No sé quién este tal Toni, ni ganas. Me he quedado en la palabra "bazofia". Alguien que se refiere así a una propuesta escénica (o cualquier otro tipo de manifestación artística), guste o no, no merece un segundo más de mi tiempo ni, creo. el de nadie.

Creo que Grube confunde suntuosidad con horterez...
Yo no soy cantante/actor, pero imagino que cuando te mueves en los suntuosos y realistas escenarios que pergeñaban (o pergeñan) gente como Visconti, Zeffirelli, de Ana, Del Monaco, Sagi y sigues las directrices escritas en el libreto no te hacen falta demasiadas indicaciones del "genial" régisseur de turno. Cuantas más pajas (con perdón) mentales se haga éste y más dramaturgia paralela introduzca, imagino que más necesidad habrá de indicar a los cantantes cómo deben moverse (así es que, malo, malo...).

Esa sí que fue una buena puesta en escena... Y verista como ella sola...

Por supuesto y el que diga que en las producciones de Zeffirelli no había dirección escénica, o no se ha enterado de nada o no ha visto ninguna producción suya ni en la tele. Que alguién me diga quién ha movido las masas mejor que él. El acto segundo de su mítica Bohéme es un hito inalcanzado.
El último director de escena genuino de melodrama y con verdadero sentido de la espectacularidad, no el de otros que le quieren imitar.

Esto, por descontado.

Ojalá lo quisieran imitar...

Hecho.
Empiezo a cogerle el gustillo.
No, no, yo sólo respondí.

No, no, yo sólo respondí.[/quote]
En el hilo.

¿Entonces yo puedo manipular HAMLET para una producción escénica y no pasa nada pero no puedo manipular TOSCA? ¿Ahora Puccini es más importante que Shakespeare o cómo va la cosa? Manipular los originales en teatro se lleva haciendo desde siempre. Ya es hora de que en ópera se pueda hacer y se vea como algo natural.
Ayer mismo vi un DIDO AND AENEAS de Purcell que comienza con 20 minutos de música de Purcell que NO son DIDO AND AENEAS. Vamos, otra partitura manipulada... Y aquí nadie dijo nada. De hecho en programa se anunciaba solamente DIDO AND AENEAS.

Yo cuando voy a ver Hamlet espero el que escribió (presuntamente) Shakespeare. Si me lo van a mezclar con textos de Dickens o de uno de los actores estará muy bien, pero no es Hamlet. Y ahí sí me gustaría que me lo avisasen.

Es lo que hacen en el Teatro de la Zarzuela con algunas obras, que no son las zarzuelas como tal. Menos mal que ahora avisan, un poco con la boca chica, que son "versiones libres".

Por ejemplo, ahí tenemos este estreno de Trato de favor, del señor Izaguirre, que parece que va a ser un refrito de romanzas enlazadas con un texto propio. Bueno, al menos se molesta en poner un título distinto. Y la puesta en escena que quiera. Luego igual es un adefesio, o una obra divertidísima.

Al final vamos a tener que rescatar los rombos para ir a la ópera, sobre todo con niños.

1. No. No puede ni debe. Sea valiente y diga "Versión libérrima de..." o haga otro.
2. No puedo decir nada porque... No la he visto.
Y lo no visto no se puede juzgar. Ni a favor ni en contra.
¿Lo pilla?

No es del todo cierto: en los medios se ha hablado, de modo genérico, de Dido y Eneas, pero en el programa de mano sí venía indicado que iba precedida de la oda Celestial music did the gods inspire. De modo que el público estaba avisado al respecto de la manipulación (programa de mano que, por cierto, te tienes que imprimir tú mismo si lo quieres tener en papel, pues ya ni eso ofrecen con la entrada).

En eso estamos, en eso estamos, pero es que el tiempo no me da para más...

1. El problema es que esto en teatro está total y completamente normalizado. El 95% de las veces que se monta un clásico, lo que se ve es una adaptación y nadie espera otra cosa salvo en compañías concretas. ¿Por qué no se puede hacer esto en la ópera, que es otra forma de teatro?
2. Yo he visto el vídeo. Para hacerme una idea y saber que me interesa más este tipo de montaje que uno clásico, me sirve. No he podido ir a Barcelona pero espero ir a Sevilla.
A mí, en cualquier caso, que haya gente que se MOLESTE, se OFENDA y no sé qué más cosas por algo tan superfluo como una obra de teatro me da risa. Es solo teatro: si mañana desapareciese, seguiríamos viviendo y no pasaría nada, hombre por Dios. Limítense a dejarse llevar y disfrutarlo. Ya solo por lograr que la gente crea que REALMENTE TOSCA es algo TAN importante como para no poder hacer con ella lo que le venga a uno en gana, Villalobos tiene mi aplauso. TOSCA es solo TOSCA. Si mañana no existiese, mi vida seguiría exactamente igual. Ni siquiera entra en un TOP 10 de mis óperas. Ni en un TOP 20.

Esto yo creo que también ha cambiado. Ahora al cantante se le exige una forma física, entre otras cosas para que se pueda mover por el escenario. Ahora una cantante como Caballé no haría carrera; y de hecho una señora como Angela Meade está haciendo el 25% de la carrera que podría haber hecho si pesase menos (también es porque cada día canta peor, pero eso es otra historia). Esto ES así. Los tiempos cambian, los paradigmas cambian.
Yo de los cantantes ahora espero una cierta forma física e incluso una adecuación al rol... No tendría sentido fichar a un Cavaradossi con más de 60 años, por muy bien que cantase. Esto bajo mi punto de vista. Cavaradossi es JOVEN. El momento de cantar Cavaradossi es cuando eres joven; como el momento de cantar Eleazar en LA JUIVE es cuando eres más maduro. Las dos son partes de tenor protagonista.

O sea que menospreciar a los y las cantantes obesos, ¿ no es también humillante o insultante ??
Es decir una Caballé, un Pavarotti, y demás cantantes con peso, ¿ no se les debería contratar actualmente?

Vaya teorias las suyas y encima se permite dar lecciones!!
Es decir que ahora un cantante sea masculino o femenino, ¿ tiene que combinar su carrera profesional de cantante e intérprete , con gimnasio, práctica de halterofilia, jugar al tenis o practicar atletismo???