Te gusta Gheorghiu?

Después de haber puesto esa lista y confesar que no has puesto un pie en un teatro de ópera, ¿te consideras un snob?

Explícanos tus razones, que yo todavía no las he visto

He de decir que mi primera vez fue en la Staatsoper Unter den Linden, con una gheisha...

Básicamente, no me gusta estar reunido con mucha gente para hacer algo que considero privado.
Es que incluso tiene algo de orgía, si me apuras.
Ni me apasiona la ópera por lo social, ni por el lado celebrativo, colectivo: para mí una ópera es como un libro: un misterio que tengo que desvelar. Y necesito hacerlo a solas.

-¿Cuántos años ha durado esa vida lírica, desde que compraste aquel Pelléas?
Esta es muy interesante.
Tengo 31 agnos.
Empecé a interesarme por la ópera bastante joven, como ya he dicho, pero a partir de los 20 agnos me puse a escuchar casi exclusivamente otro tipo de música. Y hace cosa de un agno volví a clásica-ópera.
O sea que, en realidad, pocos agnos.

-¿Te incomoda que te haya tocado contestar?
Sinceramente me daba corte.
Pero tampoco es para tanto.

-La partitura son las instrucciones; y la encarnación de la ópera, el objetivo. Si el autor se ha equivocado o no, ¿no se demuestra en el ruedo?

Qué desconcertante, odradek
Creo que tienes razón, la partitura se escribe para ser representada, encarnada.
A menudo los quebraderos de cabeza que nos dan la "versión de Viena" y la "versión de Praga", o la "versión de París del sesentaynueve", "versión de Módena del tal", "versión de Roma del Pascual" son sólo un espejo de la naturaleza absolutamente efímera y corpórea de la ópera.
Creo que el autor no se "equivoca", nunca.
Creo que tampoco le estás dando ése sentido a la palabra "equivocarse".
Pero aunque toda obra de arte, y el mundo, tienen una superfície sensible y mutable, creo que detrás se esconde algo que no lo es, y eso es lo que a mí me interesa.

Un saludo, Ulysses. Un pregunta del todo intrascendente...Dígame tres libertinos favoritos y del autor que prefiere.
Schüss!

Hola!

Les Liaisons Dangereuses fue uno de mis libros de cabecera siendo adolescente, aunque Laclos me parece que era un segnor muy como Dios manda.

Casanova fue un descubrimiento el agno pasado, maravilloso.

Y Rimbaud, por poner a uno sin peluca.

A ver, zanguangos, que llega el Degakuestionario:

-> ¿Cómo ha dado con este foro y qué opinión le merece su población?
Por casualidad, surfeando en internet.
Es por su población que me animé a entrar. Sinceramente, admiro el nivelazo y el humor de la mayoría de los habitués.

-> ¿Delaforce lee este hilo? ¿Y MarttiT?
Delaforce no lo lee, tiene cosas más importantes que hacer.
MarttiT tampoco, pero no sé los motivos.

-> ¿Qué opina de los amantes de las voces?
Los respeto, y algunos de ellos incluso se cuentan entre mis mejores amigos.

-> El vibrato stretto... ¿mola o no mola?
Mola, pero con moderación.

-> ¿Cómo abordaría usted la problemática troll?
Obviarlos, hacer como quien oye llover.

-> ¿Por qué llamamos verismo a todo lo que nos desagrada (verbigracia: estas croquetas están demasiado veristas)?
Porque la verdad es a menudo desagradable.
Aunque tiene la ventaja de ser verdad, claro.

-> ¿Cuántos idiomas lee?
Seis.

-> ¿Canta?
Todo el día, y cuando no canto, silbo.
Me aguanto porque soy yo.

-> ¿Por qué Viena?
Supuse que en el inconsciente colectivo era la "otra" Filarmónica.

-> Escenografía, vestuario, movimiento, iluminación... ¿sirven para algo?
Para mucho, pero son contingentes.
Como el cuerpo de la persona amada.

Opcional -> ¿Ocupación?

¿Y la emoción del directo, de lo inesperado, el que sea un ser vivo el que está cantándote a ti?

¿Opinión?

A la pregunta de con qué compositor, cantantes, etc. me desvirgaría, casi he contestado:

el estreno de L´Orfeo.
Creo que fue en 1607 en el Palacio Ducal de Mantua.
Me parece una atmósfera lo suficientemente recogida como para satisfacer mis expectativas.
Pero desde que abrieron los teatros públicos en Venecia en la década de 1630... sé que ése no es mi mundo.