Un cantante no es tener agudos.

Totalmente de acuerdo!

Particularmente si tiene o no do, francamente no me preocupa! Lo único que quiero es que cuando escucho a un cantante, tenor, soprano, barítono, sea de la cuerda que sea, lo único que espero es que me guste y me haga disfrutar, simplemente esto. Mi mejor crítico, es mí oído, y afortunadamente cada oído es distinto y tiene que haber gustos para todos, y el que para tí es bueno para otro es malo, y así sucesivamente.


brunilda

Pero tener agudos como bien dices Agatarco, no es saber cantar o ser cantante.

Yo prefiero que no tengan tantos agudos pero que sepan lo que están cantando, que le den un sentido y reaccionen por lo que cantan. Que le den una expresión a la música a través del texto, que diccionen bien y se les entienda lo que dicen, que transmitan y comuniquen, etc... Para mí esto es captar la esencia de la ópera y de lo que es o debiera ser la ópera, si tienen o no el do, realmente, no me preocupa!

No me extraña que Kraus dijese eso del DO, porque los metia incluso donde no habia, como en los cuentos de Hoffmann, donde ponia varios de su propia cosecha, alguno de ellos innecesario.

¿Qué Do4 de Kraus en los cuentos de Hoffman te parece innecesario, el absolutamente grandioso de Kleinzach o el tremendamente espectacular de Ah Vivre deux?

Saludos

En general me parecen innecesarios, musicalmente, casi todos los DO sobreagudos que no han sido escritos por el compositor. ¿Por que? Porque cambian la idea original del autor y el tipo de voz que tenia en mente.

Asi, por ejemplo, el DO de la Pira, siendo espectacular en algunos pocos tenores, ha cambiado el tipo de tenor que lo puede hacer. Carreras cantaba un magnifico Trovador, pero la Pira se le atragantaba, por lo que la quito muy rapido de su repertorio. LO mismo con Domingo (aun bajandola medio tono ambos). Si hubiese muchos Bonisollis, Corellis o Lauri Volpis seria fantastico, pero al no haberlos, esa nota contribuye aun mas a que tenores inadecuados la canten.

En cuanto a Kraus, en sus ultimos años, tenia una cierta fijacion en el tema de agudos. Si encontraba un manuscrito de una opera (como fue el caso) donde un aria estaba medio tono alta, la adoptaba ipso facto. En alguno de sus ultimos conciertos introducia rapidamente el aria de La Fille du Regiment, lo que enardecia al publico, pero hacia resentirse el recital. En el disco de Lecuona estan varias canciones en una tonalidad demasiado alta, con lo que se convierten en lo que no eran. El agudo de La Tabernera del Puerto me parece tambien innecesario, musicalmente y por tradicion. Y asi otras cosas. El era un grandisimo, un enorme tenor, diferente a los "TRES", pero tengo la percepcion de que lo queria demostrar continuamente.

En los cuentos de Hoffmann me parece que no eran dos, sino cuatro los sobreagudos no escritos. No es uno a uno el analisis del problema, sino en su conjunto. Al oir su interpretacion la opera se tranformaba para el publico en una opera de tenor, y ademas de un cierto tipo de tenor. Su interpretacion era magnifica, y todos disfrutamos enormemente oyendole, pero transformaba la opera. En aquel momento nos hubiesemos entusiasmado si hubiese puesto cuarenta, pero la cuestion musical es diferente.

Saludos,

VM

Yo estuve en el concierto del REAL y fue GRANDIOSO, si a tí te parece que se resintió el concierto por haber cantado ese aria, pues lo siento otra vez, a mí me pareció lo contrario.