Escenografía: 24 líneas
Aspectos musicales: 19 líneas
¿ Nos estaremos contagiando todos ?
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| "Rigoletto" en Toulouse http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?f=2&t=4297 |
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| Autor: | piccolo [ 27 Nov 2006 3:17 ] |
| Asunto: | "Rigoletto" en Toulouse |
Théatre du Capitole, 26 de noviembre de 2006. 2ª Función del 1º Reparto. Me propusieron un viaje relámpago a Toulouse y acepté. El resultado artístico quedó por debajo de lo esperable, pero la experiencia mereció la pena, como siempre. El plan no podía fallar: Bilbao-Toulouse en coche con Lohengrin, Pizza 4 formaggi en la plaza del Capitole, Rigoletto en el teatro, y Toulouse-Bilbao en coche con Aida. ¡Irrechazable! Vayamos por orden... La puesta en escena de Nicolas Joel se puede ver desde dos puntos de vista: el primero es el de quien acude al teatro con la intención de ver su primer Rigoletto. Pienso que a esta persona es muy probable que le guste, ya que la propuesta es absolutamente tradicional y se mantiene siempre fiel al libreto. Creo que a este tipo de público no le apetece encontrarse de primeras con ideas revolucionarias de registas excesivamente imaginativos. Por otro lado, y desde el punto de vista del aficionado a la ópera, la propuesta hace aguas por el mismo motivo: no aporta nada. Independientemente de la idea y de quien la perciba, la producción deja mucho que desear en otros aspectos mucho más objetivos. La escenografía, que combina una muralla palpable con varias telas pintadas (que tanto odio y que ya me encuentro por segunda vez) resulta fea y sosa. El vestuario es simplón en general y hortera en algún que otro caso. La iluminación se deja ver por primera vez en la tormenta del cuarto acto, resultando a pesar de todo claramente insuficiente. Dirección de actores correcta en el primer acto, muy conseguida en la segunda escena del segundo acto (con una transición entre la primera y la segunda realmente buena) y casi inexistente en el resto. Creo que gracias a un par de malas experiencias bastante recientes estoy empezando a entender la diferencia entre un buen y un mal director. Por ello, y con la mayor precaución (como siempre), me atrevo a decir que Roberto Rizzi Brignoli ha tenido una actuación correcta en los tres primeros actos, con poca tensión en el último y con excesivo volúmen en la agonía de Gilda. Muy por debajo de lo mínimo el Rigoletto de Alexandru Agache. Incomprensible dicción, línea de canto bruta y deficiente interpretación. Tres problemas que ensombrecen una voz que se intuye empastada y hasta homogénea en algunos momentos, pero que en conjunto deja mucho que desear. La Gilda de Aleksandra Kurzak no convence, a pesar de tener una voz muy bonita y una figura de niña de lo más creíble para el papel. No consigue transmitir emoción a lo que canta y resulta sosa en escena. Stefano Secco salva el trío protagonista con un buen Duque, superior en cualquier aspecto a sus dos compañeros. Vocalmente transmite algo de inseguridad atacando los agudos (no hubo RE), pero canta muy bien y actúa lo suficiente. Notable pareja de sicarios la formada por Balint Szabo y Elena Cassian, ambos buenas voces y buenos intérpretes. El Sparafucile suena menos bajo de lo que a mí me gusta para este gran rol (¡ay Marco Spotti!) y la Maddalena tira por la calle de las engatusadoras graciosas, puesto que la figura le acompaña poco para la otra opción (¡ay Elena Zhidkova!). Irregulares comprimarios y buena actuación del Choeur du Capitole. En resumen: flojo Rigoletto y gran domingo. |
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| Autor: | delaforce [ 27 Nov 2006 9:51 ] |
| Asunto: | |
Escenografía: 24 líneas Aspectos musicales: 19 líneas ¿ Nos estaremos contagiando todos ?
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| Autor: | piccolo [ 27 Nov 2006 14:54 ] |
| Asunto: | |
Puede ser, pero a mí me cuesta tanto sacar esas 19 líneas de aspectos musicales que las 5 de diferencia me parecen un triunfo. |
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