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| Tristan e Isolda estreno en Bayreuth http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?f=2&t=1843 |
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| Autor: | Le Gouverneur [ 25 Jul 2005 23:11 ] |
| Asunto: | Tristan e Isolda estreno en Bayreuth |
Me ha llegado este mensaje de un amigo gran experto wagneriano que ha estado en la apertura del festival: "Función muy fría especialmentelos 2 primeros actos. El tercero mucho mejor. Los cantantes normales, demasiado aplaudidos. La puesta en escena horrorosa, muy pitada." Lo de la escena horrorosa ya viene siendo habitual en las nuevas producciones del festival. Yo le he mandado otro mensaje de vuelta preguntándole en concreto por el Tristán que a mí me ha gustado por radio, aunque ya se sabe que las retransmisiones radiofónicas de Bayreuth acusan de un exceso de volumen para los cantantes, que luego en teatro es otra cosa. Respuesta: "En el tercero le ha echado garra, 6,75" Es normal que los tenores se reserven para el 3º, si no pueden quedarse fritos. En fín parece que no corren los tiempos más gloriosos del festival y las mejores producciones wagnerianas hay que buscarlas en los teatros que más pasta se gastan, como el Tristán de Paris y la Walkyria de Londres. Una lástima porque la acústica del teatro, orquesta y coros siguen siendo insuperables, pero repartos y producciones algunas veces dejan mucho que desear. Saludos |
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| Autor: | Andrea [ 25 Jul 2005 23:29 ] |
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Es lo que tiene subordinar la música a la escena. |
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| Autor: | Bogey [ 26 Jul 2005 10:10 ] |
| Asunto: | |
Es que Tristán, como dijo Plácido Domingo, es un papel matador. Una especie de Otelo pero en versión wagneriana. Yo también creo que Dean Smith estuvo bien, y también estuve de acuerdo con Arteaga sobre el buen papel de Nina Stemme. Del resto, bueno, hubo de todo, y algunos hay que reconocer que mal. La orquesta me sonó un tanto dubitativa -impropio de una gran orquesta como ésta- y la dirección tuvo momentos bastante buenos pero otros un tanto irregulares (el comienzo me dejó frío, igual que otros pasajes posteriores). Pero con franqueza, yo estoy contento porque esperaba menos. Pensé que este Bayreuth sería el fiasco del siglo. Y bueno, al menos ha habido cosas notables en este comienzo, con cierto interés aunque no redondo. |
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| Autor: | Le Gouverneur [ 26 Jul 2005 11:15 ] |
| Asunto: | |
Vídeo de la producción. QUE COSA MAS FEA!!! http://www.heute.de/ZDFmediathek/inhalt ... sl,00.html Saludos |
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| Autor: | Agatarco [ 26 Jul 2005 11:34 ] |
| Asunto: | |
pues si.... con esa musica y que no se imaginen un mundo poetico mas bonito que poner en escena.....que rabia. |
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| Autor: | MarttiT [ 26 Jul 2005 12:29 ] |
| Asunto: | |
Bogey escribió: Es que Tristán, como dijo Plácido Domingo, es un papel matador. Una especie de Otelo pero en versión wagneriana.
No se trata de entrar en discusiones bizantinas pero creo que solo el tercer acto de "Tristan und Isolde" es suficiente para acabar con la garganta de un cantante no inteligente, tanto por el esfuerzo fisico como por el psiquico. |
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| Autor: | Werther [ 26 Jul 2005 13:40 ] |
| Asunto: | |
Yo creo que el psíquico es más extenuante. No para de cantar. Yo me liaría con la letra, te entra el miedo... y vas y la lías. |
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| Autor: | Agatarco [ 27 Jul 2005 14:04 ] |
| Asunto: | |
aqui hay una critica del abc... http://www.abc.es/abc/pg050727/prensa/noticias/Espectaculos/Teatro/200507/27/NAC-ESP-133.asp |
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| Autor: | Bogey [ 27 Jul 2005 14:35 ] |
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¿Y no hablan del Lohengrín de ayer? Me gustó más que Tristán, por su reparto más equilibrado y su dirección más brillante (salvo el primer -y light- acto). |
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| Autor: | _Annio_ [ 27 Jul 2005 16:37 ] |
| Asunto: | |
Una vez visto el vídeo solo puedo decir una cosa: QUE MALA LECHE TIENE EL DIRECTOR ESCÉNICO!!!!! Con lo poco wagneriano que soy...Y LO QUE ME EMOCIONA LA MÚSICA DE TRISTÁN....desde luego que hagan esto en Bayeruth. De lo que escuché por la radio el lunes (que por las dimensiones de la transmisión no fue la función completa si no acto y medio, un poco menos quizá) decir que me impresionó muy favorablemente Nina Steme, me defraudó bastante Robert Dean Smith (creo que a ninguno de los dos les había escuchado nunca antes) y me pareció notable la Branganae de Petra Lang (futura Ortud coruñesa). Pasaron sin hacer ruido Marke (Youn) y Kurwenal (Schdmitd). Todo lo contrario hay que decir de la orquesta, que hizo demasiado ruído a mi modo de entender. |
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| Autor: | Agatarco [ 27 Jul 2005 16:38 ] |
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mas que mala leche...poco gusto. |
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| Autor: | Fantine [ 28 Jul 2005 18:46 ] |
| Asunto: | |
yo no podía ver el video así que me puse a buscar fotos...et voilà.. sobrio, sobrio, sobrio. y yo que me quejaba del minim alismo made-in-Liceu.  .feo de narices!
aquí Isolde 
Tercer acto si mal no recuerdo por lo que he leido 
Aquí aparece Robert Dean Smith  , que no encuentra la salida...
..ese de la faldita es Marke, verdad?... 
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| Autor: | Cherubina [ 28 Jul 2005 20:19 ] |
| Asunto: | |
La crítica que lei ayer en La Vanguardia (firmada por R. Alier) hablaba de sonoro abucheo a los registas. |
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| Autor: | Cherubina [ 28 Jul 2005 20:22 ] |
| Asunto: | |
Por si a alguien le viene de gusto leerla : Bronca en Bayreuth El ´Tristán e Isolda´ de Christoph Marthaler fue abucheado por el público La producción del director suizo es digna y significa un respiro después de la horrible versión de Heiner Müller ROGER ALIER - 27/07/2005 Bayreuth. Enviado especial El Festival de Bayreuth ya está de nuevo en marcha. Se trata de un festival plenamente consolidado por las multitudes que a él acuden (no hay una sola entrada para las próximas siete u ocho ediciones) y continúa estando regido por el ahora ya ancianísimo nieto de Wagner, Wolfgang, que cumplirá 86 primaveras en agosto. Los ataques de muchos de sus familiares han sido furibundos, pero él responde con libros y numerosas entrevistas en la prensa local. Parece claro que su heredera será su hija menor, Katharina, que actualmente prepara una producción de Los maestros cantores para dentro de dos festivales. Si logra convencer, se quedará con el mando: si no, ya veremos. El viejo director ya no hace producciones nuevas, pero las encarga. La de este año es un nuevo Tristán e Isolda, a cargo de un director teatral suizo, Christoph Marthaler, y su colaboradora habitual Anna Viebrock, con la que ha ganado varios premios teatrales en Alemania. No es el caso de Bayreuth: una fuerte bronca acogió la aparición de la pareja, a pesar de que vocalmente -e incluso en lo orquestal- la función había sido bien recibida. Este Tristán e Isolda no está realmente tan mal, y por lo menos es un respiro después de la horrible versión de Heiner Müller que desapareció en 1999. En la de Marthaler, no es que Tristán e Isolda se quieran mucho, pero de vez en cuando se abrazan y a veces incluso se besan, algo que en la anterior versión no ocurría nunca. La escenografía de Anna Viebrock es curiosa: al principio el espectador cree estar viendo la nave de Tristán: como mucho sería el salón de un barco de lujo, lleno de sillas, muchas de las cuales Isolda se dedica a tirar de vez en cuando para expresar su irritación. Un techo con focos se va moviendo sobre la acción: es un elemento importante, parece, del conjunto. Los personajes aparecen muchas veces, incluso cuando no deberían estar presentes, pero no ocurre nada grave. Ni nada de interés especial: la poción mágica tarda en hacer efecto y el acto se acaba sin que entre el rey. En el segundo acto, el mismo salón, pero ahora cubierto de redondeles de neón en el techo (¡ ah, la influencia de Harry Kupfer!). Las luces se apagan finalmente para dejar la penumbra adecuada al dúo de amor; cuando llega el rey, Kurwenal, muy alterado, corre hacia una pared y se da un batacazo. No hay que buscar motivos en lo que no los tiene: a partir de aquí Kurwenal será un anciano loco que irá paseando sin cesar: tal vez un ardid para disimular su verdadera decrepitud vocal, muy acusada en el antes poderoso Andreas Schmidt. En el tercer acto, una cama de hospital (cedida por el hospital Hohe Warte, de Bayreuth). En ella, el protagonista lucha contra la muerte. Lo atiende el anciano, que no para de dar vueltas. El pastorcillo está siempre presente. Al fin llega Isolda, y como Tristán ha muerto en el suelo, se tiende en la cama. Llegan los demás y acaban todos de cara a la pared, vivos y muertos -menos Tristán-. Isolda muere en la cama y al final se cubre con la sábana, cabeza incluida. Fin de la obra. Excelente labor de Nina Stemme, como ya intuimos cuando la escuchamos en Jenufa, en el Liceu. Voz poderosa y homogénea, ningún signo de fatiga: gran carga emotiva en todo momento. Fabulosa. Muy bien su adlátere, Petra Lang, como Brangane, con medios vocales generosos y timbre de mezzosoprano precioso. Otro gran triunfador de la noche fue también el tenor Robert Dean Smith, de voz clara y hermosa, sin fallos, con potencia y constancia en los tres actos, sin desfallecimientos. Magnífico el prestigioso Kwangchul Youn, un rey creíble y vocalmente suntuoso. Flojo el Kurwenal, como se ha dicho, y bien, aunque algo raro, el Melot de Alexander Marco-Buhrmester. El vestuario, lo peor de la producción, sin gracia. Algún uniforme, chaquetas parecidas para todos los hombres, que favorecían la confusión, excepto Kurwenal, que vestía de escocés. Feos, con ganas, los vestidos femeninos. Y, por primera vez en el podio de Bayreuth, un director japonés: Eiji Oue. Llevó la orquesta bastante bien: se preocupó especialmente de subrayar los motivos principales; a veces el sonido se enrareció en algún momento. Bien aplaudido, besó el suelo del teatro. Venerable suelo que ha vuelto a funcionar una vez más con una versión, cuando menos, presentada con una cierta dignidad. |
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| Autor: | Bogey [ 29 Jul 2005 14:27 ] |
| Asunto: | |
A vueltas con las producciones... Gracias por publicar el artículo, Cherubina. No lo conocía y siempre es interesante la opinión de R. Alier, y más si como parece está viendo el festival en directo. Tenía ganas además de conocer una opinión de primera mano porque en otros foros estoy defendiendo esta edición no porque sea buena, sino porque dentro de lo que hay disponible, pues está teniendo cosas muy decentes. |
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