Es una gran versión, sobre todo por el Hermann de Nelepp y el Yeletski de Lisitsian

Si......Pero una edición de Melodiya no aparece por ninguna parte.

¿Saben si esta reedición del Ravel de Maazel lleva libretos incluidos? En otras óperas de la colección The Originals sí llevaban los textos.

En estos casos uno casi se puede fiar sólo de algún conocido que tenga el disco, pero yo he tenido las mismas vacilaciones con esta colección.

Yo, en estos casos, suelo mirar los comentarios de los usuarios de Amazon, no siempre totalmente de fiar, claro. En este caso, he encontrado este comentario en Amazon.com. Espero que otro forero pueda confirmarlo:

https://www.amazon.com/Ravel-LEnfant-So ... 5M6BE762PT

"The fillers on this two disc set – Rimsky-Korsakov’s Capriccio espagnol and Stavinsky’s Le Chant du rossignol – are beautifully performed. I cannot think of a better recording of either piece. The music is lovingly played in this recording by the Orchestre Nationale de la ER.T.E under the direction of the late Lorin Maazel. The booklet has the libretti and excellent notes."

Pero lo que yo quería apostillar es "qué maravilla de disco".

It does.

Ah, fantástico, a mí también me apetecía saberlo. Gracias.

¿Qué grabación de la Valquiria les parece más recomendable?


https://www.muziekweb.nl/Link/DCX5119/R ... lk%C3%BCre


https://www.pristineclassical.com/products/paco125

Es que las dos tienen unos repartazos...

Impresionantes ambas versiones, desde luego, pero yo me quedaría, sin dudarlo, con la primera de ellas por varias razones: está el genial Hunding del no menos genial Alexander Kipnis; 2º) canta Brünnhilde la sensacional Traubel, que tampoco nos ha dejado muchos registros fonográficos y que no cantó tanta ópera, pues debutó ya bastante talludita y se retiró pronto a cantar en clubes y teatros de Broadway; 3º) tiene el enorme interés añadido de ser el debut de Varnay en la Met (con tan sólo 23 añitos y sustituyendo, en el último momento, a la gran Lotte Lehman por indisposición).

Ahora, también le digo que en la otra versión --la de Boston de 1940-- tenemos a Melchior haciendo su famosa proeza de los dos "Wälse" de 15 y 13 segundos de duración, respectivamente...

Gracias Alberich. ¿Y qué tal los Wotan de Schorr y Huehn? Del primero también me tienta su Rheingold:

Por desgracia, y salvando las más tempranas grabaciones de Schorr, todo lo que se ha conservado de él en óperas completas nos muestra un pálido reflejo de lo que tuvo que ser este hombre en el apogeo de su carrera. En las grabaciones de finales de los 30 y principios de los 40 ya había perdido el registro agudo y se ve que le cuesta tirar para adelante en la zona alta con esos Wotan que conservamos de él. Ahora, la expresividad, el legato, el cuidado por la parola están ahí y hacen de su Wotan una referencia. Por ello, a nivel interpretativo es mucho más interesante, matizado y profundo que Huehn. Éste está mucho mejor de voz --debutó en 1934 o 35, me parece--, pero resulta menos sutil, algo más plano. Ahora, también le digo dos cosas importantes para hacerle más difícil la elección: 1ª) Creo que la Valquiria de Bostón del 40 está sin cortar en las partes de Wotan, mientras que en la que canta Schorr hay partes que faltan, pues se hacía así para ayudar al cantante; y 2ª) existen muy pocas grabaciones de Huehn --puesto que su carrera fue brevísima, ya que tras volver de la II Guerra Mundial perdió la voz por completo--, de modo que tener la grabación del 40 también no le hará ningún mal...

En el disco de Myto la versión de Boston está fechada el 30/03/40 y en la carátula de esta versión de Pristine aparece la fecha 19/02/40. Según Pristine, esta versión es neoyorquina

¡Ay, es verdad! Siempre me hago un lío con esas dos versiones. Me lo aprendí del libro de Ángel Fernando Mayo (que lo trae erróneo) y siempre lo repito. Ahora, tras su comentario y al consultar la base de datos de la Met, vuelvo a comprobar que las sedes están cambiadas: la versión del 17 de febrero (no 19) del año 40 fue la que se cantó en Nueva York, y la de marzo en Boston (y no al revés). En cualquier caso, los "Wälse" siguen siendo los mismos...

Para "wälse", los de Johann Strauss...

Aquí la Traubel, impresionante como Brünnhilde para la función del 6 de diciembre de 1941...

Para wälse, los de Mario del Monaco en el recital de la TV alemana. Cronómetro en mano, ms largos que los de Melchior, algo que tuvo que reconocer en su día un escéptico Mayo