Yo ya me sé lo que voy a votar, os dejo hablar, igual me convencéis

La idiomaticidad es la primera virtud que cabe destacar de la acusada: por instrumento, dicción y estilo es totalmente "germánica" en el mejor sentido. Incluso el peso del instrumento, si bien no termina de evocar la lozanía de Agathe, sin duda la emparenta con lo que será el desarrollo posterior de la ópera alemana.

Estamos, ciertamente, ante una de las piezas más agradecidas del repertorio alemán para soprano, pero no deja de ser una extensa escena donde hay que cantar muy bien durante unos ocho minutos, con agudos, graves, fuertes, pianos, ligados, canto recitativo y no exactamente coloratura, pero sí con una medida de corcheas que se mueve muchísimo al final. Todo ello lo acomete la acusada, cuando menos, con dignidad. Sus mejores momentos son, probablemente los de canto "recitado" o más conversacional, entre las dos apariciones del tema "Leise, leise" o en las frases anteriores a "All' meine Pulse schlagen", donde la citada "germanidad" resulta más notoria. La presencia del instrumento llega a hacerse, por momentos, imponente, y si bien es cierto que va corta de agudo, no contradice en ningún momento la naturaleza reflexiva, cuasirreligiosa y, después, jubilosa de la pieza.

Si condenamos a una artista de este calibre, entonces la salvación sólo sería posible para la Grümmer y la Schwarzkopf. O ni siquiera.

Pues Aldenhoff como Sigfrido no me disgustaba... Como Max, quedan mucho más en evidencia las carencias.

Esta soprano tiene una voz estupenda, redonda, bella, con cuerpo. Canta muy correctamente aunque tiene el agudo tasado. Como se puede ver en la notal final, fuera de sus posibilidades. Ahí es otra persona

¡¡EREMITA!!

PD: Ben Heppner no es tenor "dramatico" ni soñando.

El sr. letrado de la defensa cualquier día nos va a decir que la Varnay hubiera sido una soubrette magistral para hacer Zerbinetta, Melchior un tenore di grazia inigualable para el Pedrillo y Hotter el delicioso Papageno que nunca tuvimos, porque aunque no correspondieran ni por el envoltorio a las exigencias de esos papeles, todos ellos tenían "germanidad". Cosa muy necesaria, por cierto, para abordar una ópera como Freischütz, pero además de ser alemán o parecerlo, suele ser muy conveniente, pero mucho, cantar bien.

Y ése no es el caso de la acusada pero ni por casualidad. El fiato está mal (tiene que cortar la cadencia de Welch' schöne Nacht, y eso que está en un estudio), la línea de canto está avejentada (parece una Chrisotemis cincuentona que como ya no puede Kiiiiiinder haben, se mete a hacer Agathes porque le han dicho que hay menos orquesta), los pianos están ajados y sin armónicos (qué Leise, leise más desangelado), el pasaje (que es la palabra de la semana, y alguna vez tendremos que hablar del pasaje de las mujeres) no termina de estar resuelto (y la prueba la tiene en que todos los Fa#4, aunque sean leves semicorcheas, quedan bajos y sin fuerza, y de ahí para arriba todo es grito, hasta el HORROROSO Si4 final)... un desastre. Desde luego, la voz es grande e imponente, pero en una pieza tan delicada como ésta se naufraga si no se controla absolutamente el canto. Y la acusada eso no parece saber hacerlo.

Os he leido y ya voto:
¡Samiel!
Qué aburrimiento más grande durante toda el aria, por favor...Y creo que sé quién es, pero prefiero a Grümmer o Frau Legge, por ejemplo, igual fueron buenas discípulas...

Coincido con Despi, aburridiiiisimaaa

SAMIEL, ven a buscarla

Samiel

Creo que la acusada no.5 es Placido Domingo cantando en falsete.

Seguía con el día compasivo, pero va a ser que Samiel.

¿Pero ustedes creen que esta mujer estaba para cantar este papel? ¿Se han fijado en las frases "Schwing dich auf zum Sternenkreise" o "Mein Gebet zur Himmelshalle!", tan caídas, tragaditas y cortitas? ¡Y eso es sólo al comienzo!

Bueno, parece que en general la acusada no está gustando, pero lo más que se ha dicho directamente es que su ejecución es aburrida, sin cuestionarse de forma tan capital su canto. ¿No será que vd. exagera abundantemente los defectos, querido sr. letrado?

¿No será que confunde cantar a media voz con emisión sofocada y sin firmeza, estimado leguleyo?

EREMITA!!!

Efectívamente los peros de la cantante redundan más en su interpretación que en su canto por lo que el erroneo planteamiento de la acusación debe ser castigado.

Además siempre es muchísimo más agradecido "derribar" que defender y la moza tampoco está para que arda eternamente. Pooobre.

Si, aburridilla la interpretación, ajustadilla en el agudo y algo forzada en lineas generales.

¡¡¡¡¡¡SAMIEL!!!!!!!!!!!

Por 5 votos a 2 resulta CONDENADA nuestra quinta acusada, que era...

HILDEGARD HILLEBRECHT



Llegados al ecuador del juego, es buen momento para hacer un balance del estado de las cosas. Hasta el momento el Cielo ha salvado el alma de Kurt Böhme (paradójicamente, el único acusado que encarnaba a un personaje maligno) mientras que han sido condenados Peter Schreier, Eva Lind, Bernd Aldenhoff y Hildegard Hillbrecht.

¿Esperará mejor suerte a nuestro sexto acusado?

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Letrados, su turno.

No sólo no creo que el acusado nº 6 merezca arder en el infierno, sino que considero que se le debe guardar un sitio especial en el cielo. Pese a que el instrumento no es particularmente joven, el cantante está en un punto ideal entre la fluidez mozartiana y el notorio "germanismo" (aunque Samiel se me ría) de la nueva ópera alemana. El fraseo es acertadísimo, desesperado pero sin exagerar, viril pero siempre lírico. El texto es perfectamente inteligible, el aria sigue un discurso coherente y el canto es de un refinamiento insólito. Si Aldenhoff no gustaba por borrico y Schreier por apocado, quizá el acusado nº 6 logre estar en el adecuado punto medio, en el ideal vocal de un papel tan difícil de definir.