¿Como en esa de "cortese damigella il priego mio accettate"?

En la de estudio con Tebaldi sí está brutote. Por otro lado, ¿qué le parece la grabación de estudio de 1948 de esta misma aria, que enlacé en el hilo anteriormente?

Para mi escuchar a Don Mario supone una inyección de droga dura.
En unos tiempos en que no hay grandes voces , recuperar al aristócrata florentino supone un chute de energía canora.
En su primera etapa no era tan visceral como lo que ha quedado . Era capaz de cantar fiato.
En mi humilde opinión , es uno de los imprescindibles de este noble arte.
" Volver con la frente marchita , cantaba Gardel......."

Hombre, aristócrata, aristócrata...

A ver quién le pone algún reparo a esto: https://www.youtube.com/watch?v=YF-jxkuQ86I

Lo era . No es una metáfora. Provenía de una familia aristocrática de Florencia .

Pues hombre, se contiene dentro de lo que cabe, pero ya me dirá cómo cumple con el recogimiento que indica Verdi en "Ed or qual reo presagio..." o "O qual presagio m'assale...".

La cuestión última es que la emisión de del Monaco y la forma de acentuar que construyó para acompañarla sólo se adaptaban a los pasajes violentos. Una forma de cantar antirromántica, me atrevo a decir. Antes de él los tenores heroicos italianos nunca habían renunciado cantar con "morbidezza" aun en los fff. Por una buena razón, en mi opinión, y es que la ópera italiana la expresión siempre es lírica en esencia.

Lo ignoro, pero cuando se le escucha en entrevistas parecía un señor cultivado. Creo que desde Bruce Banner no se vio semejante dicotomía en un ser humano.

Sin duda . Eso es así.

No puedo estar más de acuerdo con ustedes.

Como no va a ser grande Plácido Domingo, si hablemos de quien hablemos está presente el inefable tenor madrileño.
Segun cuentan, en una ocasión le preguntarón a Mario del Mónaco sobre si Plácido Domingo se postulaba como su sucesor , a lo que Mario del Mónaco respondió : ¿Sucesor? Si él es un tenor para los domingos yo lo fui para todos los días de la semana».
https://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q= ... -9oYabgPVw

Y el caso es que me sospechaba una respuesta como la suya cuando leí su mensaje, porque creo haber leído en algún sitio eso de la ascendencia nobiliaria, pero no lo recuerdo dónde ni si era de él... Pero bueno, de toda formas ya se sabe que la aristocracia italiana es un poco como de chichinabo y producto del verdadero caos que fue el país hasta su unificación en 1870/1871...

El chistecillo es bastante malo, además de manido. Habría que ver si, de verdad, dijo eso del Monaco, porque era una persona bastante moderada en sus juicios y afirmaciones de otros colegas. Nada que ver, por ejemplo, con il Pazzo Bonisolli, que sin rebozo aseguraba que la tenía más grande y mejor que sus compañeros (la voz, se entiende)...

Me temo que del Monaco no fue moderado a la hora de poner a parir a sus colegas.
A Domingo y Pavarotti los mandó a cantar Cassio y el mensajero cuando empezaron a cantar Otelo y Aída.
A la Callas, la llamaba la "cagna greca".
Cuando Corelli empezó a grabar para Emi, del Monaco comentó que el sello debería cambiar su nombre por "la voce del caprone".
Aunque no era de mayor estatura que Bergonzi, sugirió que cuando éste cantaba Ernani, la ópera debería intitularse "Er nano".

Seguramente los más veteranos en esto de los foros de internet recordarán alguna más. Las contó hace unos años el fallecido Miguel Patrón después de haber compartido velada con el biógrafo autorizado de del Monaco.

De todas formas, poco fervor veo en este hilo si lo comparamos con otros del pasado: viewtopic.php?t=11142
Qué repelente era yo, leñe.

Además hacía alarde de sus riquezas. Creo recordar que tenía un coche con manijas de oro.