Me parece casi heroico.

Está Ramey, aunque aún está mejor en el registro de 1976 con Caballé, Carreras y López Cobos.

Además el maestro Domingo se "atreve" con notas más arriba del do4. No pregunten cómo

Pues me ha picado la curiosidad y he picado... no sé si me entienden, porque está en Spoty. Reconozco, en primer lugar el desempeño de Ion Marin, su fidelidad a la partitura y el espléndido sonido que saca a la London Symphony Orchestra, muy bien seguida por el legendario Ambrosian Chorus. Doña Cheryl, entonces con 35 años (entiendo que la grabación es de agosto de 1990) canta bien a pesar de algún atisbo de vibrato corto en ciertos pasajes. El resto del reparto es desechable en términos generales.

Este Don Giovanni dirigido genialmente por Karajan (según Celibidache, el mejor director del compositor de Salzburgo) en la grossesfestpielhaus de dicha ciudad en 1987 resulta bastante desabrido por una puesta en escena que en mi opinión no consigue su propósito y a pesar de un elenco de lujo, en el que creo que, para bien, Agnes Baltsa es sustituida por Julia Varady como Donna Elvira. Dejando de lado el brutote Commendatore de Buurchuladze, todos los demás cumplen debidamente.

Un Sorozabal que me ha costado cuarenta años oírlo sobre el escenario mientras las tres de siempre se repiten ad nauseam.

En cualquier momento recibirá las baterías del amigo Abdallo, señalando la grabación como un engendro, máxime que están de por medio Baltsa y Burchuladze.

No se preocupe, fue a manera de chascarrillo.

Un servidor tiene esa grabación en LP, como un completista de las óperas grabadas por José Carreras, aún en horas ya bajas como esta grabación.

Es de ponderarle que literalmente se dejaba el pellejo en esas grabaciones, con lo que ya estaba pasando sin duda.

Ahí queda el magisterio de Bruson que también ya estaba veterano, Plowright que nunca me ha disgustado y la batuta del malogrado Sinopoli, siempre con sus detalles. Hasta Pons tiene sus cosas como Melitone.

Pues me da tanto repelús esa Forza que no creo haberla escuchado más de una vez. Y sí, Carreras se entregaba por completo (y en teatro le vi unas cuantas veces) hasta el punto de que uno no sabía si podría aguantar al final de cada representación, independientemente del papel que cantara. El duettino de la camilla está cantado con gusto y sentimiento, pero la voz ya está en las últimas. Suprahon, pruebe con la de Muti en EMI (Domingo, Freni, Zancanaro, Zajic, Plishka y Bruscanini), si quiere una digital de muy buen sonido.

Esa grabación, realizada a la antigua como en los registros de los años cincuenta, en el propio teatro Alla Scala, a pesar de ser digital no tiene toda la pureza de una grabación de estudio en sentido estricto.

Domingo pasa apuros, frente a la grabación de la RCA con Price y Milnes; Freni saca su Leonora a pura espuela, en un papel que nunca cantó en escena; Zancanaro siempre elegante pero algo corto y la Zajick controlada por la batuta de Muti y sus caprichos.

Plishka no sé cómo se coló en esa grabación a esas alturas de su carrera, aunque supuestamente tenía la misma edad de Domingo; supongo que por ser Made in USA al igual que la Zajick (que no Zajic) y aún prevalecían los intereses del homónimo sello ANGEL/USA.

Impagable el Melitone de Bruscantini.