Pues a mi no me disgusta

EREMITA

Como no se cuánto dura el juicio sumarísimo, y me voy por ahí de suegrerío, dejo a mi compañero de hemiciclo el encargo de pulsar por mí en el momento adecuado, y sin que las cámaras le pillen, el botón SAMIEL.

Samiel

Alguien que escoge de avatar mi película de la infancia (hubo un tiempo en el que la veia todos los dias y aun me la se de memoria) merece mi voto

Eremita

No podía fallar.

¿Usted cree que algún demonio montaría semejante tinglado por este Max?

Tendría que ser este demonio:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=hc-_00f0n4k[/youtube]

Algunas canciones eran bonitas...

No es asunto del hilo, pero el señor Bosé podría colapsarnos la oficina con solicitudes para su ingreso en el Infierno.

Dejémoslo en el limbo.

Sigamos con el Acusado, que tiene (un poquito) más de voz que Bosé.

Canta con gusto. Y reconozco que cuando clarea por arriba noto un cosquilleo. Pero hasta a mí me parece que le falta carácter. Y ladra. Y sus Gottesamor últimos no se los cree nadie. A la hoguera.

SAMIEL

El acusado I era:



PETER SCHREIER (el apellido lo dice todo)

Al infierno con él por 4-2.


Qué terribles acusaciones pesarán sobre nuestro ACUSADO II???


Oigámoslo.


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Schreien, en alemán, es gritar o vociferar. Idi, si sabe vd. alemán, debe de ser bueno

Al Acusado II se le acusa de sonidos planos, problemas en agudos y graves, articulación artificial, escalas delirantes y notas de paso graznadas.

Empezando por lo apurado de la tesitura, los agudos están todos gritados, y los graves no están mal cuando se escuchan, pero eso no ocurre siempre. Pero al Acusado le han dicho que Kaspar es maligno y él lo plusquammaligniza hasta la metástasis. Ls consonantes exageradas y la supuesta "mardá" dada a su canto a partir de los "Triumph" del cambio a Re Mayor, con esos sonidos entre nasales y villanísimos, tienen más pecado que Seven. Y finalmente, en las complicadas escalas de la Rache, atina bastante en la primera (pese a que el grave se le sofoca), pero no en la segunda ocasión (algo curiosamente frecuente en muchos bajos que han cantado la pieza) y eso del Mi3 ya se convierte en una proeza.

De todas formas, es después de ellas, en los últimos Triumph! Die Rache gelingt (a partir de 2.48 ) cuando el acusado niega totalmente la profesionalidad de su canto con unas notas de paso en el Mi espeluznantemente emitidas (hubieran bastado, cada una, para formar una Freikugel) y unos tresillos de corcheas que también tienen tela.

Y que no venga el Eremita diciendo que cantar mal es genial porque es muy "kaspárico" y el acusado se identifica con su personaje del infierno a través de un canto del infierno. En tal caso, que se identifique también con su hábitat del infierno y que se venga paquí.

Exagerado.

Mire que yo las escalas de la Rache no las oigo tan chungas: el volumen varía y suena mucho más en en centro que en el grave, cierto, pero eso puede decirse del 80% de los Kaspars en disco (y de los bajos del mundo). Pero las notas están. Más exactas en la primera vez que en la segunda, pero están. Y la voz es robusta y de calidad, y la articulación razonablemente idiomática. Es cierto que la expresión es feroz pero yo no la veo truculenta (¿o es que Kaspar tiene que sonar a Candy-Candy?). Y donde dice vd. que "el acusado niega totalmente la profesionalidad de su canto" se trata únicamente de dos notas falsas (espurias, cierto, pero dos) pero en el delirio vengativo del protagonista tampoco rompen el discurso musical. No es el Kaspar ideal, pero tampoco un Kaspar infernal.

Pues entonces ya me dirá cómo cantan los Kaspars infernales, porque miedo me dan.

No engañe. ¿"Dos notas falsas"? No, dos agudos fallidos (y ojo, que es un Mi, que esto no es el Sol3 de Ecco il mondo) que se producen, y vd. lo sabe bien, porque la colocación no tiene la bastante altura; es meramente muscular y el músculo da hasta donde da. Cuando se supera, sólo queda el grito. O el graznido. Es decir, las notas son falsas porque la impostación también lo es.

¿Y "la expresión es feroz"? Sí, como la del Lobo Feroz: guiñolesca y afectada, apta para una función escolar pero no para una ópera romántica alemana.

Lo de Candy-Candy delata su edad más que su barba. Que lo sepa.

Pues a mí no me disgusta tanto. La voz es estupenda y acentúa torvamente como tiene que ser. Esto no es Bambi. Es Kaspar.

A mi no me ha gustado

SAMIEL

En último término, la ejecución no es impecable, pero el carácter de la pieza sí lo tiene.

¿Dónde encontraremos un bajo que reúna las dos cosas?

Seamos implacables con los muchos que hay peores que éste.