En este sentido, y ya que se está hablando tanto de Pasolini, creo que el italiano era mucho más honesto, pues transmitía su mensaje (cierto), pero creando obras (literarias, cinematográficas) donde no había nada.

¿Cuántas veces hemos oído amplificada La Voz de Neptuno en Idomeneo por no traerse a un bajo y no ha pasado nada? Pues esto del Te Deum es un poco lo mismo, a priori. Una opción estética. Otra cosa es cómo sea la amplificación por parte del teatro... Pero en eso nada tiene que ver Villalobos.

Fíjense que solo quiero puntualizar que lo que espera wotan74 me parece una lectura demasiado literal. Por ejemplo, cuando Tosca aparece con el traje de Obispo no significa que Tosca esté allí con el traje de Obispo, sino seguramente una imagen mental que proyecta Scarpia: acaba de bramar "Tosca me haces olvidar a Dios" y de pronto Tosca aparece enfundada en el traje de Obispo... No creo que deba tomarse al pie de la letra. Es un recurso que en cine está perfectamente asimilado; no veo por qué en teatro (u ópera) no vamos a saberlo entender como tal. Como lo de que el cuadro ya tenga los ojos pintados... Se busca una lectura demasiado literal. No me meto tanto en si le ha gustado o no el montaje; pero pretender fidelidad al libreto hasta esos extremos simplemente es que el teatro, la parte teatral de la ópera, no le interesa. Que es muy respetable, por otro lado.

Y se lo digo claramente, sin imagenes mentales ni uso de sustancias alucinógenas: El montaje me ha parecido una auténtica PORQUERIA.

.En cuanto a la amplificación que usted refiere tampoco es válida, yo estoy en contra de CUALQUIER amplificación dentro de un teatro de ópera por que el siguiente paso ya sabemos cual es y me imagino que usted también y por lo tanto también se aceptará

Y qué quiere que le diga... con los volúmenes que se gastan algunas primeras figuras de hoy en día si la amplificación estuviese bien planteada lo mismo ganaríamos todos.

. La amplificación debería estar terminantemente prohibida en la ópera (y Zarzuela) y los que no puedan, por lo que manifiesta el señor Gruberoviano, que se queden en casa. Saludos.

Me niego a aceptar una sóla amplificación...en 30 años no he visto ninguna, a lo mejor es que éramos muy inocentes o...muy tontos en no pedir amplificación para los internos de Boheme, Carmen, Aida o Tanhäuser (el interno de esta no fue entre cajas, fue en el pasillo de entrada a localidades muy cerca de la puerta principal). Años después en una Mefistofeles en Valencia en versión concierto, microfonaron y amplificaron al coro de la Generalitat, una ópera que intervenimos en el Teatro Principal de Valencia en 1.975 (mi primera ópera) y lo hicimos a pelo. La amplificación debería estar terminantemente prohibida en la ópera (y Zarzuela) y los que no puedan, por lo que manifiesta el señor Gruberoviano, que se queden en casa. Saludos.

Si no recuerdo mal en la última Madama Butterfly de la ABAO el pasado mes de mayo se amplificó el coro a bocca chiusa y nadie dijo nada.

no se ha microfonado nunca este interno, como los bajos no tenemos que intervenir