Estos días, en que se han anunciado varias temporadas líricas, se acrecientan las quejas de los cantantes españoles por la poca presencia en los repartos. Hasta el reciente sindicato ALE ha formulado una queja formal y una petición para próximas temporadas de que se valores más el producto nacional.
¿Motivos de este menosprecio, si es que lo hay?, ¿creéis que se merecen más papeles?, ¿preferís ver a extranjeros o a nacionales?

Estaría bien ver algunas estadísticas para saber hasta qué punto es cierto (comparando con otros países, por ejemplo). Nuestras impresiones personales como aficionados se van a basar en casos concretos (como que Carlos Álvarez pase mucho tiempo sin cantar en el Real), pero sería más interesante ver cuál es la situación para los cantantes de un perfil más bajo.

Se quejan de eso sobre manera, que hay mucho papel que se da a extranjeros que tampoco son figuras precisamente.
Una estadística estaría bien, muy cierto.

A mí lo único que me importa es que canten bien, y me da exactamente lo mismo que hayan nacido en Vallecas, o en Tombuctú. Y si cantan mal, como tantas veces pasa hoy en día, pues tres cuartos de lo mismo.

Lo principal es la calidad artística, sea español o de cualquier otro país. Pero lo que sí es cierto y ya desde cierto tiempo ( ¿ influencias de las agencias artísticas sobre los directores de los teatros ? ), que determinados teatros españoles y me refiero ya al Liceo, que roles de segundos repartos y sobre todo, roles de comprimarios, son dados a cantantes foráneos - por cierto, nada Buenos cualitativa y vocalmente - que bien, podrían ser dados a jóvenes cantantes o no tan jóvenes pero españoles

Para papeles protagónicos hay que intentar contar siempre con lo mejor que se pueda, dentro de las posibilidades de cada teatro, pero hay muchos papeles medianos y pequeños para los que son contratados cantantes foráneos, que pueden venir desde Bielorusia, muchas veces muy malos, cuando a 30 min vive un cantante español que lo podría hacer igual o mejor. Si ves un cast de Lisboa, en los papeles comprimarios verás siempre apellidos portugueses, y en la ROH, apellidos británicos y... cada uno debería fomentar lo suyo.

Exactamente, es lo que yo expresaba y que en el Liceo se ha visto bastante en las últimas temporadas.

La ROH tiende a meter de co-primarios a los cantantes que tiene en su programa de jóvenes cantantes "Jette Parker", independientemente de su nacionalidad. Lo que son, desde luego, son residentes en el país.

Y también los cantantes británicos se pasan la vida quejándose de que en la ROH cantan muchos extranjeros y los británicos tienen pocas oportunidades en la que debería ser su casa. Nada nuevo.

Yo estoy con el Marqués, que canten los mejores sean de donde sean. El localismo ha sido más cosa del mundo de los toros. Se decía que aquel torero que no toreaba en Agosto o no lo hacía en su pueblo se podía ir retirando.

Sin embargo, yo soy tan poco localista como la Plaza de Las Ventas, se debe valorar al mejor, venga de donde venga, haya nacido donde haya nacido. Normalmente, los cantantes españoles (y los italianos, por supuesto) no necesitaban apelar al terruño, cantaban en todos los sitios y los mejores teatros, porque eran muy buenos. Los mejores.

La edad de hojalata del canto ha alterado todo, pero, dicho esto, sí hay un elemento que siempre he denunciado. No se puede admitir que se traiga un señor de fuera de tan ínfimo nivel que cualquier alumno de segundo de canto del conservatorio de la ciudad española en cuestión lo haría mejor. Uno ha visto perplejo secundarios y partichini de Polonia, Croacia, Eslovenia o sabe Dios dónde de nivel "uno de la calle" y no tiene sentido traer de fuera cantantes tan burdos. Para eso, se contrata uno de la casa. Esto no es localismo, ni nacionalismo, es pura lógica y sentido común. Lo mismo para segundos o terceros repartos que se traen protagonistas mediocres o directamente deficientes que no mejoran a los de aquí.

Que Carlos Álvarez, no sólo porque sea español, si no porque es el barítono de más calidad de los últimos años y, además, muy querido por el público de Madrid desde hace décadas lleve tanto tiempo sin cantar en el Real es inadmisible. Igualmente, se explica difícilmente, que Saioa Hernández haya cantando en La Zarzuela dos o tres producciones, se haya impuesto en los teatros italianos y en el Real esté inédita.

Pues que los partichini y secundarios de España, se muevan y consigan cantar en Polonia, Croacia, Eslovenia o sabe Dios donde. ¿Qué se lo impide?.

La última vez que estuve en Madrid, hace tres años, caminando por la calle del Arenal me detuve para escuchar a un grupo de músicos callejeros. Una chica cantó un aria de Mozart, y un chico Nessun dorma, con un notable "vincerò", mucho más squillante que lo que se suele escuchar en muchos teatros por cantantes profesionales.

Soy de pocos localismos, pero creo que los teatros españoles deberían dar más oportunidades a los cantantes españoles y en general a los cantantes jóvenes provengan de donde provengan.

Creo que hay un miedo razonable pero a veces exagerado a no dar oportunidades. Siempre se quiere contar con cantantes reputados que se sabe que no te van a fallar en la función aunque no sean ninguna maravilla.

Por ejemplo el barbero de Sevilla en Ruán, contó con una pareja de protagonista exultantemente jóvenes. Y funcionó muy bien. Es cierto que cuando cantarón ya tenían los dos cierta fama, contratos en teatros de primera línea, Anduaga había ganado Operalia, etc, pero cuando les contrataron era una auténtica apuesta.

Hay jóvenes cantantes españoles con calidad suficiente para hacer muchos papeles que se dan a extranjeros con más experiencia pero con menor calidad.

La prueba a ese miedo es que hay muchos cantantes españoles que para cantar en teatros principales de España han tenido que cantar primero en el extranjero, a veces en teatros de primera división. Esto denota una desconfianza, un desconocimiento y poca valentía.

Se ha olvidado en Madrid la fórmula de segundo reparto con jóvenes cantantes. Si se hace por ejemplo un segundo reparto con cantantes españoles como recuerdo que antes se hacía con frecuencia en el teatro de la Zarzuela, da la sensación que se está haciendo un espectáculo de mucha menor calidad. Y ahora todos los repartos tienen supuestamente en teoría el mismo nivel, te cobran lo mismo, y te encuentras auténticos bochornos.

Por eso en mi opinión los teatros españoles tienen una falta muy notable de cantera, ya sea españoles que podrían ocuparlas en mayoría por lógica, así como buscar cantantes extranjeros jóvenes que despunten, y estas canteras tendrían que servir de base para que los teatros cuadren sus números y ahorren al mismo tiempo que den oportunidades a cantantes que se lo merezcan. Igual que se hace en el fútbol, la cantera es fundamental. Aquí falta en cada teatro una buena escuela con cantantes becados que estén ya apunto para las tablas, y que las ayudas en becas y los gastos de la escuela se compensen con buenos resultados en repartos que evidentemente se encarecerían menos.

No hay nada más bonito, (y también nada más difícil pero merece la pena intentarlo) que lanzar una estrella al firmamento.

Estoy con LeGou. Lo veo bastante bien.

Resulta que cantantes sexagenarios están haciendo los roles principales y a los jovenes no le damos ninguna chance.
Creo que tienen derecho a quejarse. Si no le dan la oportunidad de demostralo cómo podremos saber si son buenos o malos.