Propongo una cosa, no sé si por influencia de mi sueño retrasado que me hace estar algo transtocada, por mi "alter-ego" recién aparecido, la nueva "Eurydice" (ojo, no nos confundais! Que cuesta distinguirnos, epro no quiero perder mi identidad en el mar de mensajes...snif....) o por la fiebre barroca que se ha despertado a todos con el Tamerlano del Real....

Orfeo y Euridice han sido personajes muy usados en las óperas, sobretodo en la etapa barroca. Pero luego también tomadas por posteriores (Offenbach y Gluck):

Existe una primera obra llamada Euridice de Jacopo Petri, 1600
http://www.geocities.com/ubeda2002/euri ... ridice.htm
http://www.geocities.com/ubeda2002/euridice/acto1.htm

*Orfeo (La Favola d'Orfeo) (Monteverdi), 1607
http://www.supercable.es/~ealmagro/kare ... /orfeo.htm
http://www.supercable.es/~ealmagro/kare ... /actos.htm

Orfeo de Bertoni, 1776
http://www.geocities.com/ubeda2004/orfe ... ertoni.htm
http://www.geocities.com/ubeda2004/orfe ... /acto1.htm

*Orfeo y Eurídice (Gluck) , 1774
http://www.terra.es/personal/ealmagro/o ... feoyeu.htm

Orfeo en los Infiernos (Orphée aux Enfers) (Offenbach), 1858
http://www.geocities.com/ubeda2002/infi ... iernos.htm

AÑADO, el ORfeo y Eurydike de Ernst Krenek que me ha apuntado B,es cierto (intentaré ir, libreto de Kokoschka! Aunque me encantan Klimt y Schiele...él de entre todos es mi "loco pasional" preferido). Sólo por ver qué scribió y cómo sonará ?:( creo que me arriesgaré. Aunque por Dios, que no sea como Wozzeck, que salí pálida de espanto y de tanta crueldad...

http://www.teatro-real.com/Programaci%C ... cion1=1700
Yo me decanto por la de GlÜck que yo le tomaba por francés! Pero me acabo de enterar que nació en ALEMANIA!
Debería saberlo, no sé, pero...ahora entiendo mejor por qué me gusta más que Monteverdi....jajajaaja

Bueno, ahí va entonces mi pregunta, yo prefiero la de Gluck pero reconozco no haber escuchado la de Offenbach ni la de Bertoni, ni la primera Euridice....¿Cuál de estas obras, sobre el mismo mito y algunas con bastante tiempo entre medias de evolución en la ópera os gusta? ¿Qué cosas podeis poner en cada plato de la balanza de ellas?

Euridice vs Eurydice....Mors et Liebe...Liebestod, liebesverbot....tentación y prueba de amor y de fortaleza....quién diría que estamos hablando de Parsifal???

Comencemos...
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¿Y el de de Krenek que van a hacer en el Real?
Iras ¿no?...

A pesar de salgas nombrada "Eurydike"

Monteverdi - L'Orfeo - Dal mio Parnasso amato

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Orfeo e Euridice de Glück (Marilyn Horne!)
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"Melody" from 《Orfeo ed Euridice》, Sarah Chang
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Rispondi! El genial....il eterno....
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jajaja, e vero! Otro más!


Puess veré si puedo ir, porque no sé si me pilla en Berlín....

A lo mejor me rebautizo como Eukundryke....

Sin conocer todas las versiones operísticas del mito, me quedo con la de Monteverdi y después con Glück en cualquiera de sus versiones. Pero Monteverdi, siempre por delante

Está bien....sin rencores....

Aunque ya sabía tu elección.....grrrrrr

Si es que yo prefiero 5 horas de barroco a 5 horas de Wagner, ya se sabe

es "felicidad" en alemán, pero el compositor se llamaba Christoph Willibald (Ritter von) Gluck.

No deja de ser curioso que los papeles de Euridice (y esto va sin segundas, guapa) sean tan secundarios en Monteverdi y Gluck, descargabdo odo el peso de la obra en los Orfeos.

Yo me quedo con la de Krenek.

Un pequeño autoplagio:

Orpheus und Eurydike (ópera en tres actos).

Esta última obra se presenta en la temporada del Teatro Real de Madrid, en versión de concierto. Se basa en un drama homónimo de Oskar Kokoschka y se estrenó en Kassel en 1926. Los enamorados Orpheus(tenor) y Eurydike(soprano) se ven separados por los dioses y ella queda preñada por el espíritu de Hades (que aparece como varios personajes: loco, borracho, soldado y marinero, cada uno con distinta vocalidad) en el inframundo. Los celos de Orpheus provocan la pérdida definitiva de Eurydike y le hacen perder sus capacidades creativas. La redención no llega a través del amor, sino de la locura.

Krenek experimenta con el atonalismo, al mismo tiempo que hace uso de motivos relacionados con ideas y acontecimientos del drama de Kokoschka, y otros elementos típicos de la época (disonancias, dinámicas extremas,…). La obra no salió del círculo de entendidos de la 'avant-garde' alemana.



Escuchamos el comienzo de la ópera, y el principio del tercer acto.

Es normal, el personaje se muere al principio... y se trata de que Orfeo va a buscarla a los infiernos... ¿qué iban a hacer? dividir la escena y poner cómo la pasa la chica en el infierno mientras el chico la busca??