Quisiera haceros una pregunta:

¿Tenéis la impresión de que la mayoría de las revistas operísticas españolas están en un universo conceptual distinto del vuestro o es sólo impresión mía (es decir, sólo de mi universo)?

Hoy he ido a la biblioteca a buscar unos libros y, de paso, leerme los últimos 6 o 7 números de alguna revista musical española (se dice el pecado, no el pecador). En la hora y media que estuve leyéndome las reseñas discográficas, pude leer perlas como (atención):

-"La versión de Pinkerton que da Bergonzi está muy bien, pero hay un tenor con mejor voz y más recursos técnicos: Domingo"...

-"Carreras canta el mejor E lucevan le stelle que se haya grabado"...

-"Gobbi canta un Posa ardiente, referencial"...

-"Las mejores versiones del anillo en Bayreuth son las de Kna o las de Keilberth. El anillo de Krauss es mediocre"...

-"(explicando el origen de Boris Godunov) Mussgorsky se inspiró en una obra de Pushkin y en otros relatos, a los que dio por título Boris Godunov"... (sí, el título QUE YA TENÍA la obra de Pushkin... ).

-"Admitámoslo...Tchaikovsky no era bueno haciendo Lied"...

-(Sobre los conciertos de Shostakovich para violín) "Aunque haya versiones mucho mejores, recomendamos la de Oistrakh, que tampoco era manco" (sí, no???)

-"Cuando uno escucha obras de Britten no dirigidas por él, se da cuenta de sus limitaciones como director. Por lo general, son mucho mejores que las suyas"...

En fin, yo me he quedado alucinado...soy yo el raro o a los críticos se les va la pinza??

PD.- Mi pregunta me acaba de recordar un chiste de un amigo mío:

Le dice una impresora a otra:

-Ese folio de ahí es tuyo o es impresión mía?"

La mayoría de las afirmaciones son de traca, pero ésta se lleva la palma.

¿Habrán escuchado estas versiones?

AJAJAJAJAJA

Yo últimamente, sólo miro las fotos

No todas las afirmaciones me parecen tan descabelladas, Idiota.

En todo caso son opiniones personales. Ahora bien, hay afirmaciones más partidistas que objetivas sobre ópera, Britten-director y otras cuestiones.., pero en algún caso producen auténtico sonrrojo como lo de que al fin y al cabo Oistrakh "tampoco era manco"

Hace mucho que llevo diciendo que me fío más de vosotros y otros compañeros de foro y amigos melómanos y operófilos que en general de los críticos, salvo excepciones claro.

En general tengo la impresión, al menos por lo que pasa en esta latitud, que la raza de buenos periodistas de espectáculos se va extinguiendo. Es notable, por ejemplo, lo que ignoran la historia.

Idi, no leas tanto a Carrascosa.

Lo de este señor es de traca: cometíel inmenso error de comprar un libro de bolsillo sobre grabaciones operísticas de este señor y es un delirio absoluto.

Por ejemplo, el Wagner de Baremboin es colocado a la altura de cualquier otro de suerte y manera que el mejor "Tristan und Isolde" es el de Baremboin, el mejor "Parsifal" es el de Baremboin, la mejor tetralogía tras Solti es la de Baremboin, etc. Un delirio.

Circulaba algún chistecillo al respecto de este hombre. Esta revista... mejor me callo.

Tremendo lo suyo, y no es el único, porque más de un crítico de OA (hoy prefiero no dar nombres), Scherzo y otras... vamos, que hay dónde sufrir.

Y no sólo de revistas musicales. No olvidemos cómo cierto crítico de un periódico prestigioso alabó la labor del tenor y de Domingo en la Butterfly del Real

Deberíais postularos muchos de vosotros como críticos -siempre que esteis dispuestos a cerrar la boca cuándo sea menester-. Al menos cuándo no os vierais obligados en determinada dirección por intereses económicos o amiguismo, muchos le daríais 1000 vueltas a tanta pluma famosa.

Carrascosa es de juzgado de guardia. . El único capaz de decir que en el Otello de Karajan hay que soportar (sic) a Renata Tebaldi. . Eso sí, si lo hubiese dirigido Barenboim, otro gallo le cantaría a doña Renata.

Hay algún otro sordo más que afirma cosas similares.
O a lo mejor el sordo soy yo por considerarla insuperable!

Lo curioso del mensaje de El Idiota y de lo vertido aquí es: ¿qué pensaríamos de un profesor de lengua o literatura que cometiera faltas de ortografía? O de un ingeniero que no supiera calcular bien. O de un electricista que no supiera la diferencia entre un cable eléctrico estándar y un coaxial de TV.

En todo caso mi máximo respeto hacia todas las opiniones. Lo que pasa es que decir que Tanner cantó muy bien Butterfly o que Barenboim es el hito máximo en la historia de la dirección orquestal... es fuerte. Y os aseguro que he visto críticas más alucinantes, también en Opera Actual.

Desde luego, lo haríamos mucho mejor que la mayoría de críticos al uso...

Hace años quedé absolutamente convencido de que el autor de una crítica de un recital no había oído el disco. La revista era CD COMPACT, hace mucho que no la veo en mi quiosco, ¿sigue existiendo?

Tenemos entre nosotros a más de un forero que ya lo es.