Una grabación que, primero, suena como una porra. Dicho esto, estilísticamente ni se huele el estilo rossiniano (ya no hablo tanto de los cantantes como de los tempi, que son de verdadera traca), y con lo cual creo que, verdaderamente, no tiene mucho que aportar. Habrá que esperar a la grabación siguiente para (re)conocer esta ópera maravillosa como se merece.

Desde finales de los años 80's prácticamente solo Devia le tose: Faltan cantantes con carisma para abordar este repertorio, y, antes que camelos como Netrebko, prefiero a Gruberova que se lo lleva a su terreno, sí, pero al menos sabe dar espectáculo y encender al público haciendo cosas reales.

Si la colleja me la da Amparo Baró, pues la colleja


Cantantes veteranos, por supuesto disfruté muchísimo con Gruberova y Leo Nucci, a los que he tenido la suerte de ver repetidas veces. De los que sólo ví una vez, me impactó Ghena Dimitrova y me sorprendió gratamente un Thomas Allen del que no esperaba prácticamente nada.
Lo pasé muy mal viendo a Caballé en estado vocal cercano a lo comatoso hace ya 7 años, así que ni me quiero imaginar cómo esté ahora...


Podría haber visto a Alfredo Kraus, que actuó en Coruña en 1995, pero por la razón que sea no asistí. Años después alguien me pasó el audio del concierto y es la hostia. Lo siento muchísimo...


La de Verdi, claro.


Vísperas Sicilianas con Kunde, Rodvanovsky, Domingo debutando el rol de barítono e Idar Abrazakov. Dirige Nello Santi en regia de Hugo de Ana.


Esto me suena.... ¿No lo he hecho ya en mi vida anterior?


Al recital, que es el único que se programa un solo día. Las óperas siempre doblan función


¡Hombre! ¡Por supuesto! De hecho, si Mortier finalmente osa traerle al Real a hacer Fanciulla, yo voy a la premiere de cabeza, lo he dicho siempre

Verónica Villarroel para Soraya; Juan Diego Flórez como Nandito; Montserrat Caballé como la tata y Julia Lehzneva como la lisiada. No tendría ningún éxito, me correrían a gorrazos, pero eso no me preocupa.


Buena, bonita, variada y sobre todo, algo que no tenían otras propuestas: realista, perfectamente factible y realizable.


Está claro que aportaron nuevas visiones que modificaron el devenir del rumbo operístico: sin Callas, posiblemente no interesaría algo tan fundamental hoy como es el belcanto; sin Wagner, probablemente no interesaría tanto el factor teatral de la ópera.


Salvando las distancias, yo le voy a dar tres nombres: Angela Meade, Jessica Pratt e Irina Lungu.


Sí. Escuche por ejemplo a Rebecca Evans, a Dorotea Roschmann, a Thomas Quashtoff, a Barbara Frittoli, a Marius Kwicien... Sí, sí es posible.


No he llegado a verle en directo. En grabación tiende a gustarme.


Pues si paro por Madrid (que va a ser que sí) probablemente vuelva al Real, sí. La cabra tira al monte. Específicamente, este año iré a Iolante, a Cyrano y quién sabe si a Lady Macbeth de Minsk


Anthony no me interesa. A Marina Abramovic hay que conocerla primero para repudiarla por polemista gratuíta y artista de dudoso gusto después . Algo parecido a lo que me sucede con Angelica Liddell.

Elisabeth Grümmer como Elettra ¿Qué tal? ¿A favor o en contra?

¿se puede estar a favor o en contra de eso?

- Idioma favorito para escuchar ópera que no sea el italiano.
- Dígame tres funciones reales y actuales que de poder permitírselo vería la presente temporada.
- Ve una ópera con un reparto horrible y la mejor puesta en escena que se pueda imaginar, ¿cómo sale del teatro?.
- Caso práctico: Últimamente hay determinadas personas que reniegan de los divos que se dedican a buscar la nota en favor de las puestas en escena, el compromiso escénico y la dramaturgia. Sin embargo se planean un viaje al extranjero para escuchar una obra en versión concierto y con el único aliciente de la diva, ¿cómo explica este extraño fenómeno?.
- ¿Qué importancia le da usted al público que paga su entrada y se sienta en un teatro?
- ¿Se debe programar para el público (en general) o para cierto sector del público?
- ¿En cuántos teatros diferentes ha estado?

¡Digo!

Cualquier cosa que cante una cantante que me suscite un interés, y que además sea buena cantante, se merece, como mínimo, un poco de atención. Y, seguramente, algo más...

¡Merci!

El francés, si está bien pronunciado

La Norma de Oviedo con Rodvanovsky y Zajick, porque es un reparto difícil de superar a día de hoy en una ópera que me encanta; el Roberto Devereux de Mariella Devia en Marsella, porque es una ópera que no he visto nunca en teatro, y una cantante que me interesa; y la Iolante del Real, así tenga que cerrar los ojos, porque me parece una ópera con una partitura HERMOSÍSIMA. Si todo sale como tiene que salir, voy a ver dos de tres.

Seguramente mosqueado.

Conozco pocos, muy pocos, casos de gente que viaje básicamente por ver puestas en escena y luego se vaya a ver a un cantante concreto en una ópera en conciertto. La gente que viaja por una regia no ama la ópera, ama el teatro. Y como no ama la ópera, no valorará una versión en concierto como para ir a una si no es casualmente.

Toda y más: me parecen fundamentales, me parece el sector del público más importante... Y me parece fundamental que se expresen en voz alta. Si una persona paga 120 euros por una función que es una mierda, debe abuchear; lo mismo que debe bravear si una función le hace llegar al borde del orgasmo.

En general se debe programar para el gran público, se le debe dar lo que quiere, pero no descarto ir introduciendo poco a poco ciertos títulos. En este sentido, me parecen modélicas las programaciones de Oviedo: que a Flauta, Norma e Italiana añade cosas más infrecuentes como Fledermaus o Grimes; o Abao, que presenta Die Tote Stadt junto a Tristan, Elisir o Nabucco.

No sé... ¿70?

No puede ser, en 70 he estado yo

Aún tiene Devereux de Grube en Viena y Munich. No se lo pierda, es algo inolvidable.

Y en Madrid... y creo que bien acompañada

Me refería a funciones más cercanas en el tiempo.

Bueno, me voy. Espero muchas preguntas para cuando regrese

A ver ahí lanzo algunas preguntas...

1. Una ópera que tenga prevista ver este año y que le haga especial ilusión.

2. ¿Conoce el Teatro Maestranza? En caso afirmativo, ¿qué opinión le merece?

3. Acude a las óperas en compañía de alguien que ya conocía el género o alguien a quien usted le inculcó la pasión.

4. Algún hobby que tenga.

5. qué le diría a una persona como yo que nunca ha escuchado a wagner y en un mes lo verá en directo.

De momento, creo que nada más. Un saludo!!