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"Rigoletto" en Bilbao http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?f=2&t=4029	Página 1 de 2

Autor:	piccolo [ 20 Oct 2006 4:01 ]
Asunto:	"Rigoletto" en Bilbao
1er REPARTO: ENSAYO GENERAL Palacio Euskalduna de Bilbao, 19 de octubre de 2006 ¡Esta vez sí! Después de la fría Tosca de hace un mes, tenía ganas de vivir una noche de ópera como las de la temporada pasada. Reconozco que esta vez iba confiadísimo, porque la presencia de Inva Mula no podía fallarme: fue la primera cantante que consiguió que la ópera me emocionara de verdad, en aquella Traviata de hace un año. Paso a contar, siempre desde mi humilde y novato punto de vista, lo que me ha parecido el Rigoletto de esta noche. A veces es bueno empezar con lo peor y terminar con lo mejor, por aquello del buen sabor de boca. Pues bien, uno de las únicas cosas que me ha disgustado esta noche ha sido la puesta en escena (Emilo Sagi), exceptuando el último acto. La producción en general no me ha gustado; muy moderna, basada en una rampa central y rodeada por paredes llenas de puertas. A mí me gustan las producciones clásicas, no lo puedo evitar. Y si la producción es moderna, me gusta cuando entiendo el significado de lo que se propone, y no ha sido el caso. Sí me ha gustado el último acto, que con menos de medio esqueleto de edificio y una simple cama conseguía plasmar perfectamente la separación entre el interior y el exterior de la casa de Sparafucile. Dirección de actores aburrida en el primer acto y más correcta que buena en el resto. Sigo sin atreverme a hablar mucho de la dirección musical (Donato Renzetti), y sólo diré que me ha parecido plano y hasta aburrido en el comienzo, con un preludio que ha pasado totalmente desapercibido. Del resto, ni idea... Ko Seng Hyoun (Rigoletto) ha sido el único miembro del reparto principal al que he podido sacar pegas. Vocalmente pienso que no se le puede reprochar mucho, el problema está en la interpretación: muy frío, sin matices y carente de vida y garra en los momentos más necesarios. Realmente decepcionante en este aspecto, aunque repito que vocalmente me ha parecido un buen Rigoletto. Fantástica Inva Mula (Gilda). En la misma línea que en su pasada Traviata, con una interpretación irreprochable y un canto verdaderamente emocionante. Su control en los piannisimos es para dejar sin respiración a cualquiera. Pienso que es una Gilda ejemplar. ¡Qué gran Duca el de Piotr Beczala! Prometo que soy incapaz de ponerle ningún pero. Ha sido todo lo actor que requiere un personaje tan simplón como el Duque y ha demostrado que las buenas sensaciones que me causó su Alfredo del año pasado no fueron un espejismo. Tiene un timbre bellísimo y una homogeneidad en la voz envidiable. Me recuerda muchísimo a Kraus, y eso es sin duda una gran noticia... Muy bueno el Sparafucile de Marco Spotti, que nos ha dejado a más de uno impresionados con un grave muy prolongado a su salida del dúo callejero con Rigoletto. Absolutamente convincente en lo interpretativo la Maddalena de Elena Zhidkhova (si fuera soprano haría una gran Musetta, porque lo de fresquilla se le da bien). Como casi siempre, me han gustado mucho los comprimarios, con mención especial a Nuria Orbea (Giovanna). Bien también el coro (Coro de Ópera de Bilbao). Me pregunto si es posible ver un Rigoletto sin que alguien cercano a tu localidad tararee "la donna è mobile" cuando llega el momento. Evidentemente me ha ocurrido, y juro que he estado a punto de lanzarme varias veces sobre la señora en cuestión

Autor:	masnadieri [ 20 Oct 2006 9:15 ]
Asunto:
la verdad es que el rigoletto de hyoun vocalmente esta muy bien, su unico problema es que no transmite nada, cosa que por otra parte ningun baritono exceptuendo a nucci hace en los ultimos 20 años. por lo demas, vocalmente mas que correcto. su !!!MALEDIZIONE!! final fue totalmente desgarrador, junto al caro nome, sin duda lo mejor de la noche. completamente de acuerdo en lo que a inva mula hace referencia, magnifica su gilda de principio a fin. en cuanto a piotr beczala tenor que a mi me entusiasma, quizas le note con el agudo un poco atras, aunque tratandose de un ensayo es una cosa que no me preocupa lo mas minimo, ya que conociendole y habiendole visto en mas ocasiones estoy convencido que su duque sera magnifico en las representaciones. pesada a mas no poder la direccion de renzetti, en el 1º acto, para majorar considerablemente en el 2º y 3º. la puesta en escena es moderna muy al estilo de sagi, con esos colores azules y brillantes a los que tan acostumbrados nos tiene en todas sus puestas en escena. por lo demas, puesta en escena moderna, aprovechando mucho el contraste de luces, para simular la oscuridad tan necesaria en rigoletto. un saludo.

Autor:	El idiota [ 20 Oct 2006 9:59 ]
Asunto:
masnadieri escribió: la verdad es que el rigoletto de hyoun vocalmente esta muy bien, su unico problema es que no transmite nada, cosa que por otra parte ningun baritono exceptuendo a nucci hace en los ultimos 20 años. Te refieres a en este papel o en general?

Autor:	jlizarrabengoa [ 21 Oct 2006 18:33 ]
Asunto:
Masna:¿ no te gusto, el Enrico Ashton, que viste en Paris el otro dia ,encarnado por LudovicoTezier? o Te refieres a los RIgolettos?

Autor:	masnadieri [ 22 Oct 2006 9:51 ]
Asunto:
me parecio vocalmente magnifiico, con una voz igual en todo los registros y un timbre bellisimo. tambien considero que va a estar mejor por adecuacion en el papel de wolfram en bilbao.

Autor:	El Conde en la Luna [ 22 Oct 2006 17:36 ]
Asunto:	Re: "Rigoletto" en Bilbao
piccolo escribió: y juro que he estado a punto de lanzarme varias veces sobre la señora en cuestión la proxima vez no te cortes, dale una colleja o algo

Autor:	Die Walküre [ 22 Oct 2006 17:38 ]
Asunto:	Re: "Rigoletto" en Bilbao
El Conde en la Luna escribió: piccolo escribió: y juro que he estado a punto de lanzarme varias veces sobre la señora en cuestión la proxima vez no te cortes, dale una colleja o algo Ya son ganas de fastidiar. ¿Esas personas no son conscientes de lo que pueden llegar a molestar?

Autor:	b_alonsoes [ 22 Oct 2006 17:44 ]
Asunto:
Cómo sois! No sé por qué os molesta si la mujer estaba disfrutando, y además estaba tarareando la música que sonaba. Imagina que en vez de eso se pusiese a cantar la última de Bisbal o de Paulina Rubio

Autor:	@lm@viv@ [ 22 Oct 2006 17:59 ]
Asunto:	Re: "Rigoletto" en Bilbao
El Conde en la Luna escribió: piccolo escribió: y juro que he estado a punto de lanzarme varias veces sobre la señora en cuestión la proxima vez no te cortes, dale una colleja o algo ¡¡"Júligan"!!

Autor:	Castañ [ 22 Oct 2006 19:16 ]
Asunto:	Rigoletto
Deciros que si después de las críticas positivas y negativas que podais haber escuchado en este foro, tengo una ENTRADA para LUNES 30 DE OCTUBRE. Por motivos de trabajo tuve que cambiarla por la del pasado sábado. La verdad es que fue una actuación fabulosa en la que parece que se consagran dos éxitos pasados en ABAO: Inva Mula y Piotr Beczala, acompañados por una escenografía de colores en contraste. En definitiva, merece la pena no perdérsela. Si alguien está interesado en acudir el lunes 30, puede llamarme al 609 75 81 71. Saludos.

Autor:	piccolo [ 23 Oct 2006 1:35 ]
Asunto:
1er REPARTO: PRIMERA FUNCIÓN Palacio Euskalduna de Bilbao, 21 de octubre de 2006 Si pensaba que lo del ensayo general había estado muy bien, lo de ayer superó todas mis espectativas. ¡Qué magnífica noche! Todo, absolutamente todo, salió mejor que en el ensayo. Incluso la puesta en escena (sobre todo la dirección de actores) me gustó un poco más. Y aunque de Renzetti sigue sin gustarme su visión del preludio, al menos esta vez no me aburrió al comienzo del primer acto. Pero si por algo ha destacado este Rigoletto ha sido por las voces. El bufón de Ko Seng Hyoun me convenció más interpretativamente (aunque sigue pareciéndome poco expresivo, sobre todo escénicamente) y estuvo a un nivel vocal altísimo. Lo mejor de la noche, de nuevo, una magistral Inva Mula que se convirtió en Gilda durante dos horas y nos deleitó con un "Caro nome" de absoluta referencia. Qué delicadeza y qué dominio sobre la intensidad de la voz. Tengo su interpretación grabada en las retinas y espero que no se vaya en mucho tiempo. No se puede hacer mejor, lo digo totalmente en serio. Y para rematar el trío, de nuevo un Piotr Beczala sobresaliente como Duque, plétorico de voz y sin ningún tipo de reserva (no lo dije tras el ensayo, pero se comió algún agudo). Su timbre me recuerda a los mejores, y tras esta función reconozco que se ha convertido en mi tenor favorito de la actualidad. Reitero lo dicho sobre la pareja de sicarios: muy buen Sparafucile el de Marco Spotti en todos los sentidos y excelente interpretación la de Elena Zhidkhova como Maddalena. De los comprimarios volvió a gustarme mucho Nuria Orbea (Giovanna) y me fijé en que a Stanislav Shvets (Conde de Monterone) le vendría bien soltarse más en escena. Su actuación me recordó demasiado al Angelotti de la pasada Tosca, siempre muy estático y mirando al público. Aun así pienso que estuvo bien vocalmente. Esta vez me gustó especialmente el Coro de Ópera de Bilbao, no sé si ayudado porque me encontraba más cerca del escenario. En definitiva: un Rigoletto para recordar y triunfo incontestable de los tres protagonistas (cosa nada fácil con el público de la primera función en Bilbao). Pienso que es bueno ser justos, así que al igual que cuando las cosas salen mal todos nos acordamos de los organizadores, hoy me veo en la obligación de darle las gracias a la ABAO. Mi más sincera enhorabuena.

Autor:	MarttiT [ 25 Oct 2006 10:00 ]
Asunto:
Ya he visto la segunda función y vamoscon el comentario. Lo primero, la diferencia entre dos títulos tan populares como "Tosca" y "Rigoletto" cuando uno se canta muy mal bien. Siempre he dicho quelo importante es que se cante bien,que lodemás vendrá porañadidura. La funció fue notable, casi sobresaliente, pero hubo pequeños detalles que me impiden ponerlamáxima calificación. Ko Seng Hyoun es un buen barítono, indudablemente. Tiene una voz de volumen, poderosa, se le entiende todo, sus agudos son carnosos y sus graves audibles... pero es un actor desconcertante. Había ocasiones en las que exageraba su dolor, sin saber que hacer con las manos y repitiendo gestos reiteradamente mientras otros momentos os acogía con una frialdad desconcertante. Por ejemplo, cuando su hija aparece en el actoII, Hyoung se da la vuelta como si nada y la recibe como a la vecina de la escalera. Me decía un amigo -proximo forero- que en ocasiones parecía "recitar", más que cantar. Inva Mula ganó en el aplausometro por poco, pero gano. Su voz tiene más cuerpo, a riesgo de que varios ataques a la zona sobreaguda en el "Caro nome" se hicieran de forma no acertada; de todas formas, su voz tiene más peso, mar carga dramática y lo situo en la normal evolución de la misma. Piotr Beczala me parece que se irá despidiendo de Bilbao muy pronto. Ójala me equivoque,pero estas plazas se le quedaran pequeñas enseguida. Su voz es bellisima, de timbre grato y apenas pierde color en la subida a los agudos. Apostó por el sobre agudo en el "Addio,addio" del actoI,no así en el "Possente, amor mi chiama" del II. De todas formas,es exigible mas recogimiento en el "Parmi,veder le lagrime" que, para mi gusto, fue demasiado extemporaneo, extrovertido. Spotti fue un Sparafucile notable,mejoren el acto III que el I, y la Zhidkhova hizo una Maddalena impresionante... por muchas cosas. El resto, acertado,aunque pelín justo Isidro Anaya (al que conocí en un "Trouble in Tahiti" que estuvo en Madrid), sin gravedad suficiente. Renzetti me dejó fuera de juego más de una vez: hubo ocasiones en que parecía que le seguían los sioux y puso una marcheta que estuvo a punto deprovocar un disgusto. Elcoro, bien, aunque el "Zitti, zitti" tuvo un inizio pelín desajustado. La puesta en escena era funcional, sin preteniones, y oscura, muy oscura. La mejor idea,la resolución del siempre complicado rapto de Gilda: se llevan la muchacha y la casa. La respuesta del público, fria. Hubo bravos para tenor,soprano y, en menor medida, barítono, pero los aplausos duraron apenas un minuto o minuto y medio. Desde luego, el nivel de este "Rigoletto" goleó a la "Tosca" inicial. Ahora vamos a prepararnos para el "Tannhauser".

Autor:	MarttiT [ 25 Oct 2006 10:04 ]
Asunto:
Se me olvidaban las posdatas: PD1: mi amigo y proximo forero escuchó decir a un joven, hablando de Beczala, que tiene la voz floriturica (¿o era otra cosa?) PD2: sorprendentes huecos en mi zona. será casualidad,pero nunca pensé que en un "Rigoletto"me podría mover cuatro sitios a la derecha y verlo todo mejor. PD3: se impone la unión de actos.Un solo descanso, y a las 22:30 a la calle. PD4: jlizarrabengoa y un servidor pasandose dinero y entradas en el hall del Euskalduna... lo que pensaría la gente.

Autor:	jlizarrabengoa [ 26 Oct 2006 22:11 ]
Asunto:
pd 3:que cunda el ejemplo, yo a las 12 de la noche, en casita, despues de 150 km y prontito a dormir ,con eso ,de que estas de vacaciones, antes no decias eso....... !viva la juerga! pd4: no creo que tengamos cara de trapichear,pensarian que somos foreros, cambiandose entradas, para las operas de España y del extranjero ,como asi era. ¿Alguien quiere cambios de entradas para las funciones de opera? me supongo que no ,ya que cuando alguien en el Foro, ofrece algo asi la respuesta es casi nula. que estupenda funcion ,casi me va gustando - VERDI-

Autor:	piccolo [ 29 Oct 2006 21:27 ]
Asunto:
2do REPARTO: FUNCIÓN ÚNICA Palacio Euskalduna de Bilbao, 28 de octubre de 2006 Bueno, indudablemente la de ayer fue una noche especial. Por un lado porque para uno que está aprendiendo es un privilegio tener la oportunidad de ver a un reparto joven frente al mismo acompañamiento que días atrás has visto con artistas de primera fila (aunque sólo sea por Mula y Beczala). Las comparaciones son odiosas, pero a mí me ayudan a entender y a valorar con un poco más de criterio cada día (¡sólo un poco!). Por otro lado, después de la función nos reunimos los forenses bilbainos y varios ovetenses que estuvieron en el Bajazet del Teatro Arriaga, así que aun en el caso de que las cosas hubieran salido mal, de ninguna forma podría evitar guardar un gran recuerdo de la noche. Ya es la tercera y reconozco que cada vez le cojo un poco más de aprecio a la puesta en escena de Emilio Sagi. Aun así queda lejos de gustarme y me estoy dando cuenta de que el punto que verdaderamente me disgusta es la escenografía. Siempre trato de guardar la prudencia necesaria en el aspecto de la dirección musical, y lo seguiré haciendo, pero esta vez sí me gustaría resaltar una cosa: tremenda decepción en los tiempos absolutamente relajados que llevó Donato Renzetti durante la Vendetta, en mi opinión uno de los momentos más vibrantes de esta obra. Si tuviera que quedarme con un reparto ideal entre los cantantes de los dos repartos (aunque no sea justo compararlos por razones evidentes), mi elección sería Gallen Scott Bower como Rigoletto, Inva Mula como Gilda (¿alguien dudaba?) y Piotr Beczala como Duque (¿alguien dudaba?). Por una cosa o por otra, ninguno de los barítonos ofrecidos en los dos repartos me ha terminado de llenar. Ko Seng Hyoun por su más que comentada inexpresividad y su falta de garra, y el joven Scott Bower porque, como es lógico, no alcanza la altura vocal del coreano. Pienso que fue un buen Rigoletto, bastante más que aceptable, pero verdaderamente desconcertante en el aspecto interpretativo. Había escenas en que dejaba detalles de buen actor, indudablemente superiores a todos los mostrados por Ko Seng Hyoun, pero había otras en que se echaba en falta más garra y más pasión. Un claro ejemplo fue la Vendetta, que la cantó con la misma actitud que si se estuviera declarando a la prima donna. Supongo que todo esto es fácilmente mejorable con el tiempo, así que tal vez sea cuestión de esperar. En resumen, buen Rigoletto teniendo en cuenta que forma parte del reparto de promesas. Antes de escuchar a la Gilda de Rachelle Durkin me propuse seriamente acudir a un neurólogo para que borrara de mi mente todo recuerdo relacionado con Inva Mula. Al final no lo hice porque me pareció una decisión un poco drástica. Afortunadamente, me tranquilicé mucho cuando escuché el "Mio padre!" y comprobé que la belleza de la voz de la Durkin sería suficiente distracción para centrarme en la nueva Gilda sin tratar de recordar. La voz de esta soprano es muy bonita, y además canta con mucho gusto. Se la vió muy cómoda en el centro y el color de su voz únicamente se afeó en las notas más altas del "Caro nome". Aunque se echara en falta algo más de matización en su gran aria, en conjunto es una buena actriz y fue sin duda la más regular de los tres protagonistas. Por los comentarios leídos en varios foros tenía especial interés en escuchar a Shalva Mukeria. Se hablaba de que ha triunfado en algún sitio con I Puritani, y como siempre oigo que hoy en día no hay tenores para esa ópera, pues estaba verdaderamente intrigado. Su actuación al comienzo de la ópera fue fue totalmente decepcionante, puesto que en el primer acto el Duque necesita graves y Shalva Mukeria demostró que no los tiene. Era directamente inaudible en la zona baja, aparte de que el volumen general me pareció especialmente pequeño. Es cierto que en el primer acto cantaban desde la mitad del escenario, pero al resto de cantantes se les escuchaba bien. A partir del segundo acto pareció otro. Se cameló a Gilda y continuó toda la obra a un volumen incluso superior al del resto de artistas, como si quisiera resarcirse por haber estado flojo en el comienzo. Se vió beneficiado por no tener que atacar a la zona baja y fue entonces cuando se sintió verdaderamente cómodo. Pegó unos agudos tremendos y estuvo espléndido en todo lo que tuvo que ver con la zona alta. Es curioso ver a un tenor relajarse al llegar a la zona en la que otros aprietan el culo. Terminó la función y me puse a pensar en lo bien que tendría que hacer este hombre papeles con tesitura alta y que no requieran especiales dotes de actor (porque flaquea bastante en ese aspecto), es decir, papeles tipo Elvino. Más tarde alguien me hizo fijarme en algo en lo que no había caído por mí mismo: todo lo canta forte. Puede entonces que las melodías bellinianas no sean tan adecuadas para él como yo pensaba... Marco Spotti y Elena Zhidkhova volvieron a poner toda la carne en el asador, consiguiendo una pareja de sicarios difícilmente mejorable. El Coro de Ópera de Bilbao volvió a gustarme, como siempre, y en conjunto la representación fue siempre a más, desde un comienzo regular hasta un cuarto acto claramente superior al resto. En mi opinión, el gran protagonista de la noche fue el público. Se ovacionó a todos los artistas con una entrega nunca vista por mí en las funciones generales (lo de Bártoli es otra cosa). Eso es síntoma de que gustó mucho, y teniendo en cuenta que había mucha gente joven que aparentemente acudía por primera vez, creo que es motivo suficiente para que nos alegremos todos.

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