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Ya pensaba que habías fallado en la hora Ars Canendi

Troubadour & Trouvère Song
por Russell Oberlin

"Zaira", de Bellini. No conocía esta ópera y he encontrado a Norma, a los capuletos y a los montescos repartidos por toda la obra.

Realmente, creo que solo esta cuestión puede ser la determinante del alejamiento de esta ópera de los teatros, porque po lo demás es interesante.

Tiene un papel para bajo muy relevante, otro para soprano y otro para contralto travestido mientras que el tenor queda en segundo plano.

En esta versión de Catania (1990) Ricciarelli no cumple, en mi opinión, a pesar de los bravos de unos pocos. A Alaimo le falta rotundidad vocal, aunque canta con mucho gusto. Floja la Padadjakou como contralto y excelso Ramón Vargas.

Me alegro de haber descubierto una ópera más. A por la siguiente.

Elisabeth Schwarzkopf, en la caja que EMI se ha sacado de la chistera con motivo de su muerte

Ayer, La Serva Padrona de Pergolessi. Versión de Ros Marbá que no me llena (lo reconozco, prefiero historicismo en estos casos).

Esta mañana, 2 obras estupendas: A primera hora, "Salomé" de Strauss en versión de Bohm, Gwyneth Jones y Fischer-Dieskau. Ahora mismo, "Aleko" de Rachmaninov, en versión de Neeme Järvi, Maria Guleghina, Anne Sofie von Otter, Serguei Leiferkus, etc.

2 discos excelentes.

Dus wagnerianos con Lauritz Melchior y Kirtens Flagstadt. Ella, imperial. El, no es de este mundo.

Yo diría que el motivo es la falta de relevancia del tenor....
Y sobre Melchior.... Martti, le niegas su mejor virtud: Cantar así siendo de este mundo...

Casi me atrevería a contradecirte - - y decir que los 2 eran imperiales y ninguno de este mundo...

Acabo de empezar una caja de cuatro discos con "grandes" barítonos y bajos anteriores a los 60. De cada uno, tres o cuatro arias.

Los cuatro primeros son Mattia Battistini, Pasquale Amato, Tita Ruffo y De Lucia. es dificil sacar conclusiones pero puestos a dar una opinión señalar como la voz que más me ha interesado, la de Ruffo. Y tambien señalar el extremo amaneramiento, las excesivas libertades de tempo, con agudos gratuitos en cualquier momento hasta el punto de desfigurar al Don Giovanni, en la voz de Battistini.

Según muchos, eso es lo que le hizo (y todavía le hace) grande.
Lo que a continuación voy a escribir lo copio del libro "Un siglo de música grabada" de Timothy Day:
Battistini añade constantemente ornamentaciones a la línea escrita y allí donde el compositor ha insertado fioriture en las notas pequeñas rara vez las hace y en su lugar realiza sus propios adornos. Acortará las notas largas al final de la frase, cantará durante una respiración para hacer de dos frases cortas una larga. Es inimaginable que incluso un mismo intérprete pudiera repetir todas esas inflexiones con exactitud, pues hay implícito un claro deseo de evitar en todo momento una sincronización precisa."

Ahora estoy escuchando un improptu de Scubert, y dentro de poco sonará en Ständchen de El canto del cisne.

4 últimos lieder, de Strauss.

Canta Deborah Voight acompañada de la NY Philharmonic y Kurt Masur.

Carmen, Bizet
Director: Zubin Mehta
Coro y Orquesta del Met

Carmen: Regina Resnik
Don José: Richard Tucker
Micaela: Judith Raskin
Escamillo: Justino Díaz
Frasquita: Judith De Paul
Mercédès: Judith Forst
Le Dancaïre: Gene Boucher
Le Remendado: Robert Schmorr
Moralès: Robert Goodloe
Zúñiga: Morley Meredith

Metropolitan Opera House, New York
15 de Marzo de 1969

son casi los 70's, y resnik sigue cantando

cada vez me gusta más esa mujer, en cuanto tenga un tiempito ya la presentaré como cantante del mes

Juder, súlo fulta Julio Iglesias

no lo había notado jjajajajaja