Siddharta escribió:
Gino escribió:
Yago escribió:
En cuanto a Glossop, admito que sus medias voces en la grabación con Karajan son correctisimas, pero me cuesta mucho su voz tan nasal; aún así el resultado es más que excelente y esta grabación es para mi, quizás la más adecuada de las existentes.
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En esa grabación ni Otelo es un salvaje ni Yago un guiñol con cachiporra, lo cual es francamante de agradecer. Pero, como sugiere D. Iago, qué voces más feas y leñosas.
A mí me gusta mucho el Iago de Glossop. Si el timbre acompañara un poco más, sería genial. Y el Otello de Vickers lo mismo. El otro día oía su primer estudio con doña Leonye y es impresionante. Cada vez me gustan más las voces difíciles, raras, pero que a base de técnica e inteligencia consiguen transmitir tanto.
Totalmente de acuerdo con el texto de Idi. Pero ya hablaremos más adelante de los personajes, ¿no?
A tí lo que te pasa es que Glossop te pone con sus brittenadas...y ahora te gusta hasta en Verdi. Pero anda que no has echado tú pestes de este tipo de voces, amigo... quien te ha visto y quien te ve...
Según ese criterio...Kauffman te pone como una moto...
Más allá de las coñas, siempre había tenido a Glossop por el punto débil del Otello de Karajan en Emi, pero ya que lo comentáis, lo reescucharé con atención.
Vickers está soberbio con -la horrible- Desdemona de Rysanek, pero me gusta más con Karajan, años después, mucho más matizado.
Sólo con como dice "la morte è nulla"... 
..con consonantes dobles dices? Tibbett, Ruffo, Battistini, Merrill, Gobbi, Taddei, Milnes (Sherill), Cappuccilli, Protti.....
No sé por que tengo la intuición que en la encuesta que desarrollaremos para elegir al Iago que mas nos convence, este barítono va a cosechar una colección de epítetos peyorativos más amplia que todos los recogidos por Corena en este foro. 
