Para calentar un poco el ambiente, vaya este artículo de "La Nueva España" de hoy
El Campoamor estrena una «Butterfly» que busca el «espíritu original» de la obra

La próxima semana también se realizarán dos funciones de «El gato con botas» en el Filarmónica, para las que están agotadas las entradas

Cosme MARINA
Once años después de la última «Madama Butterfly» de Puccini el título regresa al Campoamor. Aquellas veladas quedaron para la historia del teatro y en la memoria del público como una de las cimas más relevantes de la última década, sobre todo por la colosal interpretación realizada por la soprano Raina Kabaivanska, diva predilecta del público asturiano. Retomar la «Butterfly» es por ello, según explicó el director artístico de la temporada, Javier Menéndez, «un reto que esperamos superar con otras funciones que también emocionen al público».

La Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera (AO) presentó ayer en el teatro Campoamor el tercero de los títulos de la 58.ª temporada de ópera, que, entre otras instituciones, patrocina LA NUEVA ESPAÑA. Los responsables escénico y musical de la producción, Mario Pontiggia y Alain Guingal, explicaron la producción que se podrá ver los días 16, 19 y 22 de este mes. Un montaje al que Javier Menéndez le auguró futuro relevante por «la limpieza y el refinamiento de todos los elementos que en ella intervienen, vocales, musicales y escénicos».

El director de escena, Alain Guingal, explicó la dificultad musical del título pucciniano, «es un título muy difícil, sobre todo para la soprano solista, pero todos los cantantes han de implicarse con profundidad». Hizo, asimismo, Guingal un poco de historia ya que «el estreno en la Scala de Milán de la obra no fue un éxito porque el teatro es demasiado grande y estamos ante un título que requiere, a pesar de su inmensa orquestación, un espacio íntimo». Para Guingal, los aficionados que esperan una intervención estándar del tenor «acaban frustrados porque está fuera de escena durante todo el segundo acto». Además, según Guingal, Puccini tiene «una especial preocupación por escribir muy bien para la voz y con el máximo cuidado orquestal y éste es, sin duda, uno de sus mejores títulos, el más refinado y el que más quería el propio compositor. Tiene, de hecho, una depuración formal que la aleja de otras obras veristas suyas y de otros autores».

Esta producción que se podrá ver en el teatro ovetense nació, según explicó su responsable escénico y escenográfico, Mario Pontiggia, para dos espacios que no eran teatros. «Se realizó por primera vez en Montecarlo, mientras se estaba remodelando el teatro, al igual que después en Las Palmas. En ambas ciudades la realizamos en auditorios que tuvimos, previamente, que acondicionar escénicamente». Destacó Pontiggia en su trabajo la colaboración de Eduardo Bravo en el diseño de iluminación y de Shizuko Omachi en la realización de un vestuario pintado a mano y jugando con texturas originales. «Se trata de trabajar sobre la horizontalidad en la búsqueda de un ambiente íntimo y mínimo. Huye deliberadamente de llenar la escena como si fuese un bazar y quiero plasmar la obsesión de la protagonista, en un reflejo constante en el suelo y en los espejos del techo y los laterales. De ahí que nuestro deseo sea recuperar el espíritu original de la obra».

Mario Pontiggia concibe una protagonista que «se crea su propio mundo para sobrevivir, hasta que éste acaba por derrumbarse». Cree su responsable que la función ha tenido gran éxito en sus dos anteriores entregas porque «hemos respetado la emotividad de la obra» y resuelve la intimidad de la misma teniendo un estricto control de las proporciones, «como el que desarrolla el teatro kabuki». Dos de los protagonistas de la obra, Marina Rodríguez-Cusí y Carlos Bergasa, regresan a la temporada en un título que ya han cantado en los mejores teatros y ambos están «muy satisfechos de volver a Oviedo». Junto a ellos Verónica Villarroel encarnará la tragedia de Butterfly y Fabio Sartori se hará cargo del rol de Pinkerton.

Y los próximos jueves y viernes, en el Filarmónica, se iniciará la programación infantil con «El gato con botas» de Montsalvatge, de Emilio Sagi, recién estrenada en el Real y con vestuario de Agatha Ruiz de la Prada. Las localidades están agotadas y se repondrá el próximo año.

Añado las referencias de otros medios locales:
http://www.lavozdeasturias.com/noticias ... kid=235796
Un reflejo continuo sobre el escenario, logrado gracias a un abanico de espejos que tratarán de transportar al espectador al mundo irreal de Cio Cio San (la protagonista), será uno de los ingredientes con los que el próximo miércoles se estrenará la ópera Madama Butterfly , de Puccini, en el teatro Campoamor. "Es la historia de una niña de 15 años que se casa por una noche con un americano, con la mala suerte de que se marcha dejándola embarazada y años más tarde vuelve para llevarse a su hijo. Para poder sobrevivir, la protagonista se crea un mundo artificial, por eso son todo espejos y reflejos", señaló ayer el director de escena, Mario Pontiggia, para explicar la escenografía que ha creado.

Madama Butterfly , que supone el tercer título de la LVIII temporada de la ópera, llega en esta ocasión a Oviedo con tres funciones --días 16, 19 y 22 de noviembre--, de las cuales el director artístico, Javier Menéndez, calcula que el último día podrían ser unas 3.000 las personas que sigan la ópera con la retransmisión del Auditorio Príncipe Felipe. "Creo que este va a ser el espectáculo más exitoso de la temporada de ópera", añadió Menéndez, quien destacó de la obra el vestuario creado por Shizuko Omachi. "Es de una limpieza, una elegancia y de un nivel excepcional", afirmó.


MAGIA Durante la presentación, Menéndez también quiso poner de relieve la "magia increíble" de la iluminación, a cargo de Eduardo Bravo, de la que dijo ser "muy fiel al espíritu de la obra". Bajo la dirección musical de Alain Guingal, entre el gran reparto de esta ópera destacan Verónica Villarroel en el papel de Butterfly, Fabio Sartori como Pinkerton, Marina Rodríguez-Cusí en el personaje de Suzuki y Carlos Bergasa interpretando a Sharpless, entre otros. Además, esta es una de las obras que más cantantes asturianos ha incluido en el reparto: Celestino Varela, María José Suárez, Virginia Vega, Elisabeth Expósito y Paula Lueje. También participan la OSCO y el Coro de la Opera de Oviedo.

Volviendo a la escenografía, si Giacomo Puccini fracasó en su estreno en el Teatro alla Scala de Milán en 1904 por ser un lugar demasiado amplio, Pontiggia ha tratado de resolver este problema utilizando una arquitectura japonesa donde predomina la horizontalidad más que la altura. "Con una cuestión de proporción, se resuelve la necesidad de intimidad de la obra", aseguró Mario Pontiggia, quien ve la emotividad de este espectáculo como el "anticipo" de lo que se convertirían después en las telenovelas venzolanas.

Respecto a la música, el maestro Alain Guingal recordó que "el rol de la protagonista es sumamente importante", y explicó que Puccini juega mucho con los colores y el ambiente musical. "Esta sería la continuidad de Verdi, donde sobre todo predomina la voz", afirmó. Por su parte, Rodríguez-Cusí señaló que durante los ensayos ha sido fundamental la "energía positiva" creada entre los actores.


http://www.elcomerciodigital.com/pg0511 ... C-180.html
Las tablas del teatro Campoamor, elevadas sobre su nivel habitual y forradas de tarima lacada en negro para crear un ambiente de horizontalidad japonesa y absolutamente austero, esperan entre ensayo y ensayo el gran estreno del próximo miércoles. Sobre ellas y entre varios espejos, destinados a crear un mundo onírico, saldrá a escena 'Madama Butterfly'. La ópera más aplaudida de Giacomo Puccini llega al coliseo ovetense envuelta en un halo de éxito y, como advirtieron ayer sus responsables artísticos, sumida «en una necesaria intimidad».

Recordaba Alain Guingal, director musical de esta producción, ya estrenada en Montecarlo y Las Palmas, que el público rechazó la obra cuando Puccini la dio a conocer, en el teatro Scalla, de Milán, en 1904. Y fue precisamente por carecer de esa dosis fundamental de intimidad. «El teatro era demasiado grande», dijo y esta pieza «la mejor escritura musical de la historia y la obra favorita de Puccini», según Guingal, «necesita un ambiente íntimo».

Convencido también el director de escena, Mario Pontiggia, de tal necesidad, ha creado una escenografía que afronta ésta y la resuelve «a fuerza de trabajar las proporciones». En la práctica esto se traduce en una sensible merma de la altura del escenario, en la que Pontiggia interfiere proporcionando un techo a los actores -también lacado en negro como el suelo- que, asimismo, eleva cerca de un metro. Reinventando la estructura del escenario da el primer paso, pero no se queda ahí.

Voces nacionales

«Además de buscar la horizontalidad», el director de escena evita todo elemento superfluo «para que la ópera no transcurra en un bazar japonés» y sea, por el contrario, el reflejo de la modernidad que, según él y también el director musical, define a Puccini. Precisamente al hablar del compositor, Pontiggia rememoró a un «Puccini (Italia, 1858-1924) que escuchaba jazz e iba en automóvil porque era un hombre totalmente moderno».

Definida como un espectáculo «limpio y elegante», por el director artístico de la Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera, Javier Menéndez, 'Madama Butterfly', que será representada también los días 19 y 22 de noviembre, reúne un nutrido grupo de voces nacionales en una decidida apuesta por los valores de casa. Pero, además, suma buenas vibraciones.

Según Marina Rodríguez-Cusí (Suzuki, en la ópera) «juntamos una energía maravillosa, algo fundamental para el dramatismo que aflora en la ópera». Por su parte, Carlos Bergasa (Sharpless), que dice de su personaje que «no tiene gran dificultad vocal, pero sí interpretativa», secunda el traslado de las geniales relaciones al escenario. Ayer también se observaban tras la mesa de presentación.

No entiendo. ¿Está diciendo que la causa del fracaso del estreno de Madama Buttefly fue la amplitud del escenario de la Scala?

Pues sí, lo está diciendo...

Entonces en Busetto el éxito sería arrollador...


Il frate

segun la historia de la opera, en la Scala nunca hubo fracasos por culpa del espacio escenico...

Vi ayer el ensayo general, y en líneas generales me gustó. Algunos altibajos en el reparto, de calidad media/alta, dirección y orquesta fabulosa (la OSPA sigue superándose) y escena de corte clásico, sin ningún sobresalto, como mucho gusto. La iluminación, realmente grandiosa.

Era la primera vez que la veía, y ahora comprendo esos comentarios sobre si la Scala era "demasiado" grande. Ciertamente es una obra intimista, necesita de cierto recogimiento, sobre todo en el segundo acto.

A ver si os gusta a los que quedáis por ir

Saludos,
Bel667

Hola!
Se me acaba de perder por algun sitio del foro un topic sobre la Buterfly, Oviedo y los amigos del foro.
Pues vuelvo a empezar y si aparece otra vez lo siento.

Oviedo es una maravillosa ciudad en un lugar privilegiado. El viaje desde Madrid atravesando La Cordillera Cantábrica una preciosidad.

La hospitalidad de los amigos del foro absolutamente apabullante. Es una cosa increible que en este mundo de hoy encuentres este derroche de amabilidad .

Inki que desgraciadamente no estaba, dejó encargado a Sutherliano de venir al hotel a buscarnos con las entradas, (espero que no de una manera inkisitorial !) y acompañarnos al Teatro Campoamor donde nos esperaba Almaviva con Katia y su hermana. Vimos también al Conde en la Luna. Conocimos también a la madre de Inki , encantadora como su hijo!

Después de la representación nos llevaron a cenar a una estupenda sidreria donde disfrutamos una cena maravillosa y cortesmente Sutherliano nos acompaño de vuelta al hotel. GRACIAS AMIGOS DE OVIEDO. MUCHAS GRACIAS. Espero poder corresponderos.

La representación me encantó . La escenografía sencilla pero esteticamente preciosa . La iluminación perfecta. El vestuario muy muy bonito. Maravillosos kimonos .

La orquesta me pareció mejor en la segunda parte que en la primera.

El coro muy bien.

Veronica Villarroel en Buterfly supo imprimirle al personaje un sentimiento nada fácil de lograr. Nos hizo llorar en el segundo acto a muchas. Mi amiga no paraba, casi le tengo que dejar la bufanda, los klenex los agotó. Muy convincente en el papel y a pesar del aviso de indisposición dió la talla . Me quedo muy bien impresionada por esta soprano, que tiene una presencia escénica muy lograda sobre todo en la parte dramática y dolorosa de la obra.

Marina Rodriguez-Cusi , una Suzuki igualmente estupenda.

Pinkerton (Fabio Sartori) podía haber estado mejor. Además Pinkerton que hace sufrir tanto a la pobre Buterfly tiene un papel tan repugnante que no se le perdona ni una....

En fin, una Buterfly estupenda, en una bonitísima ciudad con amigos cariñosos y atentos.... Que más se puede pedir!

Nada!


Besos

no comiste moscovitas?

es una cita obligada en Vetusta...para la próxima visita....

Mientras esto pasaba, mi única actividad relativamente operística era la anécdota de que la Revolución belga de 1830 empezó en medio de una función de la Muette de Portici de Auber.

Las comparaciones son odiosas.

Siempre he tenido ganas de conocer esa ópera. representarla hoy con ciertas conmemoraciones políticas que está habiendo no sé si sería peligroso, pero el aria de Masaniello (que se la he escuchado a Gedda) es preciosa.

Moscovitas????
Y en Oviedo???
No fantine. De momento no me he comido ninguno.

No sigo!... que puede derivar el tema.

Besos

son como unas galletitas con chocolate y trozos de alemndra de la pastelería Rialto, lunita..non pensare malamente de quaesta piccolina Fanti..

También están los carbayones...a mi gusto demasiado dulces...y creo que ahora han sacado algo parecido a "princesita" o algo así..

OVETENSESSSSSSSSSSSSSS..mu mallllll ese servicio de propganada de vuestra ciudadddddd...

Dulces, en Oviedo, hay muchos (para contrarrestar el agrio carácter de los habitantes):
moscovitas, carbayones, letizias, virutas, bombones del Peñalba ( o de Ovetus), turrón de Diego verdú, croissant de Camilo de Blas, tarta de mousse de chocolate de Ovetus y, ya de otros lugares de Asturias: arroz con leche, frixuelos, casadielles, panchón, borrachinos, suspiros, manolitos, tocinillos... (Estoy bastante documentado )

Esto no se puede dejar así.
No sabía yo de tanto dulzor Ovetense!
Coissant de Camilo de Blas???... No me lo puedo perder, y el tocinillo ummmmhhhh!.... Menos las letizias todo me apetece!
El problema va a ser que no vamos a caber ni por la puerta del ascensor.
Pues bueno... para lo que queda de estar en el convento....

Besos