Amigo MarttiT, supongo que conocerá las piezas para piano de Guridi; si no, se las recomiendo.

Pues sí, las he escuchado aunque como digo de vez en cuando para justificarme, la vida no da para todo y la música de cámara no es mi especialidad.

Yo me estoy solazando con un Rigoletto desde la Opernhaus de Zurich del 16 de septiembre de 2005 con Nucci, Kaufmann, Mosuc y Polgár, bajo la batuta del gran Nello Santi. Solo la escucha de la dirección del maestro ya merece la pena indudablemente, a pesar de que la toma de sonido no pase de ser aceptable. Nucci, cómo no, en su línea pero dieciséis años más joven; Kaufmann hace un Duca heterodoxo, desde luego, pero aún muy atractivo; la rumana Mosuc es una de las estrellas de la casa y lo sabe; Polgár frisa en los sesenta, pero cumple. https://www.youtube.com/watch?v=GJTqqCaZiS0

Elena Zilio - Rosa Mamai
Péter Kelan - Federico
María Spacagna - Vivetta
Barry Anderson - Baldasarre
Balazs Póka - Melifio
Tamás Klementis - Marco
Katalin Kalmai - L'inocente

Hungarian State Chorus and Orquestra
Charles Rosekrans

Creo que es la mejor grabación para conocer esta obra preciosa de Cilea. Cierto que cuesta entrar en ella, puesto que las melodías no son tan pegadizas como en Adriana, pero el dramón está servido fantásticamente en la personalidad enfermiza de Federico y en ese destino que la inteligencia natural de Rosa Mamai sabía captar...acertadamente.
Salvo la bellísima voz de Elena Zilio - mezzo de la que he escuchado poquísimo - no hay ninguna italina, pero todos sirven como pocos al drama que están viviendo. Destacaría a María Spacagna y al fantástico Barry Anderson, con unos ascensos al agudo sorprendente en una voz de su cuerda, bajo. Péter Kelan tiene una voz humilde, sin gran belleza pero frasea con gusto y entiende su personaje a la perfección, fraseando estupendamente su celebérrima aria.

Creo que es "la grabación" a escuchar de esta ópera. Con el tiempo, he sabido apreciarla en su justa medida.

Pues yo me quedo con el registro protagonizado por Pia Tassinari y Ferruccio Tagliavini bajo la dirección de Basile.

En ese que comenta, que reconozco no he escuchado, veo demasiado centroeuropeo y sajón.
La Zilio seguía cantando hasta hace poco y en buena forma. Daba lecciones de colocación y acentos a los jóvenes que la circundaban.

¿No estaba la Zilio en el Trittico reciente de La Monnaie?

En Londres (donde se ha pasado los últimos años cantando todas las Mamma Lucias) tiene auténticos devotos y me suena que más de uno hizo el viaje a Bruselas solo por verla a ella :p

Una joya de ópera.

Elena Ziio ha sido el pasado mes de noviembre Mamma Lucia en la Cavalleria rusticana de la ABAO y, desde luego, se le oía muy bien.

Gracias, MarttiT; verdaderamente lo es.

Una ópera oratorio de apenas una hora de duración y que es de lenguaje musical realmente accesible. Parece ser que esta obra, que hasta ahora desconocía totalmente, ha tenido cierta repercusión en los Estados Unidos. A mí me ha gustado aunque habrá que escucharla de nuevo.

Es, por desgracia, es único título de Zemlinsky que he podido ver en directo habiendo como hay otros que, a priori, me resultan más atractivos, caso de Der Zwerg. En cualquier caso, una obra de interés.

Sigo con la Opernhaus de Zurich y la dupla Mosuc-Kaufmann en una Bohème del 6 de diciembre de 2007, que, aunque está también en YouTube, la estoy escuchando en Mixcloud con mucho mejor sonido. Dirige el sin par Carlo Rizzi. Es una versión muy centroeuropea -por no decir que germánica- de la que he sacado algunas conclusiones: lo idiomático no está solo en el idioma, el señor Volle no tiene agudos dignos de tal nombre, el señor Hörl es un Colline de andar por casa y el Schaunard de Cheyne Davidson es de lo mejorcito que he oído en mucho tiempo.

La cosa debió estar mal, como para no dedicar ni una línea a la soprano o al tenor.

Al señor Rizzi, por acá lo tienen como el Alberto Erede de nuestros tiempos, situación que no comparto, como si respeto las apreciaciones sobre ese particular.

Usted lo ha dicho. Si en 2005 Kaufmann cantaba un Duca heterodoxo, en 2007 su Rodolfo no se lo puede creer someramente nadie, ni que él mismo se lo crea, tan alejado está de la sensibilidad y el carácter del poeta. La señora no tuvo su noche, pues aparte de exhibir un vibrato lento algo preocupante, tuvo tendencia a ahogarse por abajo en las partes más dramáticas. En cuanto a la Musetta de Christiane Kohl, digamos que es adecuada, sin más, siempre dentro de la típica caracterización del personaje.