Bueno, con motivo de su fallecimiento (
), he recibido por todos lados, un literal bombardeo de mails sobre nilsson
Yo reconozco que gran parte de su repertorio (fundamentalmente el alemán
), todavía me resulta críptico..... y si bien escuchándola no dejo de admirarme todo el tiempo, es seguro que me pierdo de gran parte del lenguaje... y es una pena (y estamos trabajando de a poquito, muy de a poquito, en ello
)...
Su repertorio italiano, sin embargo, me maravilla... y su macbeth, su turandot
y su tosca (un reciente descubrimiento para mi), me parecen maravillosas.... (y también su amelia en ballo, y ... TODO LO QUE HIZO me parece maravilloso, me parece una de las artistas más gloriosas del siglo XX, pa que vamos a andar con chiquitas, si ella no lo anduvo nunca
)
pero he aqui que muchos de los mails que me han llegado, tienen más que ver con su sentido del humor (ESO SI PARA MI ES UNA NOVEDAD
) y de algunos entredichos con grandes personalidades (las anécdotas sobre karajan son impagables)...
sobretodo los mails que envía un amigo, ricardo ortale (barítono él, un muy importante barítono aquí en buenos aires, con quien tuve la suerte de trabajar en aída y en carmen en el 2004, en medellín), son muy interesantes y divertidos en este sentido
él tiene una enorrrrrrrrme admiración por Nilsson (que comparto, pero además él tiene mucho más conocimiento de causa
), una gran cantidad de bibliografía sobre ella y una memoria prodigiosa para todo este tipo de cosas..... y hoy, cuando llegó UNO MÁS de esos mails, dije: ESTO NO TIENE DESPERDICIO........ así que, acá hay un montón de anécdotas de la Nilsson (que por otro lado, junto con sus grabaciones, me parece la mejor manera de recordarla
).... con un agradecimiento a la gente que me las mandó, uno muy especial a Ricardo, y la advertencia de que, como son eso, anécdotas que me han llegado en varios mails, no puedo dar un 100 % de seguridad de la verosimilitud de ninguna de ellas... me limito a hacer "copy-paste"
..... pero en todo caso, son muy entretenidas
Se trata de citas, anécdotas y opiniones de todo tipo
espero que lo disfruten
beshos
simon
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NILSSON cantó bastante la Senta cuando empezó,pero como luego dijo : " Despues de los 25 años no tengo mucho interés en decir " Ich bin ein Kind ! "" ( soy una niña ) y a veces temía que el público estallara en carcajadas.
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Durante años estuvieron NILSSON y KARAJAN diciendose " lindeces " como
" Tomemos ahora toda esta escena, pero con corazón. El corazón es ese órgano que la gente tiene en donde Ud tiene su caja registradora, Sra. Nilsson "
agredió Karajan
" ¡ Ay Maestro, por fin tenemos algo en común ! "
fue el rapidísimo y genial contraataque de Nilsson.
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En la SCALA para un agobiante OCASO con aproximadamente 80 ensayos de luz y dos musicales NILSSON era a menudo citada, por ejemplo a la mañana para que luego apareciese una secretaria de KARAJAN a anunciar al cast que " el MAESTRO ESTÁ OCUPADO , por favor le pide a los artistas que vuelvan a las 7 de la tarde "
A las 19 estaban todos pero KARAJAN recien aparecía , por ejemplo a las 19:45.Siempre por los malditos ensayos de luz.
Una mañana NILSSON luego de un episodio que prometía ser parecido y de una hora y media de espera decidió salir de LA SCALA y tomarse el día libre , faltando a los ensayos que segfuramente iba el Maestro a agregar a la tarde para compensar su faltazo de la mañana . Mientras salía de la sala de ensayos se cruzó con KARAJAN quien primero le espetó " ¡ Adónde va ? " y luego le reprochó su rebeldía y su " falta de profesionalismo " a lo que NILSSON replicó
" Mi tiempo es tan importante como el suyo SR KARAJAN, y la profesional estuvo a la hora que la citaron. Yo ya vine. A la tarde tenía libre y por eso tomé mis compromisos. Ya hoy no vuelvo " y caminando rigidamente se fue de la SCALA.
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Famosa fue la anécdota en que mientras negociaban un contrato para Viena ( a la sazón Karajan dirigía ) a Nilsson se le desarmó el collar de perlas. Las perlas cayeron por todas partes y gente comedida ayudando a juntarlas para darselas a la Nilsson.
" ¡ Eso, eso, juntenlas todas ! ¿ Son perlas que LA SEÑORA se compra con los cachets que le pagan en la Scala !!! "
( seguramente en la negociación ella se habría referido a esos cachets )
La Nilsson dijo :
" Se equivoca, son perlas falsas, un collar imitación que me compré con los cachets que me pagan acá en Viena ! "
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KARAJAN dejaba correr sus humoradas de manera que NILSSON se enterase por terceros.
Una era muy, muy cruel , refiriendose al carácter y el aspecto de la prima - donna :
" ¡ La Nilsson puede hacer de Scarpia sin necesidad de caracterizarse ! "
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KARAJAN estaba por grabar SU Anillo y quería a la NILSSON como Brünhilde, pero ella tenía una grabación demasiado reciente con Georg Solti y otra con Leinsdorf, completas y muy buenas y quería grabar la SIEGLINDE a sabioendas que otra opci{on para Brünhilde era la CRESPIN, entonces pensó que era interesante hacer el " switch": Con Solti habían estado en sus roles tipicos ahora con KARAJAN iban a estar a la inversa . Además, NILSSON tomaba todo en bloque y queria participar como Sieglinde en la grabación y como Sieglinde y Brünhilde en Salzburgo y el Met, pero era obvio que KARAJAN SOLO QUERIA LA BRÜNHILDE. Tal vez NILSSON quería humildemente trabajar un nuevo tipo de vocalidad menos aguerrida ( como lo hizo luego en un estupendo disco con COLIN DAVIS ) y KARAJAN no le creyó. Usó a JANOWITZ, para mi una voz demasiado fría y lírica para SIEGLINDE. Típico de KARJAN, alteró los colores. Empezó la era del capricho antivocal. Que estamos pagando hoy día con gente que debe cantar todo fuera de registro.
NILSSON escribió una carta a Rudolph Bing :
" El ' gran maestro ' me hizo el honor de una visita a mi hotel, pero cuando le propuse hacer la Sieglinde casi ni reaccionó, parece como si yo fuese totalmente incapaz de cantar el rol. Segun mi entender hay tres partes del proyecto :
1 ) La Grabación de Walkiria
2 ) Funciones en Salzburgo
3 ) Funciones en el Met.
Como parece que no soy querida para una parte del mismo, no quiero tomar parte en las otras dos, asi que le pido me releve de actuar en las Brünhildes del Met
Muy cordialmete
Birgit Nilsson
BING le replicó :
" Querida Birgit :
Le ruego que no nos penalice por el mero hecho que el Maestro Karajan no la quiera como Sieglinde en el disco y si com Brünhilde en el mismo, en Salzburgo y en el Met. No haga que su deseo de cantar la Sieglinde se interfiera con su visita al Met.
Ud. es una gran heroina operística en New York, la Brünhilde N°1, y sin Ud no haríamos el Anillo "
LA NILSSON a su vez escribió astutamente :
" Me extraña que pueda abandonar un proyecto tan grande como " El Anillo del Nibeluingo " simplemente porque yo no formo parte de el. Y además he oido que están escuchando a varias dobles posibles de BRünhilde por toda Europa. Si es que en realidad soy " Brünhilde N° 1...¡ Porqué no aclara primero , precismante, las condiciones contractuales de " Brünhilde N° ! ?
FINALMENTE SE ARREGLÓ QUE NILSSON NO HACIA NI EL DISCO NI SALZBURGO, PERO SI EL METROPOLITAN.
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Los ensayos fueron muy tensos debido al rencor mutuo de KARAJAN Y NILSSON y como el disco con CRESPIN como Brünhilde dirigido por KARAJAN ya había salido a la venta, KARAJAN ponía la cinta durante los ensayos
" PARA QUE NILSSON DESCANSARA "
entonces la sueca tenía que hacer fonomímica, CON LA VOZ DE CRESPIN COMO FONDO.....Y LA DIRECCION DE KARAJAN EN EL DISCO QUE NILSSON HABIA RECHAZADO GRABAR.
NILSSON cuenta que el grito de guerra en el MET lo hacia una vez con portamento y otra staccato ( que es más corto, Y JAMÁS avbisaba a KARAJAN:
Ella decía :
" Era divertido porque KARAJAN estaba como un gato sobre una roca esperando ver que opción tomaba yo ! "
( ersto lo contó dos años despues de la pelea y le debe de haber dado un ataque de higado al maestro, porque lo pintaba como ' dependiendo ' de una diva )
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Un día llegó NILSSON a su hotel y encontró una NOTA del Metropolitan informandole que la siguiente función de WALKIRIA la iba a hacer HELGA DERNESCH ( protegida de KARAJAN ) y que ella en cambio tenía otra opera, no me acuerdo si AIDA O TURANDOT, pero ocurre que le ponian ese título el mismo dá que tenía el pasaje de vuelta a EUROPA.
Eso fue el colmo. Llamó al Met y exigió :
" ¡ O Karajan o yo ! "
Le pidieron disculpas por el error, por la brusquedad de tirarle un papel por abajo de la puerta, no sé si cantó o no la Walkiria que le quedaba
( en algun momento declaró " Cuando los pájaros están tristes no cantan " ) y RUDOLPH BING lo citó a KARAJAN para decirle que:
" Este es un teatro que se mueve, que vende por las grandes estrellas, y NILSSON es sin duda una de ellas. Si Ud. pudiese llevar mejor con ella...Usted es un genio de la batuta, pero si me ponen a elegir como empresario de ópera, tengo que ser sincero, me inclino por Nilsson. Ud. dirá que podemos hacer el año que viene ( que seguía el anillo )
KARAJAN no volvió más al METROPOLITAN.
Tampoco se refirió NI UNA PALABRA MÁS a la NILSSON.
En cambio la soprano siempre lo mencionó, sin dejar de tirar algunas piedras, como con un rencor divertido, ya ' aposentado' como un buen vino.
" Cuando KARAJAN no dirige rápido mirando el reloj pensando que tiene que´pronto manejar su propio jet, no hay NADIE que llegue a su altura como director, un verdadero poeta "
" He aprendido mucho musicalmente de KARAJAN "
" ¡ PELEA, pelea, fue un intercambio de palabras, le dije a KARAJAN ese tipo de cosas que el acostumbra decir a los demás y no le gusta nada que le apliquen a el "
( A Ernesto Schoo en reportaje de 1971 )
" WIELAND WAGNER limpió el escenario wagneriano de todo tipo de cosas innecesarias como hubo antes : árboles, animales, esas cosas. El se concentraba en las luces, en el artista y en el....canto. Un enfasis en psicología, en las luces, TODA LA FIGURA estaba iluminada...NO COMO ESOS DIRECTORES DE ESCENA AMATEUR QUE PONEN OSCURIDAD POR TODAS PARTES y entonces LOS ARTISTAS NO PODEMOS EXPRESARNOS porque no se nos ve ! "
En reportaje que le hiciera PABLO LUIS BARDIN para Radio Municipal
" En el Metropolitan, en el último ' Anillo ' el escenario estaba tan oscuro que si yo salía a tomar un café nadie iba a notar la diferencia "
" HERBERT VON KARAJAN era un gran, inmenso artista,...pero una PERSONA PEQUEÑA "
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En esa época que todos queríamos que vinies para ELEKTRA el director le había ofrecido LA VESTALE.....¡¡¡ De todos los títulos !!!!
" Cómo no, deme seis meses en Argentina con un repertorista y el dinero equivalente a los contratos perdidos en ese lapso "
fue la ácida respuesta de Nilsson.
Finalmente nos perdimos tanto la ELEKTRA DE NILSSON como EL GRIMES DE VICKERS. Hicieron TODOS SUS ROLES en la ARGENTINA, menos los CUMBRE de cada uno. OBSTINACIÓN DE DIRECTORES DE TEATRO.
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BIRGIT NILSSON cantó la Amelia de " Un Ballo in Maschera " por primera vez en su Suecia natal en sueco, en una traducción o adaptación hecha por un señor Lündgren, Premio Nobel de Literatura, pero que al tratar de sere exacto hizo trizas el texto verdiano. NILSSON escribió al entonces director de la OPERA REAL DE ESTOCOLMO pidiendole permiso para hacer algunas alteraciones en el texto sueco, pues encontraba que " no podía servir a dos señores, y que encontraba infinitamente más lógico serle fiel a VERDI " NILSSON prometió tocar el texto lo menos posible pero evitar el exceso de silabas, etc.
El d{ia del estreno al terminar fueron todos a cenar y LÜNDGREN insultó a NILSSON de pies a cabeza por lo que el había considerado su EMPARCHE, que habia destrozado su texto, etc. NILSSON se levantó airada de la mesa y se trasladó a su hotel pero el SR LÜNDGREN siguió insultandola todo el camino. Días despúes le pidió formalmente perdón.
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JESS THOMAS contaba que un dìa al caer en el último acto casi exánime delante de NILSSON ella le susurrò en inglès
" UNLESS YOU HAVE LEARNED HOW TO SWEAR YOU ARE NO TRISTAN ! "
TO SWEAR es jurar, pero tambien es MALDECIR ( PUTEAR ). En los paises sajones se dice que un hombre es hombre cuando APRENDIÒ A PUTEAR . NILSSON le quiso asi decir metafòricamente a THOMAS que HABIA QUE SER HOMBRE PARA ANIMARSE CON TRISTAN.
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Cuando celebró sus 30 años con la Opera en Estocolmo contó que todos los oradores la habían elogiado profusamente, como era de esperar en tamaña celebración .
" Eran todas rosas sin ninguna espina. Todos subrayaban mis virtudes, no mis defectos. Era como estar presente en el propio funeral "
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La foto que voy a poner es la de la tapa de la AÏDA con CORELLI BUMBRY SERENI, MEHTA. Se la sacó en el estudio de CHRISTIAN STEINER. No sé que pasó exactamente, porque a lo mejor STEINER es una marica mala y la NILSSON ' la pescó en el aire '. La cuestión es que desde el Metropolitan le pidieron que fuese breve en la sesión PORQUE LA SEÑORA NILSSON TENÍA MUCHO QUE HACER, TENIA QUE HACER COMPRAS DESPUES, ETC.
¡ Cual no serìa la sorpresa de STEINER al ver que NILSSON se HABÍA VENIDO DESDE EL METROPLOTIAN TOTALMENTE VESTIDA DE AIDA, y como era primavera casi verano y hacía calor HABIA CRUZADO CON EL MAQUILLAJE NEGRO, LAS ESCLAVAS, EL VESTIDO PUESTO, TODO EL CENTRAL PARK !!!!!
STEINER a quien habian hablado del " famoso sentido del hmor " de la diva esperó reirse con ella de la situación pero NILSSON tocó el timbre, anunció duramente que estaba apurada y durante toda la sesión estuvo ansiosa , brusca y con ganas de terminar pronto. Se fue con el mismo mal humor que había ido.
STEINER la vió como nuevamente tomaba la ruta esta vez a la inversa desde su piso al MET a través del CENTRAL PARK, llena de esclavas doradas que hacían ruido.
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(sobre salomé)
" Un sólo para bailarina no pasa de cinco minutos y aqui se està pidiendo a una soprano que ha venido cantando durante media hora que baile doce minutos y luego de descansar un poco cante la agotadora escena final "
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" Strauss pide un cuerpo de una niña de 16 años y la voz de una Isolda. En otras palabras : un ratón que ruge. Milagros como esos no se ven todos los días "
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"En general las Salomés se dividen entre las que BAILAN la Danza estupendamente bien y las que CANTAN la música estupendamente bien...No necesito aclarar en que categoría caigo "
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" Isolda me hizo famosa, pero Turandot me hizo rica ! "
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" Mientras que en otras operas se deja que las voces bajen un poco al centro para descansar Puccini mantiene la tessitura muy alta de modo de retratar la frigidez emocional de Turandot .
Y encima a veces una solo está sustentada por apenas unos acordes ' orientales ' "
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" La primera vez que canté Turandot en la Scala tuve que viajar en tren desde xxxxx ( creo que dijo Nápoles ) Fue un viernes y era un tren de segunda y estaba muy lleno Nadie me dió el asiento y estuve 6 horas parada, todo para que al otro día, el sábado, el tenor por quien me habian apurado, Giuseppe di Stefano, no apareciese en absoluto al ensayo. Faltó mucho y yo dejé en claro que estaba enojada pero cuando llegó fue tan simpático y encantador que lo perdoné inmediatamente "
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" Las observaciones musicales y vocales de Verdi son considerablemente más sutiles que las de Puccini y para estar seguro de que un cantante le respete un piano VERDI dobla, triplica y hasta cuadruplica la pppp. Esto provoca una gran impresión en cantantes wagnerianas acostumbradas a cantar en forte todo el tiempo. Con AÏDA empecé a aprender el difícil arte de la sutileza vocal. Mis Si bemoles en "pianissimo", mis "filati" empezaron a tener aceptación de la crítica. Por supuesto que el segundo acto, en el cual puedo aplastar a todos tapandolos con mis notas...es mi victoria más barata. Lo que importa es tratar de conseguir todo lo demás. A las sopranos wagnerianas les aconsejo que canten de vez en cuando una Aïda acá o allá, aunque más no sea en bien del control vocal, como una higiene vocal, pero mucho me temo a que no haya muchas que quieran hacer el esfuerzo....."
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Böhm un día le dijo que "jamás había escuchado cantar asi en los ultimos 30 años ..." NILSSON en lugra de emborracharse con el elogio le preguntó :
" ¿ Y a quien es que Ud. escuchó cantar así hace 30 años ? "
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(en una master class)
" Yo a tambien veces crecía, querido - le dijo a un cantante al cual había rapidamente advertido de ese defecto en un pasaje de un aria - y bueno, tal vez crecer sea mejor que calar....Tal vez sea algo...SUECO...porque BJÖRLING a veces crecía tambien "
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Astrid Varnay (Musical America.com - 13 de enero de 2006)
Aún con nuestros cascos puestos, nunca se nos trabaron los cuernos. Es que simplemente había demasiados elementos que nos unían: Nacidas en el mismo pais - Suecia - bajo el mismo signo - Tauro - en la primavera del mismo año - 1918.
Yo llegué a este mundo primero el 25 de abril de ese años, hija de un par de cantantes húngaros que estaban de gira por Estocolmo, y ella apareció el 17 de mayo en la granja de sus padres en Västra Karup en Skane. Nunca dejó de bromearme sobre el hecho de que yo había nacido dos semanas antes.
Una vez cuando yo ya me había ' mudado ' al rol de Klytämnestra mientras que ella seguía cantando el rol protagónico yo iba a un ensayo y atràs mío en la misma vereda pudo oir a una niña insoportable gimiendo sin cesar " ¡ Mami, mamiiii !!! " Cuando decidí que ya no aguantaba más y me dí vuelta exasperada para pedirle al padre de la niña que le prestara un poco de atención a ese crìo compulsivo, me dí cuenta que el ' monstruito ' era mi amiga Birgit.
Se la devolvía , por supuesto. Años más tarde en uno de nuestros muchos llamados telefónicos yo fingía una de esas voces muy formales de secretaria y pedía hablar con la Sra.Nilsson. " Soy yo la que le está hablando " me respondía, entonces yo cambiaba a mi voz natural y exclamaba : " ¡ Soy tu madre ! "
Este tipo de chistes fue durante años una cosa característica en nuestras charlas.
Fuimos colegas, no rivales. No habían celos, solo ocasionalmente tal vez, y espero que seamos perdonadas por pequeñas dosis de envidia que surgían, yo ansiaba tener esos DO de clarín que ella emitía sin esfuerzo y ella confesó que le hubiese gustado disfrutar de algunas de mis habilidades dramáticas, aunque ella podía ser bien incendiaria como actriz cuando quería.
No compartimos tantos roles. Aparte de dos o tres pilares de las carreras de ambas : Brünhilde, Isolde, Fidelio y la mencionada Elektra, nuestros repertorios diferían bastante. Ella nunca cantó Ortrud y a mi no se mi hubiese ocurrido siquiera tocar el rol de Turandot con un palo Yang - Tse.
A nosotrasnos encantaba cantar juntas.Esas funciones y nuestra colaboración mutua forjaron una amistad que va a quedar siempre grabada en mi corazón.
Un talento como el de Birgit aparece- con suerte - una vez en la vida.¡ Que afortunadas que fuimos que eso ocurrió en nuestras vidas !
Una amiga y colega como ella es algo aún más raro, y es una bendición para mi el haber trabajado con ella.
La voy a extrañar mucho.
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(a miembros del coro del colón)
" ¡ Qué curioso, vine varios días al teatro a ensayar, vestida normal... y nadie dijo nada, hoy me puse este tapado de piel y escuché que murmuraban :
" Llegó LA NILSSON !!! "
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A su colega más jóven BERIT LINDHOLM ( cuando ambas cantaban pero Lindholm estaba en sus 30 y pico y Nilsson pasando los 50 ) que se quejaba que había salido por la puerta de artistas en Viena y nadie le había pedido un autógrafo :
" ¡ Es que, querida, ellos esperan que uses tapado de visón y lleves dos caniches ! "
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Sobre algunos tipos de ausencia de técnica :
" ¡ Hay voces que parecen apoyadas en algas ! "
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Sobre una soprano protegida de un famoso director de escena :
" El amor es ciego, y a veces tambien SORDO ! "
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Antes de una función de "Siegfried " BIRGIT NILSSON robó un cartelito de su hotel y sigilosamente se lo escondió bajo la pechera de metal de Brünhilde. El pobre tenor tiene que mirar ese cuerpo durmiente, sacarle la pechera, el yelmo, y luego despertarla con un beso en la frente pero apenas retiró la pechera encontró sobre el pecho de la diva un cartelito que decía :
" PLEASE, DO NOT DISTURB ! "
A Nilsson no se le movió un músculo de la cara mientras que el tenor se tentó mucho.
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" Yo entiendo que hay que hacer lo posible por hacer más llevaderas las obras de Wagner que son magníficas pero son tan largas, con monólogos interminables. Hay gente que ha estado todo el día concentrado en mil cosas en las oficinas y naturalmente cuando llegan al teatro y luego de algunos minutos de estatismo ...se duermen ¡ Cómo no los voy a entender si yo que fui fresca al teatro en dos oportunidades me dormí durante el famoso duo de amor !!!! "
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Esto de cortar ligustros no lo practico tan a menudo como puede parecer , la espalda se pone dura y todos los músculos duelen al otro día, pero lo hago de vez en cuando para purificar mis pulmones, acostumbrados durante todo un año a inhalar mis bacilos y los de los demás dentro de los teatros "
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" Una vez en el Metropolitan durante una serie de funciones de " Tristán " llamó temprano Ramón Vinay para avisaar que estaba enfermo y no iba a poder cantar.El teatro llamó a Karl Liebl quien dijo estar padeciendo alguna dolencia y finalmente al triple, Albert Da Costa que tambien estaba enfermo. Desesperación generalizada, porque es muy costoso todo el trámite de la cancelación, tan cerca de la función. Entonces el Director del teatro Rudolph Bing tuvo una idea insólita " ¿ Podrían cada uno de ellos resistir al menos un acto ? " Aceptaron. Y luego se vi´que acto le correspondía a cada uno de acuerdo al grado de cada enfermedad. ¡ Mr Bing estuvo generoso porque puso a Da Costa, el más gordito, para el tercer acto, cosa que yo cayese en algo mullido ! "
" Al otro día el " New York Times " se hizo eco del insólito evento titulando jocosamente el artículo : ' Isolda sueca consume un Tristán por acto ! ' "
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Dado que estaba en Bayreuth, no me podía ya negar en darles en el gusto de una audición a los señores Wagner. Las audiciones son lo peor que hay para el cantante. Una ha de mostrar siempre lo mejor de sí, tanto vocal como visualmente. Me recuerda a veces una subasta de caballos en el campo. La única diferencia es que a uno no le pueden ver los dientes para saber si miente sobre su edad "
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Continuamente ocurría que la gente me confundía con Astrid. El portero del Festpielhaus tenía verdaderos problemas de saber quien era quien. Pero un día me explicó orgulloso que había encontrado la diferencia. Varnay tenía los ojos azul grisáceos, mientras que yo los tenía verde marrón. Al día siguiente me puse un par de gafas de sol, y entonces al llegar al Festpielhaus me entregó el correo de Varnay. Después de un tiempo había aprendido otro truco para distinguirnos: nuestras voces. Al día siguiente llege con gafas y sin decir ni una palabra. Otra vez se la gané.
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Una vez había sido invitada a una gran cena con la asociación wagneriana. Frente a mi estaba un hombre, que seguramte padecía de "diarrea verbal". Me tenía cansada, y yo ya no aguantaba más el no poder explicarle que yo no era la que él creía: Astrid Varnay. Me inundó de alagos, diciendo cuan maravillosa yo (en verdad a Astrid) era. Yo agradecí y esperaba que con eso todo hubiese terminado, pero no. Ahora comenzaba a hablar de lo sorprendido que estaba por que la gente pudiese alabar a esa Nilsson, cuando yo (Varnay) era mucho mejor. Agradecí de nuevo con una sonrisa un poco molesta y comenzé a platicar con mi otro vecino de mesa. En ese mismo momento se acercó una dama de una mesa vecina y dijo con voz alta y chillona: "Señora Nilsson, tengo que agradecerle por la Isolde más fantástica..."
Esto curó al hombre de su "diarrea verbal". Él enrojeció, y luego palideció, para volver a enrojecer. Me dio verdaderamente pena, aunque me alegré de que por fín se callar "
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Mis caballeros a la mesa fueron Karl Böhm y el alcalde de Bayreuth: Hans Wild. Aún estabamos extasiados por la fantástica experiencia operística. Karl Böm estaba con el mejor de sus humores, igual que un rayo de sol (aúnque muchas veces aquella no era su faceta común), y en un gesto de admiración se volvió hacia mi diciendo: - Birgit, cuando dejes de cantar... ¡Entonces yo también dejaré de dirigir! Este cumplido era difícil de superar para el alcalde, que estuvó silencioso un buen rato antes de decir: - Señora Nilsson, ¡Desearíamos enterrarla en Bayreuth!
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Nilsson llegó al Met despues de unas vacaciones, bronceada y bastante más delgada, y un músico le OBSERVÓ ESO . Le dijo que estaba asombrado de lo delgada que estaba, y se puso medio insistente...
EL : ¿ Hizo Ud. algún régimen ?
NILSSON : No
EL : ¿ Algún ejercicio , gimnasia ?
NILSSON : No
EL : ¿ Qué hizo entonces para adelgazar así ?
NILSSON : Todas las mañanas corría 20 vueltas alrededor de Montserrat Caballé
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