Eso sí, sirve para que los negacionistas aprecien cómo era capaz de apianar y frasear con contención.

Es que yo siempre he escuchado apianar a Del Monaco en "Sperai tanto il delirio" de Pagliacci.

A mí me parece que su "No, Pagliaccio non son!" es absolutamente monumental.

Ese "Ballo" es una "rara avis". A pesar de ser la primera grabación de Del Monaco (1946), parece ser que se recuperó hace relativamente poco. A mí Del Monaco me gusta hasta en el Duca. Abro el paraguas. Era una exageración retórica, aunque hay que reconocerle el mérito de coronar el "Addio, addio" con un re bemol, y de ser el primero que grabó "Possente amor" (me llevé una sorpresa la primera vez que lo escuché, pues los Ducas que yo conocía entonces, Peerce, Björling y Di Stefano, lo ignoraban olímpicamente). Pero, volviendo al "Ballo", que es de lo que se trata, la voz está en todo su esplendor, hace las "risatine" en "E`scherzo ed é follia", y está magnífico en el dúo. Por ello, es lamentable el corte de "Forse la soglia attinse", que debe ser copiado del Met, en donde era una de sus extrañas tradiciones (como lo de meter la obertura de la "Forza" en cualquier sitio). En la versión de Björling que yo conozco también se corta, lo cual es, sencillamente, una barbaridad.
Grande, inmenso, Mario.

Sin querer también comparas amigo porque dices que es el mejor Riccardo.
Pero aunque en Otello le considero en el top (con Martinelli, al que prefiero), en Riccardo me gusta más el de Di Stefano (con Callas), y habría que mirar despacio a Tucker y Bergonzi (que no hemos hablado de él).

Aún así es una gozada verle de voz perfecto y pegando esos trompetazos en cada frase. Creo que el papel requiere un lirismo, agilidad y un legato que no era su fuerte, pese a que su voz no esta lo dura que estuvo después. Y la pena es que el aria del tercer acto no este cantada (eso eran cortes!!!). Como bien dice Tunner "Quiénes no me ofrecen nada son los de la edad de hojalata" y esto que se escucha es magnifico.


Un saludo!!!!!!!!

Insuperable el Non pagliaccio non son de Del Monaco. Con gli occhi spalancati, esa expresión arrolladora y flamígera, esa personalidad, esos sonidones, esa manera de articular, de esculpir cada palabra con autoridad y fiereza.

En un segundo había como 10 mensajes más...que bárbaro don Mario lo que nos ha causado.

Yo si tuviera que elegir grabaciones suyas, aparte de Otello, siempre caigo en grabaciones con Mitropoulos: La forza de Firenze del 53, Ernani del 1957, Fanciulla del 54 y Pagliacci del Met 59.

Será que Mitropoulos lo controlaba como dicen que hacia Karajan, o simplemente que con buenos repartos y buenos directores....

Pues a mí me gustan sus grabaciones con Erede (vuelvo a abrir el paraguas), que lo dejaba "a su aire". La "Aida" con Tebaldi, Stignani y Protti es un monumento.

Dirigido por Erede, con Mario, tengo yo unas cuantas incluido ese engendro de Rigoletto del 54

Coincido, para mi gusto su mejor recreación del personaje.

Lo del "Ballo" era una pequeña exageración para avivar el debate, sr. Gayarre, ¡y por lo visto ha funcionado! Aunque es verdad que es uno de mis favoritos, los cortes y la calidad del sonido me impiden ser tan rotundo como con otras grabaciones.

Volviendo al tema Bergonzi/Del Mónaco, agregar que su recomendación/ingreso al Met, vino de parte de don Mario y de ahí se catapultó su fama, siendo ficha regular en el teatro.

Fuera de un apoyo al joven tenor, es de inferir que el ya consolidado no vió amenaza alguna con los medios de don Carlo.

Si hubiese sido así, no lo recomienda ni a la Ópera de Sidney

Pues por ustedes he vuelto a escuchar Otellos de del Monaco mientras paseo. Pero qué falta de poesía, qué pobre la expresión incluso en el Ora e per sempre addio. ¿Dónde está la melancolía que subyace a esa expresión explosiva de impulsos épicos que él sabe perdidos?

Que me dicen que sabía apianar; pues peor me lo ponen. Lo que no sabía es para qué y por qué hay que apianar.

Entiendan que son generalidades, aquí y allá sí sabe por qué y para qué, aquí y allá sí canta bien, pero hablo del efecto total que me produce. Pensaría que son locuras mías, pero efecto semejante le produce a muchos otros.

Por cierto, en los últimos tiempos he estado leyendo las críticas de prensa de la época que guarda el Met en su base de datos (más que nada para intentar revivir la época de Sembrich, Stagno, Patti, Materna, etc...) y, por curiosidad, he buscado los comentarios sobre Bergonzi, y mi impresión es que su voz no parecía especialmente pequeña o poco presente, así como la de del Monaco era indudablemente de cortar el hipo.

Ten cuidado con los coches, Gaku, que te me concentras en la escucha y...

Otro de los posibles efectos adversos de escuchar a don Mario.

El Gran Premio de Mónaco.
Como Riccardo, Bjorling y Bergonzi de momento.
El de Del Monaco no tengo recuerdos.

Pues debería, estimado Tip. Porque hay un Del Monaco antes de Del Monaco, no sé si me entiende. Y el saber no ocupa lugar...