1.- Papel declamado vs cantado
Schumann-Heink, la primera Klytemnestra de la historia cantó sólo una función (la premiere) y después dio la espantada, diciendo que su papel no era más que un conjunto de bufidos, gritos y carcajadas.
Y es cierto que el papel de Klytemnestra tiene un componente grotesco muy importante, desde su presencia escénica hasta la propia música, llena de meandros onomatopéyicos, lo que ha hecho que se haya confiado muchas veces a cantantes en franca decadencia (Scotto en la Elektra sevillana de hace algunos años, p. ej.).
¿Es Klytemnestra un papel
de carácter? ¿O es un papel que debe ser, ante todo, cantado? ¿Importa que la cantante desafine o, directamente, se coma algunas notas?
Desde luego, el papel no es complicado vocalmente hablando y es accesible incluso para cantantes en baja forma. Al fin y al cabo, además, es un papel (que la tradición ha hecho que parezca) más teatral que otra cosa.
Y, sin embargo, ¡qué fantástico es poder oir el papel cantado, sin las aristas, las declamaciones, los bufidos y los agudos tambaleantes de las Klytemnestras habituales!
¿Cómo véis vosotros este papel?
Habrá, como es natural, duelo de Klytemnestras, pero de momento, para amenizar esta reflexión previa, os traigo a Regina Resnik (una de las grandes Klytemnestras de la fonografía). Impetuosa, declamada, matizada, a ratos estentórea, impactante:
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Vabr6OunPoY[/youtube]
Y comparémosla con la más comedida, tranquila, menos impactante, vocalmente correcta y, en suma, más cantada y menos
interpretada Klytemnestra de Res Fischer (la Klytemnestra de la grabación en estudio de la Varnay):
<a href="http://www.box.net/lite/cu7odmsx86"><img src="http://www.box.net/lite/image/cu7odmsx86.png" border="0"></a><br>