http://www.unanocheenlaopera.com/

- Crónicas de una melomanía enfermiza -
http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?f=2&t=4261		 Página 1 de 4
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 2:42 ]
Asunto:  - Crónicas de una melomanía enfermiza -
Crónicas de una melomanía enfermiza

Abro este nuevo hilo con la esperanza de iniciar una nueva andadura
en este foro y con el compromiso de traer hasta aquí las reseñas de
aquellas experiencias musicales que hayan cimentado mi melomanía enfermiza.

Queda abierto naturalemnte a vuestras intervenciones porque
¿ acaso hay alguno de nosotros que haya encontrado el antídoto
a nuestra melomanía enfermiza ? :lol:
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 2:43 ]
Asunto: 
1ª Crónica: Strauss, Salomé y Hotter como Jochanaan

Aunque mi pasión por la música contempla más de 2 décadas de
descubrimientos, he de admitir que conservo aún la capacidad para
sorprenderme y entusiasmarme como el primer día. Algo así me ha
sucedido cuando he visionado la producción alemana para televisión
del año 1960 de la ópera de Richard Strauss, Salomé.
Acabo de verla por primera vez y todavía estoy entusiasmado.
La realización ya tiene sus años, es en blanco y negro pero el sonido es bastante
bueno y el reparto debe despertar la curiosidad de cualquier buen aficionado:
Hans Hotter encarna a Jochanaan, Julius Patzak a Herodes y Maria Kouba
a Salomé. Además las sopresas se completan con Ludwig Weber y Hans
Braun en los papeles de los nazarenos. La orquesta filarmónica de Viena
y Hans Swarowsky completan un elenco artístico realmente atrayente.

RICHARD STRAUSS: SALOME
Maria Kouba - Salome
Hans Hotter - Jochanaan
Julius Patzak - Herodes
Kitsa Damasotti - Herodias
Erich Kienbacher - Narraboth
Sonja Diaksler - Page
Ludwig Weber y Hans Braun - Nazarenos
Orquesta Filarmónica de Viena
Hans Swarowsky - director

( Ralización de la televisión alememana, 1960 )

Nada más iniciarse la ópera ya comprobamos que Erich Kienbacher es
un Narraboth melifuo, in la fuerza de otros tenores. Bien cantado pero
flemático en exceso. Sin embargo, Sonja Diaksler posee una voz aterciopelada
y aun siendo breve su papel lo canta con musicalidad. A estas alturas
ya podemos aadivinar que la realización televisiva será simplemente
funcional, sin grandes alardes. Los planos secuencias son demasiado
largos y falta mayor estudio de la partitura para apoyar el desarrollo
de la tragedia con una realización más atrevida. El escenario está
bien ambientado y el vestuario es eficaz. Bien uniformados los soldados
judios y los personajes principales. Lámparas de siete brazos refuerzan
la adecuación escenográfica.
La primera intervención de Hans Hotter desde la mazmorra ( no se le ve,
el realizador toma un primer plano de la rejilla que cubre la mazmorra )
es arrolladora, como era de esperar por otra parte. A pesar de estar
fechada esta realización en 1960 su voz no acusa demasiados signos
de fatiga y las admoniciones del Bautista suenan pletóricas de fuerza.
Pocos cantantes pueden estar a la altura de Hotter en este papel.
Cuando aparece Salomé en escena, descubrimos que Maria Kouba es
una mujer relativamente joven, no especialmente hermosa de cara
por culpa de una nariz roma y rasgos no muy armónicos, pero que
posee un cuerpo sensual acorde con las exigencias del papel. Eso nos
ahorra es esfuerzo de abstracción que hay que hacer cuando el rol
de Salomé lo encarnan otras sopranos menos apolíenas que Maria Kouba.
Puede vestir corpiño ajustado sin caer en el ridículo.
Posee una voz con facilidad para los agudos y con graves sonoros. No
obstante, se aprecian carencias en la musicalidad. Su interpretación
es demasiado plana. Quizá la culpa la tenga la juventud de la soprano.
No todo iban a ser ventajas. Su voz tiene reminiscencias de soprano antigua,
como de película hollywoodiense, como de opereta. No recuerda a
Nilsson ni a Varnay ni a Rysanek. Salvando las distancias
y para hacerse una idea se podría decir que recuerda lejanamente a
Elisabeth Schwarzkopf.
La Filarmónica de Viena demuestra una vez más ser uno de los mejores
conjuntos orquestales del mundo y es uno de los principales valores
de esta grabación. Los metales, bien y las cuerdas, aún mejor, dotadas
de ese lirismo y musicalidad que la ha hecho famosa.
La aparición de Hans Hotter emergiendo desde las profundidades de la
mazmorra es emociante. Es imposible no sentir cierta emoción al ver
al gran mito y mejor cantante entrar en escena. Rápidamente comprobamos
que no sólo es hercúlea su voz. Hotter presenta una planta imponente.
Sus hombros son descomunales y sus brazos y sus manos están dotados
de la misma fuerza que asiste a su voz, que presenta pocos signos de
nasalidad y que suena rotunda y voluminosa como en sus mejores años.
Un profeta con una presencia como la de Hotter infunde verdadero temor
de Dios. ¡¡¡ Menudos brazos, vaya manos !!!
Visto de cerca cuando el realizador nos brinda un primer plano vemos
que la peluca larga, la fámelica perilla y el maquillaje de los ojos le
brindan una apariencia chinesca, un Fu Manchú judío y visionario,
recto e impasible a los requerimientos de Salomé.
El sonido parece grabado en estudio con anterioridad a la realización
televisiva, eso posibilita una mejor respuesta de los cantantes y de la
orquesta pero en ciertos momentos se produce cierto efecto play-back.
Por otra parte es de justicia destacar la labor de Hans Swarowsky,
maestro de maetros. Demuestra dominar la partitura, su trabajo es muy
preciso, atento siempre a los detalles orquestales, perfectamente audibles
los pizzicatos, los solos de violín, la cantabilidad de las cuerdas. Mantiene
un tempi acelerado lo que le confiere a la interpretación un efecto
paroxístico, arrolador.
A lo largo de la obra Kouba sigue confirmando sus cualidades vocales:
agudos bien colocados y graves sonoros, aunque quizá su emisión es algo
esforzada y su fraseo echa en falta una mayor musicalidad.
En la escena entre Salomé y Jochanaan, la voz de Hotter demuestra
una vez más ser uno de los instrumentos más privilegiados de la lírica
de todos los tiempos. Sus agudos son rotunods y se proyectan con
potencia, componiendo una interpretación titánica, ciclópea. ¡ Bravo, maestro !
La orquesta y Swarowsky subrayan especialemente el regreso del profeta
a la mazmorra y así el pasaje orquestal tiene la urgencia genial de un
Carlos Kleiber. Realemnte sobresaliente. La interpretación gana enteros
a pasos agigantados.
Lo que no se puede negar es que kouba hace un gran trabajo de interpretación. En esta ocasión, su rostro refleja perfectamente la
rabia de Salomé al verse rechazada por el profeta, maquinando
interiormente su venganza sobre el solo del clarinete.
Entonces entran en escena Herodes y Herodias. Patzak nos dibuja un
Herodes decadente aprovechando ya su edad y el estado calamitoso
de su voz, nos pinta un reyezuelo rijoso, dominado por la vida regalada
y los vicios. Su voz está en franca decadencia pero su interprtación es
formidable.
Ketsia Damasotti, a quien no conocía con anterioridad, interpreta a Herodias
con eficacia, excepción hecha de alguna emisión destemplada. Sobre
cabeza lleva un tocado que recuerda subrepticiamente a la Medusa.
No sé si se puede hacer este paralelismo pero no hay que olvidar
que es ella al final quien toma la decisión de ceder a las peticiones
de Salomé y quien encarga al verdugo su decapitación.
La escena con los judíos apemiado a Herodes demuestra una vez más la
calidad de la orquesta y de la dirección de Swarowsky. Suena rotundo
el ostinato orquestal de cuatro notas mientras los judíos discuten sobre
el profeta Elías. Los nazarenos entran en escena para apaciguar la
turbamulta y es entonces cuando tenemos el privilegio de ver a Has Braun
y, sobre todo, a Ludwig Weber. Está algo mayor pero su voz conserva aún
esa oscuridad y esa nobleza que han hecho de él uno de los mejores bajos
del repertorio alemán. Weber aprovecha que el primer nazareno tiene
alguna frase más que Hans Braun para lucir el esplendor de su voz.
Nunca decandencias como éstas ( Patzak incluido ) fueron tan brillantes.
Es difícil imaginar una interpretación mejor que la de Ludwig Weber para
un papel tan breve.


( continuará )
Autor:  Cherubina [ 23 Nov 2006 9:11 ]
Asunto: 
Yo te voy a leer, aunque no opinaré :P
Autor:  b_alonsoes [ 23 Nov 2006 10:43 ]
Asunto: 
La Hormiga Peripatética escribió:
A estas alturas
ya podemos aadivinar que la realización televisiva será simplemente
funcional, sin grandes alardes. Los planos secuencias son demasiado
largos y falta mayor estudio de la partitura para apoyar el desarrollo
de la tragedia con una realización más atrevida.

Pero hombre, que en los 60s la tele estaba en pañales, no se iban a poner a hacer realizaciones atrevidas, seguro que no tenían más de una cámara...

Citar:
Puede vestir corpiño ajustado sin caer en el ridículo.

Vaya comentario :roll:

Citar:
( continuará )

Y espero ansiosa las continuaciones :D
Me ha encantado esta crónica :aplauso:
¿Es el vídeo que había en OperaShare? Voy a tener que bajármelo :D
Autor:  delaforce [ 23 Nov 2006 11:30 ]
Asunto: 
¡ Muy interesante !

Aunque ya puestos, hubiera esperado que la primera crónica fuera de Pelléas et Melisande... :twisted:
Autor:  Scala [ 23 Nov 2006 11:33 ]
Asunto: 
delaforce escribió:
¡ Muy interesante !

Aunque ya puestos, hubiera esperado que la primera crónica fuera de Pelléas et Melisande... :twisted:


Creo que la hormiga no se atreverá a criticar el Pelléas... :lol:
Autor:  El idiota [ 23 Nov 2006 12:04 ]
Asunto: 
delaforce escribió:
Aunque ya puestos, hubiera esperado que la primera crónica fuera de Pelléas et Melisande... :twisted:


A mí me gustaría que, ya puestos, la abordase como ópera del mes...porque yo sigo sin verle la gracia a esa obra...
Autor:  Bogey [ 23 Nov 2006 12:14 ]
Asunto: 
Cherubina escribió:
Yo te voy a leer, aunque no opinaré :P


¡Ah! Pero... ¿se permite opinar en este personalísimo hilo? :twisted:
Autor:  MarttiT [ 23 Nov 2006 14:22 ]
Asunto: 
No tengais mala leche. Me ha parecido una valoración o experiencia muy interesante y apoyo el comentario de iurodivi de que hagas una ópera del mes con Debussy.
Autor:  jlizarrabengoa [ 23 Nov 2006 14:25 ]
Asunto: 
lo reafirmo con :aplauso: :aplauso:
Autor:  William Wallace [ 23 Nov 2006 14:50 ]
Asunto: 
Me unoa la petición de una "Ópera del Mes" desde el hormiguero :D
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 15:23 ]
Asunto: 
1ª Crónica: Strauss, Salomé y Hotter como Jochanaan ( Continuación )

RICHARD STRAUSS: SALOME
Maria Kouba - Salome
Hans Hotter - Jochanaan
Julius Patzak - Herodes
Kitsa Damasotti - Herodias
Erich Kienbacher - Narraboth
Sonja Diaksler - Page
Ludwig Weber y Hans Braun - Nazarenos
Orquesta Filarmónica de Viena
Hans Swarowsky - director

( Realización de la televisón alemana, 1960 )

Las imprecaciones de Hotter desde la mazmorra dominan inevitablemente
la escena hasta que comienza la danza de los 7 velos. De nuevo, sería
exigible una realización más audaz. Los planos secuencias son demasiado
largos y todo se sustenta en el buen trabajo de Maria Kouba, que
saca adelante una coreografía siempre atenta a la dinámica de la música.
A medida que la soprano se va despojando de los velos, va quedando
al descubierto la sensualidad de su cuerpo joven y estilizado. La orquesta
demuestra toda su cantabilidad vienesa y Swarowsky nos libra
de la tortura de la celesta que otros directores destacan en demasía
y que aquí suena mejor encajada en el en el tutti orquestal. Al terminar
la danza Kouba exige la cabeza de Jochanaan con un delicadeza contenida,
con una inocencia retorcida que la aleja de las interpretaciones de otras
sopranos que hacen gala en este momento de un dramatismo más
histriónico. Buen dominio del salto de octavas al mencionar el nombre
de Jochanaan, agudos en su sitio y graves rotundos. Herodes se desvive
por cambiar la petición de Salomé y Patzak por hacer rcreíble su interpretación
rijosa y decandente, y su esfuerzo no sólo es loable sino plausible.
Ante la indeción de Herodes, es Herodias quien toma la decisión y quien
ordena al verdugo bajar a la mazmorra.
La orquesta subraya la aparición de la cabeza del Bautista, buenos metales
y mejor sección de cuerdas, lo lógico siendo la filarmónica de Viena.
En la escena final Maria Kouba repite las virtudes y defectos ya apuntados:
facilidad para superar las dificultades vocales pero una expresividad
en exceso lineal, falta de musicalidad a veces. La emisión de la voz
acusa ciertas asperezas y alguna nota está a punto de quebrarse
de tan tirante.
A pesar de todo, la suya es una interpretación llena de fuerza, intensa,
decididamente expresionista, apasionada, con algunas frases casi
habladas que anticipan el sprache und gesang. Todo perfectamente
apoyado por la labor de Swarowsky y la orquesta. ¡¡¡ Menuda orquesta !!!
La musicalidad de sus cuerdas es inagotable. La repetición obsesiva de
los trinos de las maderas anticipan la últimas frases de Salomé y
el desenlance final. Habría sido recomendable una mayor fuerza dramática
en el gesto de los soldados cuando acuden a aplastar con sus escudos a Salomé,
al menos similar a la intensidad del último tutti orquestal.

Así termina una realización televisiva realmente meritoria en el que los
principales valedores son Hans Hotter, Juluis Patzak, orquesta y director,
así como el esfuerzo de Maria Kouba por hacer creíble el papel
y superar sus grandes dificultades vocales.

¡¡¡ Un auténtico regalo para cualquier aficionado !!!
Merece la pena aunque sólo sea por ver a Hotter moverse en escena.
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 15:28 ]
Asunto: 
b_alonsoes escribió:
¿Es el vídeo que había en OperaShare? Voy a tener que bajármelo :D


:roll: 8)
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 15:32 ]
Asunto: 
Bogey escribió:
¡Ah! Pero... ¿se permite opinar en este personalísimo hilo? :twisted:


Por supuesto. El que se haya curado de su melomanía enfermiza que
tire la primera piedra. Queda, pues, abierto a vuestras crónicas,
comentarios, experiencias ...
Autor:  La Hormiga Peripatética [ 23 Nov 2006 15:37 ]
Asunto: 
delaforce escribió:
Aunque ya puestos, hubiera esperado que la primera crónica fuera de Pelléas et Melisande... :twisted:


Scala escribió:
Creo que la hormiga no se atreverá a criticar el Pelléas... :lol:


El idiota escribió:
A mí me gustaría que, ya puestos, la abordase como ópera del mes...porque yo sigo sin verle la gracia a esa obra...


MarttiT escribió:
No tengais mala leche. Me ha parecido una valoración o experiencia muy interesante y apoyo el comentario de iurodivi de que hagas una ópera del mes con Debussy.


No creáis que no me seduce la idea pero lo que no me gusta es
planificar actividades a largo plazo. Carpe diem. Aun así no descarto
la posibilidad de aprovechar estas crónicas para hacer un modesto estudio
de versiones comparadas de la quincena ( o veintena ) de grabaciones que dispongo.
Ya veré.

En cualquier caso, desde el hormiguero a que hacía referencia W.Wallace,
esperamos vuestras colaboraciones para conocer la gravedad de vuestra melomanía.

:wink:
Página 1 de 4 Todos los horarios son UTC + 1 hora [ DST ]
Powered by phpBB © 2000, 2002, 2005, 2007 phpBB Group
http://www.phpbb.com/