Un poco de sosiego entre tanta irreverencia para escuchar en distintos papeles la voz del tenor que más me interesa de esa epoca: Carlo Bergonzi. Lo quiero precisamente por sus limitaciones porque sus virtudes ahí están y son poco discutibles. Interesante el disco porque permite escuchar bastantes minutos al tenor en papeles en los que no dejó -para mi sorpresa y la de muchos- grabación ficial alguna, caso de Andrea Chenier o Turandot.

No puedo estar más de acuerdo.

Ni estoy irritado ni soy su amigo.. Ya me explicará donde he dicho yo algo del comentario del señor MarttiT sobre los interpretes de esta versión para que me venga con la milonga de que "no se leer entre lineas"
Y no tiene usted ni pajolera idea del sentido último de esta obra, perdone que le diga. Ni del de la Ópera ni de la obra literaria en que se basa( escritos ambos textos por la misma persona por cierto). Y yo creo que es porque no sabe lo que significan ni fatalismo ni cinismo. Estudielo. Un saludo

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Yo también le entiendo. Porque eso le digo que confunden humor negro con cinismo y fatalismo. Y el cinismo y el fatalismo ni son gamberros ni son irreverentes.


PD: En estas obras no hay una crítica del cinismo si no un convencimiento absoluto de que es la única manera de comportarse de todos los seres humanos.

Tunner, ¿se da cuenta que está haciendo planes para ver una representación de "Los demonios de Loudun" en Munich, avión mediante?.

¡Como pasa el tiempo...!. Hace años, y según su propia confesión, no habría cogido ni el metro para asistir a esa función...

Es menester ampliar su nómina de óperas en vivo... Tunner se ha convertido en un coleccionista operófilo compulsivo...

La presión por ser el número 1 no sólo la sienten los tenistas.
Yo continuaré sin sorprender a Delaforce. Y sin coger el metro.

En un tiempo de cambios e incertidumbres, es usted un icono de la estabilidad, estimado Tip. Siempre se puede confiar en sus orejas oídos.

Téngalo por seguro. Es un honor no defraudarle nunca. Aunque venga el del PSG venir con sus millones.

He de reconocer que según voy profundizando en la obra lírica de Paul Dessau, más me interesa. Este Einstein tiene muchos elementos que la convierten en atractiva para un servidor: una orquestación atractiva, con papel fundamental de la percusión; el uso del sprechgesang y ese recuerdo del pasado cabaretero alemán más reciente.

A ver si explica porqué poner precio a la cabeza de un se humano, es un tema que tiende a ser gamberro e irreverente.....Y Durrenmant y Von Einem pensando que estaban describiendo un asesinato, jajajaja.
Evidentemente, con su enfoque, sobra toda la obra, jajajaja. No solo no hay que justificar cinicamente un crimen porque esto "es lo que hay" cuando el dinero lo compra todo si no que lis asesinos simplemente son unos maleducados y unos irrespetuosos De traca

No estamos ante una obra brillante pero al menos tuve la fortuna de vivir en directo algunas de las sesiones de grabación de este CD, en el local de ensayo de la Orquesta Sinfónica de Euskadi. Y al menos tenemos una grabación y así poder acceder a la obra, sin intermediarios.

Selene la vi representada en 1996 en el Teatro de la Zarzuela y en mi función un espectador casi salta al ruedo al grito de "Esto no es ópera".

Esto sí que eran otros tiempos.

Yo también estuve

Recuerdo a Manuel Cid vestido de astronauta cantando el texto exclusivamente onomatopéyico "Ahaahahahaaaa"

Si no recuerdo mal, fue un programa doble con La vida Breve de Falla.

El Sr. Tunner es como Verdi. Evoluciona y evoluciona. Amplía, amplía y amplía su repertorio e inquietudes musicales

Sin ir más lejos, esa Selene que comentaba haber visto en 1996, me horrorizó. Seguro que hoy la escucharía y recibiría de forma distinta.