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Enero'09: ELEKTRA: 5.4. Klytemnestra
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Autor:  El idiota [ 13 Ene 2009 0:10 ]
Asunto:  Enero'09: ELEKTRA: 5.4. Klytemnestra

1.- Papel declamado vs cantado

Imagen

Schumann-Heink, la primera Klytemnestra de la historia cantó sólo una función (la premiere) y después dio la espantada, diciendo que su papel no era más que un conjunto de bufidos, gritos y carcajadas.

Y es cierto que el papel de Klytemnestra tiene un componente grotesco muy importante, desde su presencia escénica hasta la propia música, llena de meandros onomatopéyicos, lo que ha hecho que se haya confiado muchas veces a cantantes en franca decadencia (Scotto en la Elektra sevillana de hace algunos años, p. ej.).

¿Es Klytemnestra un papel de carácter? ¿O es un papel que debe ser, ante todo, cantado? ¿Importa que la cantante desafine o, directamente, se coma algunas notas?

Desde luego, el papel no es complicado vocalmente hablando y es accesible incluso para cantantes en baja forma. Al fin y al cabo, además, es un papel (que la tradición ha hecho que parezca) más teatral que otra cosa.

Y, sin embargo, ¡qué fantástico es poder oir el papel cantado, sin las aristas, las declamaciones, los bufidos y los agudos tambaleantes de las Klytemnestras habituales!

¿Cómo véis vosotros este papel? :wink:

Habrá, como es natural, duelo de Klytemnestras, pero de momento, para amenizar esta reflexión previa, os traigo a Regina Resnik (una de las grandes Klytemnestras de la fonografía). Impetuosa, declamada, matizada, a ratos estentórea, impactante:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Vabr6OunPoY[/youtube]

Y comparémosla con la más comedida, tranquila, menos impactante, vocalmente correcta y, en suma, más cantada y menos interpretada Klytemnestra de Res Fischer (la Klytemnestra de la grabación en estudio de la Varnay):

<a href="http://www.box.net/lite/cu7odmsx86"><img src="http://www.box.net/lite/image/cu7odmsx86.png" border="0"></a><br>

Autor:  Spinoza [ 13 Ene 2009 0:17 ]
Asunto: 

Aquí un fan acérrimo de Resnik para este rol. Lo borda. Inmensa. Demuestra que se pueden lograr los mismos efectos que con ciertos facilones declamados sin abandonar la línea de canto. Y por timbre va que ni pintada.

Autor:  Wimsey [ 13 Ene 2009 0:26 ]
Asunto: 

Creo que este es un papel que tiene que ser cantado correctamente, con una voz potente y sin excesivos recursos histriónicos. Poner a una soprano dramática al final de su carrera es peligroso, porque estamos hablando de un rol para mezzosoprano (a diferencia de la Kostelnicka, por ejemplo). La excepción quizás sea Varnay, que siempre tuvo más graves que muchas mezzos...

Autor:  Mister Scorpio [ 13 Ene 2009 0:29 ]
Asunto: 

Cantado.

Autor:  Stiffelio [ 13 Ene 2009 0:56 ]
Asunto: 

La entrada musical de Klytemnestra es uno de mis momentos favoritos de la ópera, es como si llegara el Mal :) Yo también prefiero que sea un papel cantado más que declamado, creo que ha sido un error encomendárselo a grandes cantantes en decadencia, que sí, le dan un gran tinte dramático, pero que no dan la talla como cantantes de envergadura. Y, como gran ópera de mujeres, los tres papeles principales de Elektra los tienen que asumir tres grandes sopranos (o dos sopranos y mezzo lo que digan los expertos), en plenitud de facultades para que los contrastes de sus roles sean más evidentes: La Venganza, el Mal y la Esperanza.

Por cierto yo también soy fan de Rysnek. Liasons...... :)

Autor:  EM [ 13 Ene 2009 1:25 ]
Asunto: 

En mi evolución personal hacia una Elektra estilizada opto por Klytemnestra bien cantada. Aplico la misma máxima que a Aegisth: la partitura contiene todo sin necesidad de cargar las tintas.

Interesante la trinidad que comentas Sti. Yo no percibo a Klytemnestra como el Mal (así, con mayúsculas) ni a Chrysothemis como la Esperanza. Es verdad que la transformación del personaje de la reina, a través de la pluma de Hofmannsthal primero y por la tijera de Strauss después, la deja despojada de toda justificación y nos la dibuja como un personaje execrable. Pero a mí la reina me parece el Tormento, mientras que veo a Chrysothemis, que me parece demasiado pusilánime para confiarle el futuro (al final de la ópera esos gritos llamando a su hermano, por ejemplo), como el Olvido.

Autor:  Stiffelio [ 13 Ene 2009 1:42 ]
Asunto: 

Iba a editar mi mensaje anterior porque me ha quedado un poco tremendista :)

Quizá, pensándolo un poco más, la palabra que más define a Kkytemnestra es "podredumbre" y de ahí quizá esa tendencia a darle un giro esperpéntico y teatral que puramente canoro al papel. Pero vamos, son elucubraciones por no estar callado.

Autor:  Gino [ 13 Ene 2009 2:25 ]
Asunto: 

A mí me impresiona mucho Jean Madeira, que supongo es de la línea del canto.

EMarty escribió:
En mi evolución personal hacia una Elektra estilizada opto por Klytemnestra bien cantada. Aplico la misma máxima que a


De acuerdo (no esperen que ponga nunca esa simplificación para ágrafos del +1 :twisted: )

Autor:  El idiota [ 13 Ene 2009 10:36 ]
Asunto: 

Gino escribió:
A mí me impresiona mucho Jean Madeira


Jean Madeira es mi Klytemnestra favorita y la rival de Resnik en el duelo de Klytemnestras. Tenía voz poderosa, presencia vocal y sabía cantar (y en algunas grabaciones demuestra que también sabe excederse)... :wink:

Autor:  _Sharpless_ [ 13 Ene 2009 16:38 ]
Asunto: 

A mi me parece un rol para que el que hay que tener unos medios y unas dotes privilegiados. Y me encanta Jean Madeira :D

Autor:  Wimsey [ 13 Ene 2009 16:57 ]
Asunto: 

Jean Madeira fue una cantante excelente y una auténtica contralto, y no sólo como Klytamnestra: sus intervenciones en el Anillo de Kna 1956 (Erda, Waltraute, Primera Norna) son colosales. Lástima que tuvo una carrera muy corta y que murió a edad muy temprana por una leucemia.

Circula por internet una charla que hicieron sobre el Anillo en un entreacto de La Valquiria en el Met, allá por 1961. Los invitados eran George London y Jean Madeira, todavía pletóricos, y quien les iba a decir que en tres o cuatro años su destino cambiaría completamente. :(

Autor:  naietta [ 13 Ene 2009 17:55 ]
Asunto: 

Wimsey escribió:
Jean Madeira fue una cantante excelente y una auténtica contralto, y no sólo como Klytamnestra: sus intervenciones en el Anillo de Kna 1956 (Erda, Waltraute, Primera Norna) son colosales.


Gloriosa. Me enamoré de ella este pasado Diciembre.

Autor:  Varlaam [ 13 Ene 2009 18:21 ]
Asunto: 

:lol: Si me permitís...

Este hilo es un clásico del foro: alguien pone una grabación, o expone un personaje operístico y pregunta al foro si es mejor cantarlo o mugirlo. Luego todos opinan espontáneamente, y como si no se hubiera preguntado nunca antes, que mejor cantando, sin hacer uso de otros recursos espúreos.

¡Vamos, hombre! Que claro que es mejor cantarlo todo y tal y tal, pero esta es la Klytemnestra, quizá el papel menos belcantístico de la historia. Por lo que escribió, creo que a Strauss no le importaba especialmente la exquisitez canora sino la fuerza dramática, y para eso que las Klytemnestras usen los recursos que les de la gana.

Que sí, que ahora diréis que se puede hacer lo mismo y mucho más cuidando la línea de canto, la inflexión vocal, los smorzandos y patatín y patatán..., a mí en este role me parece un mal acercamiento de entrada: me suena a cogérsela con papel de fumar, vamos.

Y es un papel perfecto para cantantes-artistas con la voz algo destrozada pero con un extremo sentido del dramatismo (de la ópera, en fin). No para cantantes acabadas, de acuerdo, pero no me importa que estén en declive, o que después de cantarse unas cuantas Klytemnestras se jubilen, como suele pasar.

Autor:  Gino [ 13 Ene 2009 18:30 ]
Asunto: 

¿Cuándo ve usted a la Arteta madura para Clitemnestra?

Autor:  Varlaam [ 13 Ene 2009 18:47 ]
Asunto: 

:rolling: :rolling:

Con la de "notas raras" que tiene que aprenderse Klytemnestra, no me extrañaría que le entrase otra gripe, del esfuerzo.

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