Por cierto, entre las que hemos nombrado... ¿hay mucha ópera cómica? Lo digo porque después haya donde elegir y quede representada...

Observo que no has puesto, en el recuento de las óperas nombradas, el Serse de Cavalli ni el Orpheus de Telemann que puse yo. Supongo que se trata de un despiste, pero te ruego que las incluyas.

Salu2

Error subsanado y espero que disculpado.

Si a mi el buoia me la trae floja. Lo que no soportaría es el recochineo de Ping, Pang y Pong con lo del addio stirpe divina.

Hoy noche le pegaré un repaso y si no hay más propuestas, mañana pasaremos a la fase 2 usease elegir cada uno 20 para borrar. Las coincidencias numerosas las mandaremos a la basura.

Platée, Les Paladins, Les amours de Ragonde, La serva padrona y los demás intermezzos napolitanos; Der lacherliche prince Jodelet y alguna más que se me pueda olvidar.

Por supuesto que disculpado

Si te llamaras Liu lo tendrías mucho peor
Il frate

Mis opciones, como veran claramente subjetivas:

1.- Il ritorno di Ulisse in patria (Monteverdi) Creo que Monteverdi es imprescindible en la lista e Il ritorno ... me parece la obra más redonda de d. Claudio.
2.- Roland (Lully) La mejor de las tragedies lyriques del creador del género
3.- Dido & Eneas (Purcell) La ópera inglesa por antonomasia del XVII
4.- Ariadne(Conradi) Una confluencia de estilos francés e italiano, la primera ópera de un centro musical como Hamburgo, hermosas arias, y un estado de la cuestión en los länder germánicos en los albures del paso del XVII al XVIII
5.- Alcina (Händel) Para mí la más completa globalmente de las óperas de su autor.
6.- Orlando finto pazzo (Vivaldi) Un descubrimiento la serie de Naïve, un Vivaldi descomunal, una gran ópera, que además, escojo por la improtancia que tuvieron los temas derivados del Orlando en la ópera de la época.
7.- Cleofide (Hasse) Un operón con una versión discográfica en estado de gracia, de tema oriental y la primera ópera de Hasse en Dresde, otro centro y otra orquesta decisivos en su momento.
8.- La serva padrona (Pergolesi) "El" intermezzo.
9.- Les Indes galantes (Rameau) Definitorias de un estilo galante, de una manera francesa de hacer música para escena, hermosísima, logradísima música y una maravilla, la cúspide de la frivolidad de la corte más frívola del siglo más frívolo. Ha traspasado siglos logrando ser representada más de 500 veces en época moderna. Además, es la obra que me hizo descubrir a Rameau y cambiar mi vida.
10 Hippolyte et Aricie. (Rameau) Inarmonías, empleo diferente a todo lo anterior de la orquesta, instrumentación, armonía ...que se puede añadir a lo que dijo Campra, que esta ópera contiene música para diez.
11.- Les fêtes d'Hébé (Rameau) Una debilidad personal, una grabación alucinante y una opción personalísima.
12.- Júpiter y Semele (Literes) Quizá la zarzuela barroca de más empaque de las muy pocas que existen grabadas, y que permite conocer los usos musicales hispanos.