Más en definitiva, suscribo lo indicado por delaforce, que para la generación involucrada, lo fundamental es la vista y los oídos, con lo que esa consideración es la ideal.

Ninguno de ellos estará buscando si el passaggio está bien o mal manejado, si engola, que si domina o no todos los registros, etc.

Me ha sorprendido bastante el silencio en torno a Lucia di Lammermoor, que conste.

.... Para decidirme por el barbero de Marriner le dí mil vueltas y lo cierto es que no tengo casi nada claro. Si en una versión estuvieran Horne o Berganza, Ramey, Florez o Araiza, Dara y Abbado pues, ok; el problema es que para mí no hay versión redonda, de ahí mi propuesta.....
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La mejor versión es la que edito Naxos con Roberto Servile, Sonia Ganassi, Ramón Vargas y Angelo Romero bajo la dirección de Wlll Humbug... Y si de algo hay que huir es de las versiones donde Rosina es una soubrette por "muy deliciosa' que esté.

Bueno, Pippo como Edgardo ni de coña.

Pinkerton, of course ( Bergonzi, en mi opinion, no es creibe como pucciniano; li "manca cuore/alma "); en esto, Pippo le da un repaso

Quizás Bergonzi sea demasiado "áulico" en este papel, pero como cantante le da mil vueltas a Pippo.
Por cierto, aquí no le faltan cuore/alma
https://www.youtube.com/watch?v=BeRbLjyZGNg

Pippo es el precursor de los tenores (porque, si se fijan, las otras cuerdas masculinas no suelen incurrir en esos errores de bulto) que se metieron en camisas de once varas sin venir a cuento, cuando ya había consolidado su fama y su prestigio como un excelso "tenore di grazia" en todo el mundo. Ese quinquenio áurico dio paso a incursiones en repertorios cada vez más inadecuados y pesantes, de forma que terminó pronto por destrozarla. A un tal Carreras le vino a pasar lo mismo...