Los ratas tienen nervios de acero. Yo no puedo esperar.
Me quedo con Norma.
Otello es una de las grandes óperas.
También Norma.
Kleiber está suculento.
Patané, bueno... pues bien.
Caballé da en la diana de uno de los grandes papeles de la historia del canto, y se nos pone entre las históricas few.
Domingo hace un Otello muy estimable, aunque no llega a ser Mario del Monaco (menos mal
). Aunque, al final, como el papel es de esos que a quién se le ocurre, que lo cante tu tía, pues también se viene a poner entre los históricos.Al final me gana ese canto irrepetible de diva.
Una cosa son las naranjas y otra las manzanas (por muy grandes que sean), pero, por pura curiosidad, adjunto la crítica que hizo Harold C. Schonberg a la primera Norma de Caballe en el Met, que es anterior a la de Orange por sólo unos meses; abajo hay una versión española de Google, con leve corrección de los disparates más incomprensibles:
It was a vocal, not a dramatic, show. Miss Caballé and Miss Cossotto represent the arms-stretched school of acting. Between the two there was more arm-flinging than in an extra-innings baseball game. Miss Caballé has studied the Callas approach to the role, and she tried for the imperious gestures that Miss Callas had used so successfully. But the Spanish soprano could not carry them off very well.
For a while the vocal issue was in doubt. Miss Caballé was slow warming up. When she sang the "Casta Diva" there was no doubt of the unusual quality of her voice, or of the sensitivity that she brought to the aria. But she was having pitch troubles - not pronouncedly so, but just enough to blemish the authority of the singing.
In the second-act duet however, Miss Caballé began to straighten out. She and Miss Cossotto received an ovation for this, and the soprano suddenly seemed to decide she was among friends. From that point her singing had a confidence it previously lacked. The pitch was greatly improved, and the normal characteristics of Miss Caballé's singing asserted themselves.
These included beautifully supported pianissimo phrases, a smooth legato, some elegant coloratura scale work and in general, the kind of control that puts her among the world's leading singers. If Miss Caballé does not act very well, she can act with her voice; and, in opera, vocal emotion can be just as compelling as visual credibility. More compelling, indeed.
"In one respect this "Norma" had an aspect that the previous Sutherland-Horne "Norma" lacked. Radiantly as those two great singers sang the two big duets, their voices were, paradoxically, too well matched. In this new cast, the creamy voice of Miss Cossotto contrasted beautifully with the more vibrato-free, instrumental-like Caballé sound."
Google dixit: Era un espectáculo vocal, no dramático. La señorita Caballé y la señorita Cossotto representan la escuela de actuación de los brazos. Entre los dos había más agitar de brazos que en un juego de béisbol de extra-innings. La señorita Caballé ha estudiado el enfoque de Callas para el papel, e intentó los gestos imperiosos que la señorita Callas había utilizado con tanto éxito. Pero la soprano española no podía llevarlos muy bien.
Durante un tiempo la cuestión vocal estaba en duda. La señorita Caballé calentaba la voz lentamente. Cuando cantó la "Casta Diva" no había duda de la calidad inusual de su voz, o de la sensibilidad que ella trajo a la aria. Pero ella estaba teniendo problemas de afinación - no muy pronunciados, pero lo suficiente como para enturbiar la autoridad del canto.
Sin embargo, en el dúo del segundo acto, la señorita Caballé comenzó a enderezarse. Ella y la señorita Cossotto recibieron una ovación por esto, y la soprano de repente pareció decidir que estaba entre amigos. Desde ese momento su canto tenía una confianza que antes le faltaba. El tono mejoró mucho, y las características normales del canto de Miss Caballé se afirmaban.
Éstas incluían frases de pianissimo muy bien soportadas, un legato suave, un elegante trabajo de escala de coloratura y, en general, el tipo de control que la sitúa entre los principales cantantes del mundo. Si la señorita Caballé no actúa muy bien, puede actuar con su voz; Y, en la ópera, la emoción vocal puede ser tan convincente como la credibilidad visual. Más convincente, de hecho.
En un aspecto este "Norma" tenía un aspecto que el anterior Sutherland-Horne "Norma" carecía. Por muy radiantemente que esas dos grandes cantantes cantasen los dos grandes duetos, sus voces eran, paradójicamente, demasiado bien igualadas. En este nuevo reparto, la voz cremosa de Miss Cossotto contrastaba maravillosamente con el sonido de Caballé, más instrumental y sin vibrato.
