El chuntatero, como usted despectivamente lo denomina (y a santo de qué en una conversación entre Bach y Telemann ), está en el podio, el altar y la Primera División de los operistas románticos de la Historia, le guste a usted o no (no vamos a entrar en las limitaciones de cada cual). Telemann es, le guste a usted o no, un Segunda División (igual que su homónimo): buen compositor, sin duda, pero no un genio.

Hoy tampoco es tu día.

Es lo divertido de los melomanuchos como tú. Sacan su información del libro "Los cien grandes de la música clásica" que se compraron en el Carrefour.

- Mi homónimo fue un genio, te guste o no. Un compositor que no tiene nada que envidiarle a Bach y que incluso maneja mejor el contrapunto, pero para enterarse de esto no hay que leer "Los cien grandes de la música clásica", sino que hay que saber contrapunto y hay que ponerse a analizar partituras. Cosa que tú no sabes hacer.

- Al lado de Bach, casi cualquier compositor es de segunda, incluido el chuntatero. De ahí que tú argumento de no oir a Telemann por ser un compositor de segunda no cuela, porque al lado de Bach, como dije, practicamente todos son de segunda, incluidos Handel o Vivaldi, por no salir de la época. De ahí que haya colado al chuntatero en la comparación.

- Mejor di que no escuchas a Telemann sencillamente porque no te gusta y no porque es de segunda, porque por esa regla de tres practicamente lo único que uno escucharía sería a Bach.

- Efectivamente, Verdi está en el altar y la Primera División de los operistas románticos, pero comparado con Bach, que no compuso ni media ópera, está como veinte pisos más abajo.

Las comparaciones, estimado Zelenka, son siempre odiosas. Pero no las contradicciones: primero admite la supremacía de Bach frente a TODOS los compositores, para luego afirmar que Telemann o Zelenka están a su nivel, que no tienen nada que envidiarle y que incluso manejan mejor el contrapunto. ¿En qué quedamos? Y claro que escucho a Telemann y a Zelenka y me gustan ambos, faltaría más; pero reconociendo, como usted, que están por debajo de JSB. Y, sí, melomanucho seré (no se lo voy a tener en cuenta); pero soy feliz en mi ignorancia.

Aprende a leer.



Casi

1. adv. Poco menos de, aproximadamente, con corta diferencia, por poco.



Jamás dije que Telemann estuviera a su nivel. Dije que muchas obras de Telemann durante mucho tiempo se creyeron de Bach. Lo que demuestra que Telemann no era manco.



Eres ignorante y encima lo festejas. Por lo menos te lo tomas con filosofía. Otros se deprimen.

http://www.educagratis.org/moodle/cours ... php?id=372

Pregunto como un poquito ignorante y para ilustrarme algo más que siempre me satisface, ¿ es demostrable tal aseveración o es más bien un simple comentario subjetivo?
Si me convence, quizás esta noche cuando vaya a escuchar el Nabucco liceísta, me pongo a protestar al final ya de la obertura

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Oiga, no le gusta el belcanto, no le gusta Verdi, no le gusta el verismo, y ahora, ya parece que no le gusta ni la ópera. Entonces... ¿qué pinta por aquí?. ¿Los foros de ópera en EMAR consisten en colectivos que se reunen para intercambiar impresiones debidas a su disgusto por la lírica?... es que en el mundo real son las que se derivan del gusto...

Y por cierto, orgulloso de mi "enano verde": Yoda siempre me pareció genial, una chulada de personaje y mola verlo y disfrutarlo.
Sin duda, la foto que usted usa es con diferencia la más fea de todos los usuarios de este foro... claro que en EMAR igual es lo que aquí viene a ser un Rafael, Goya, o Rubens.

Troll-adas aparte, interesantísimo hilo.... he aprendido un huevo leyéndolos

Casi no.



Otello, Falstaff y el Requiem. Algo es algo.



Mentiroso, jamás dije tal cosa.



Efectivamente, a mi Yoda también me cae muy bien pese a ser un enano verde disléxico, pero lo que si no ganaría nunca sería un concurso de belleza. Mi avatar al lado del tuyo es una obra de arte.

Componer música, independientemente del talento y el genio de cada quien, no deja de ser un oficio, como cualquier otro, en el que se aplica una serie de recursos y unas técnicas para conseguir algo. En ese sentido hay quien lo hace mejor que otros y quien llega más lejos en el dominio y maestría de esos recursos. Por eso uno puede decir que Bach es mejor que Telemann, Mozart que Haydn o Beethoven que Spohr.

... y Verdi mejor que Mercadante.

y Meyerbeer, coloquialmente el olvidado? ( el sábado, iré a escuchar y ver una de sus rarezas y ya les contaré )

He querido poner a Mercadante, un compositor coetáneo al León de Busetto, unos años mayor, que gozó de merecida fama y prestigio en su tiempo. Podía haber puesto a Ponchielli también, por aquello de no salirme de Italia y su tradición compositiva. ¿Meyerbeer? Un buen compositor que ha sido progresivamente arramblado con el paso del tiempo, como muchos otros que gozaron de fama en vida, como Auber, por ejemplo.

Buenas, yo querría que el forero fletista se centrará en el punto más importante de su interesante exposición , que es la técnica. En mi opinión hoy se cuentan con los dedos de una mano los cantantes que son capaces de emitir un sonido consistentemente homogéneo , brillante y fluido en toda la extensión y creo que detrás de esto está la incomprensión de la zona de pasaje y el vicio de trucar una colocación predeterminada sin relación con el sustento del aire. ¿Qué cree usted que se ha dejado de enseñar o se enseña mal¿ Porque a mí todo lo demás me parece accesoriio en comparación.saludos

Tengo un amigo que trabaja en un conservatorio, y me confirma que los cantantes trabajan con barroco, Mozart, Schubert y poco más, nada de Verdi o Wagner.