Lo mismo sucedió con Lucrezia Borgia, en este caso sustituido por Aragall.[/quote]

Cierto, lo había olvidado.

En cambio para el Pollione sí hizo la tarea y con el Ernani le ayudó que lo había cantado antes en el MET y digamos que lo tenía en gola.

Nos referimos a papeles que no cantó en escena o no se prodigó mucho Pavarotti.

Suponemos que con el Otello era el ahora o no nunca, además que la batuta prestigiosa de Solti era un aliciente.

De igual manera, no fuera sucederle con el mismo director, las de Bjoerling que dejó la grabación de un Ballo in Maschera en las primeras de tanteo, por problemas con Baco.

Y adivinen quién lo sustituyó: Bergonzi.

Confieso que cada vez que lo escucho me vuelvo más fan de este tenor. Bergonzi y Kraus son mis tenores favoritos de la segunda mitad del siglo XX.

El único lunar del fabuloso Bergozi, para mi gusto, es que es una máquina perfecta de canto, lo cual a veces deja de emocionarte.

Aunque como la mayoría de los cantantes inteligentes, cuando la edad mermaba algunas facultades, la expresividad se hizo más intensa en su etapa de madurez, por llamarla de alguna manera.

Muy inteligente, desde luego, pero Bregonzi era bajito y feo en comparación con sus dos competidores principales, Del Monaco y Corelli, quienes además poseían voces enormes, bellas y rotundas, plenas de un "squillo" del que él carecía. No obstante, como el tiempo suele poner las cosas en su sitio, hoy está considerado un verdadero maestro indiscutible, tanto por técnica como por fraseo.

Sí, pero a diferencia de sus dos competidores principales, Bergonzi, además de Verdi, podía cantar estupendamente Elisir o Lucia.

En todo caso, cedemos ante la evidencia, a partir de grabaciones en directo desde finales de los años cincuenta hasta entrados los ochenta, donde el público se la pasaba feliz en sus presentaciones: desde Japón, pasando por Rusia y hasta Argentina.

Como igual lo hacían con Del Mónaco, Corelli, Di Stefano y otros tantos.

Sólo por poner un ejemplo:
https://youtu.be/a_5ecE01oK0

No sé Corelli, pero Del Monaco cantó Lucia, incluso en el MET, a principios de su carrera. Lo que nunca hicieron Corelli ni Bergonzi fue atreverse con Otello.

Del Mónaco cantó solo en una función Lucia en el Met en 1952 con Lilly Pons y esto fue lo que se escribió por uno de los presentes: ( ...) Mr. Del Monaco was a handsome and impetuous lover, more at ease vocally in moments of anger and stress than in the gentler strains of the first-act duet and the closing "Tu the à Dio spiegasti l'ali." In Donizetti's music his failure to achieve any semblance of a legato line was disaffecting; but, in compensation, his honest and lively belief in the dramatic values of the score made his performance a vivid and lively one.

Cuanto de cierto hay en lo escrito, no sabemos.

Bergonzi en un pecado de vejez, sí cantó en concierto el Otello. Hay audio y video pirata del ensayo general donde estuvo bien, pero a la hora de la verdad falló y no pudo completar la faena. Fue todo un acontecimiento, que incluso los tres tenores estaban en un palco del Carnegie Hall, para el morbo del caso.

Corelli también poco antes de su retiro cantó Lucia en el Met. Una función completa y otra incompleta, pues declinó durante una representación.

Creo que los dos, Corelli y Bergonzi, no se atrevieron tampoco con Lohengrin y Samson... pero usted lo sabrá mejor que yo, estimado Rubini. Es una pena que don Mario, por culpa de un aacidente automovilístico, no fuera el primer italiano en cantar en Bayeruth.

Yo creo que Bergonzi y Corelli no tenían ningún interés en acercarse a papeles como Lohengrin o Samson.

¿No tenían o no podían?

Claro que podían.

En todo caso, el repertorio asumido no hace a un cantante ni mejor, ni peor, ni más relevante.

Asimismo precisando, Giuseppe Borgatti en 1904 ya había sido el primer tenor italiano en cantar en Bayreuth.

Por las maneras que se le escuchan a don Mario, en una grabación integral que hay de la Walkiria, de Stuttgart, 1966, hubiese sido nada más una curiosidad su presencia en el templo wagneriano.