Las Cuatro Estaciones fueron mi primer contacto con la música clásica. Mi padre me la ponía desde que tenía un año, me sentaba con mi dodotis en el suelo del salón, generalmente muy soleado, y la ponía en el tocadiscos. Desde el momento en que aprendí a manejar el tocadiscos, me pasaba el día entero poniendola una y otra vez, alternando de vez en cuando con los discos del Padre Abraham y los Pitufos y con el disco "Cosas de Niños" (Qué maravilla de disco, por cierto). A los 4/5 años ya la conocía de pe a pa y al parecer la tarareaba continuamente. Con el paso de los años y, tras comprar infaustas versiones en CD que nunca igualaron la original de la Deutche Grammophon, fui descubriendo otras hasta que, paradójicamente, no la escuchaba casi nunca mis queridas Cuatro Estaciones. A ello seguro que contribuía el cansancio de oirla hasta en los anuncios de plantillas contra el olor.

Hasta hace una semana.

Por curiosidad, le pedí a un tío mío que iba con una mula a la ciudad que me comprase la versión que había aparecido en la colección de El País, una versión de la Accademia Bizantina en 1999 dirigida por Ottavio Dantone.

La verdad es que no tengo palabras para expresar cómo me ha dejado esta versión. Si fuese crítico supongo que podría expresarlo, o por lo menos decir tres tonterías al respecto que impresionaran a alguno que otro.

El único aviso para navegantes que puedo dar es que los historicistas puros mejor se abstengan, porque características del barroco como el tempo continuo y la práctica ausencia de contrastes forte/piano no es que brillen por su ausencia, es que han sido completamente masacrados. Es una relectura de arriba a abajo absolutamente radical de la obra. Hay movimientos que te hacen dudar si estás escuchando barroco o romanticismo. Supongo que en algunos aspectos se puede hasta decir que es historicista, por la cantidad de desafinaciones que plagan la obra. Pero todas y cada de una de las desafinaciones hacen que el corazón te de un vuelco, están situadas en aquellos sitios donde sonarían mejor que la nota bien afinada. El timbre de los instrumentos es absolutamente fascinante, muy alejado de la orquesta actual; aquí si se ve el historicismo, la obra parece estar tocada con instrumentos de la época. Es decir, en cierto modo es como si la obra estuviese hecha con los MEDIOS de la época pero con una aproximación estética ABSOLUTAMENTE LIBRE. De hecho, te hace ver esta obra (primera mitad del XVIII) como una de las más avanzadas a su tiempo de toda la historia de la música, cuando antes parecía que era la obra barroca por antonomasia.

Bueno, para no ser crítico he sido capaz de decir unas cuantas cosas sobre lo que me ha parecido, aunque seguro que habré soltado mis buenas burradas, que espero me perdonen .

En resumen, si estáis aburridos de las Cuatro Estaciones de siempre, haceos con esta versión, que os romperá los esquemas. Una buena muestra de esto son el tercer movimiento del verano y el primero del invierno.

En sí me parece un experimento tan válido como otro cualquiera... siempre que avisen en el DC. Porque al pobre incauto que, creyendo comprar barroco, se encuentra con una versión romántica, igual no le hace tanta gracia.

Una obra como Las cuatro estaciones, que uno la escucha hasta en la sopa toda su vida, merece que tenga una version que rompa con las versiones usuales, no? A mi me gusta mucho cuando surge alguna version de una obra muy conocida y me da una vision diferente de ella; a veces es como descubrir una nueva obra, cosas ocultas que uno no habia notado.

Es una de esas obras -como el Requiem de Mozart- que me encanta tanto en versiones historicistas como no historicistas.

Eso es exactamente lo que me ha hecho alucinar de esta versión, me ha descubierto muchísimas cosas de esta obra que nunca había visto a pesar de haberla escuchado literalmente más de mil veces. En ocasiones puede resultar muy tormentosa y, desde luego, es mucho más descriptiva que las versiones que había escuchado hasta ahora (creo que los musicólogos llaman a esto programatismo). Los pájaros de la primavera están tocados prácticamente ad libitum, le da una sensación de anarquía que te acerca más a la naturaleza. El primer movimiento del invierno es de una intensidad angustiosa, con pasajes realmente desafinados que crean un ambiente a veces desolador. Me quito el sombrero ante el director de esta formación, es evidente que ha hecho un trabajo soberbio de relectura de esta partitura.

Por cierto, necesito comprar el original del periódico con el mini libro en el que vienen los ensayos sobre el autor, la obra y la versión. ¿Alguien sabe cómo hacerse con ellos?

Pues debo reconocer que me sorprendió mucho esta versión cuando la escuché, pero para bien, precisamente porque es una versión distinta a todas las que se hayan escuchado antes. Me parece una versión llena de fuerza y llena de vida (nunca antes la tormenta veraniega fue tan salvaje) y yo desde luego recomendaría escucharla a todos. Creo que es lo mejor que se ha hecho con Las cuatro estaciones últimamente.