No problem.

Era eso. Me refería a versiones, no a óperas. A versiones historicistas en particular, tal como refirió Zerlina, dado que buena parte de las que hay son las tradicionales interpretaciones más "operísticas" que "barrocas" y con instrumentos y estilo de canto post-romántico, grabadas muchas antes del definitivo boom del historicismo.

Bueno, en todo caso espero que no vaya ahora a tomar a mal Simon mis palabras, simples opiniones y, en todo caso, siempre admirativas con respecto al enorme trabajo que siempre hace con respecto a la pedagogía de la historia de la ópera en este foro.

¿No continúa?

Wozzeck y Simón: gracias

hola!simon dice en la biografia de Vivaldi:"esta considerado uno de los precursores de la musica romantica".

no me queda muy claro...la verdad...
a que se refiere esto???habia pensado en la musica programatica,como las cuatro estaciones,...
me lo puedes explicar?

Las gracias, a Simón, yo no he hecho nada...

Estoy preparando un articulo sobre esta opera, espero poder publicarlo prontito

Simon: si queres poder hacer el link a Lady Macbeth del distrito de Mtsensk http://www.operaactual.com/foro/viewtopic.php?t=4991

Wow! genial todo esto! pero no veo a Sanson y Dalila?!!!!!!

Hey, me encantaron estas fichas, están bastante completas y me han sido muy útiles.

Ciao.

Hazla

Siento el bumpeo. ¿Qué os parecería si estos excelentes hilos de fichas fueran mensajes fijos para que no se pierdan en el proceloso océano de nuestra verborrea?

Ya hay un Fijo (PostIt) llamado Repertorio Básico y Cantantes Básicos.

Perdón, perdón. La marea del holandés me tiene aturdida.

Un trabajo magnífico. Y, ya que han cerrado el hilo que abrí sobre versiones de óperas, simplemente citaré fragmentos del mismo que me parece pueden complementarlo.





Simplemente como alternativas.

ese Otello es un espanto orquestal de principio a fin. Erede, horror!!
el estudio de Karajan es LA versión con MdM.

Es "la versión" en estudio. Con todos los remates y "perfecciones" que conlleva una grabación en estudio. Karajan está magnífico y la Tebaldi, áurea.

Pero, como bien se ha dicho, D. Mario como animal de teatro que era y como voz única, dotadísima como ninguna y casi sobrenatural, es siempre más disfrutable en vivo. En tal sentido, el vídeo que Tokio ofrece la impagable oportunidad de poder ver su creación en una actuación representada (frente a la película de la RAI con Capecchi) y, en audio, de las muchas versiones disponibles, a destacar la del MET 1958 con Victoria de los Angeles y Leonard Warren o, por ejemplo y ya que la he escuchado esta semana precisamente, la de Palermo de Enero de 1962 con Ilva Ligabue y Tito Gobbi bajo la dirección de Nino Sanzogno. Una toma que goza de buen sonido, ya que proviene de una retransmisión radiofónica y que contiene, como anexo, dos entrevistas a los protagonistas.