El Siegfried de Estocolmo del pasado mayo-17. Con Lundgren,Cleveman y Stemme, dirigiendo Marco Letonja.

Un disco obligado para los interesados en saber qué es la musicalidad, y en general para los que quieren ser felices. Jules Bastin, qué cosa.

Aunque un Nicolai Gedda, que aquí parece el tío del Príncipe.

Poco a poco voy conociendo a través de estas grabaciones los papeles que Martti Talvela bien no grabó de forma oficial o bien las grabaciones se encuentran descatalogadas. Este es el primer Fiesco que le escucho y aunque el bajo finés tiene cierta tendencia al tremendismo vocal por aquello de dotar al personaje de cierta contundencia su Lacerato spirto es notable. Está mejor, más en papel en la escena con Simon del acto III, con unos fantasima profundos. La sorpresa de la función es un Carlo Cossutta que en su aria está sobresaliente, arrancando la primera ovación del público berlinés (1971).

Ingvar Wixell, del que en este foro se ha hablado y mucho, es un Simon vocalmente honradísimo y más que suficiente. No es Cappuccilli ni se le exige pero qué no daríamos hoy por un Simon de esta altura vocal. Rehuye algunos agudos -supongo que no escritos- como el de pugnale pero poco se le puede reprochar. Su apelación a il mare tiene altura. Poco se le puede reprochar, así mismo, a Maria Chiara, quizás pelín desabrida en la zona aguda. Ya se sabe que van Dam es un lujo para el Paolo.

Lorin Maazel impulsa la obra -escúchese el prólogo- con energía y vigor necesarios. Para ser una función ordinaria de Berlín creo que está bien. La grabación es inferior a otras de la misma casa, con cortes de "corriente" inesperados y altibajos en la captación del sonido que desconciertan. En algunos momentos las voces se están captadas desde muy lejos, otras de forma suficiente pero en cualquier caso el testimonio que se escucha es muy interesante.

Il barbiere di Siviglia - Gioachino Rossini
Bruno Campanella (1987)

Il Conte D'Almaviva Rockwell Blake
Bartolo Enzo Dara
Rosina Luciana Serra
Figaro Bruno Pola
Basilio Paolo Montarsolo
Fiorello Alberto Carusi
Berta Nicoletta Curiel

Orquesta: Teatro Regio de Turín
Coro: Teatro Regio de Turín
Grabado en directo

si me dijeran que Enzo Dara vuelve a cantar un Bartolo como este en el otro extremo del globo, y que va a hacerlo con la Serra, empezaba a ahorrar ahora mismo. no hemos tenido un bajo bufo DE VERDAD desde que se retiró Dara, con estos personajes alocados pero CON VOZ DE BAJO, y no los señores con la voz de otro que últimamente están asumiendo esta serie de roles. un gustazo.
a Blake le amas por su técnica y exhibición de recursos, pero le odias por ese timbre taaaaaaan feo, aunque aquí todavía está soportable.
los dos milagros inexplicables son ese Montarsolo de voz en pasado imperfecto y Bruno Pola, un barítono bastante mediocre. luego si quieren despotrican contra Nucci, pero ha sido el Fígaro de mi generación y de las dos anteriores. y los demás han dado tabaco de contrabando.
ay la Serra. que es que a mí me gusta mucho la Serra aun con su toque gazmoñón.
Campanella se conoce la obra. un poco al menos. o un mucho.

Pues yo aquí, escuchando cómo pasa dificultades la Rancatore en su "Caro nome" del Rigoletto liceístico con Carlos Álvarez, cuyo enlace nos ha proporcionado la gentil Despi en otro hilo... Lamentable la parte final, con las agilidades... Y un desafine tras otro...

¡Qué horror la Rancatore, por Dios...!

si eso es reciente, ya no está para Gildas. ni para casi ningún papel de ese repertorio más ligero.


Semiramide - Gioachino Rossini
Richard Bonynge (1971)

Semiramide Joan Sutherland
Arsace Marilyn Horne
Assur Spiro Malas
Idreno Pietro Bottazzo
Azema Sylvia Cooper
Oroe Agostino Ferrin

Orquesta: Ópera Lírica de Chicago
Coro: Ópera Lírica de Chicago
Grabado en directo

va más cortado que un atún ronqueado. aun así, uno lo escucha por las señoras. el resto...

El Pietro Bottazzo en su tiempo y en su estilo, fue un rossiniano muy apreciable. No tengamos en mente los que vinieron después.

Para mi gusto, por ejemplo le daba mil vueltas al mítico Alva.

Pero les he dejado otros cantantes más...

Es preferible el Rigoletto vienés (con el mismo Álvarez, Flórez y la Peretyatko)...

partamos para empezar de que uno cantaba con la voz apoyada, y el otro se refugiaba en una voz afalsetada.

Adivina, adivinador a quién corresponde cada característica?

Botazzo canta el aria del segundo acto "La speranza più soave" con mucho gusto y sentido del estilo, incluso con leves variaciones en la segunda estrofa de su cabaletta. estamos en 1971, y eso no era lo habitual en los tenores de la cuerda rossiniana. lástima que, durante décadas, se cortara impunemente "Ah! Dov'è il cimento", el escenón de Idreno del primer acto.

el atentado musical aquí lo comete el Spiro Malas como Assur. Dios debió sufrir y nos regaló a Sam Ramey.

El otro señor que hizo la grabación de estudio con la señora Sutherland, Joseph Rouleau, tampoco era un portento, pero sí mejorcito que el señor Malas.

En todo caso siempre he percibido que ciertos circuitos de ópera, doña Joan procuraba que la luz girara en torno a ella, por lo que sus compañeros eran apenas cumplidores.

Aquí pesaba la amistad con la señora Horne, con la que hizo mancuerna al lado del maestro Bonynge.