Adoro el Holandés de Uhde y no creo que sea débil en el plano vocal claro no es Hotter, en fin; yo me sigo quedando con la enormidad de Hans Hotter en el mítico registro de 1944 lástima por la mediocre Senta de Ursuleac .

Cuando me preguntan que películas me dan más miedo siempre contesto "Plácido" y "Los Santos Inocentes". Aquí pasa lo mismo, precisamente por no ser Uhde tan demoníaco como otros es, con mucho para mi, el más desolador.

Gran holandés el de Uhde, si señor. Pero que tendré que pensarme bien quien votar....

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Hermann Uhde: el Holandés humano</center>


Aquello que define a los grandes papeles operísticos es que permiten más de una y dos lecturas. Ya se ha escrito aquí de las dos visiones que aportaron Hotter y London al rol del Holandés. Para mí el primero dibuja a un ser mitológico, homérico, mientras el segundo es quien mejor muestra la parte oscura del personaje (el único a quien me imagino lanzando tempestades hacia otros barcos en momentos de furia).

¿Y Uhde? Es evidente que vocalmente no puede competir con Hotter y London, especialmente en los graves, aunque sí tiene un fraseo exquisito. Además su testimonio procede de las cinco únicas funciones que cantó en Bayreuth en 1955, a diferencia de los otros dos, de quién tenemos más registros dispersos en el tiempo.

Uhde no nos presenta a un ser mitológico ni a un antihéroe, sino a un humano normal, un capitán de barco envuelto en la tragedia. Es el que peor ha resistido los efectos de la maldición. No voy a analizar todas sus intervenciones sino que solo mencionaré un par de momentos de la escena con Daland del Acto I.

"Ich habe weder Weib noch Kind, und meine Heimat find' ich nie!" (¡No tengo esposa ni hijos, y nunca encontraré mi patria!). A diferencia de Hotter y London, Uhde carga toda la emoción en la palabra "Kind". Este es el Holandés que más sueña con un hogar con niños.

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"Sie sei mein Weib!" (¡Que sea mi mujer!) y "So ist sie mein" (Entonces, es mía). Hotter canta estas dos frases en forte, lanzándolas al cielo e imponiendo su voluntad. Uhde las dice a media voz, dubitativo: ha sufrido demasiado para creerselo..

En fin, aunque repito que se queda corto en algunos momentos comparado con los otros dos, especialmente en el final ("Du kennst mich nicht"), la de Uhde es una visión no solo válida sino también necesaria, que complementa a Hotter y a London para formar un trío insuperable.

+1

Aunque supongo que luego entraremos en más detalles, al comentar la discografía. Me pregunto si hay alguna versión enteramente satisfactoria de esta ópera.

Fabuloso el Holandés de Uhde
Y fabulosa Naietta con su ópera del mes

Para mi, Uhde y London "pinchan" en la "Plegaria" del Monologo por no emplear la media voz.

Desde luego, ese momento en Hotter es magistral. Pero me gusta el tono demoníaco, airado y doliente de London, y el derrotado y cansadísimo de Uhde.

¿A qué Hotter se refiere?

Porque si es al de 1950 en el Met, a mí me pone nervioso en ese momento de la "Plegaria", con esos puntillos exageradísimos. Todavía me pregunto por qué lo hizo.

Me recuerda a Dieskau pasándose de Dieskau.

Yo pienso en el del 44.
Lo de DFD bordea el análisi sintáctico.
Subraya la palabra "Frist" y coméntala con tus compañeros de clase.

El de DFD no lo he oído, nunca sé si me parecerá excesivamente preciosista o me sorprenderá con sus detalles. Lo que no le veo es metiendo miedo, sobrenatural, y a mí es algo que me gusta en el personaje del Holandés.

Naietta, de verdad estoy impresionada por el rigor y la altura de esta ópera del mes, y no sabes como te agradezco esta descripción tan pormenorizada porque no tengo nociones musicales, soy jurista de formación pero hasta le encuentro sentido a la descripción de los tiempos musicales de cada una de las escenas, gracias a lo didáctica que eres y lo placentero e interesante que resulta su lectura, fíjate qué horas me dan aquí dusfrutando con la ópera del mes. Gracias de nuevo

Hola colega, aunque yo no me calificaría de jurista. Un simple licenciado en derecho

Siempre el del 44, la gran referencia. Oiremos mas adelante algo del 50.

Y a ver si por la tarde me da tiempo a meterme con otros Holandeses, incluído DFD, y pasamos pronto a las Sentas. Quéstres.


Gracias por tus ánimos, Elisabeth. Igual te resulta didáctico porque yo tampoco tengo ni idea de música

Vamos a ir escuchando, ya que ha salido, a Fischer-Dieskau cantando el monólogo del Holandés en la grabación de Franz Konwitschny. Que conste que a mi me gusta. Pero efectivamente, es DFD cantando un lied llamado Die Frist ist Um. Ahora si, fantásticamente.



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