Elektra es apocalíptica

La bufa de Strauss debería ser "Intermezzo"... Oigan, es más graciosa que los "Maestros Cantores".

Vamos, que no he dao ni una


Ariadna me parece que puede encajar en barroco: toda esa mise-en-abîme, el prólogo, la sucesión de números, los contrastes... son propios del barroco.

Elektra, como dice Carl, es apocalíptica, y por lo tanto exacerbadamente romántica, tal y como los germanos entendían el romanticismo, como una suerte de apocalipsis (desde la Penthesilea de Kleist al Götterdämmerung de Wagner).

Lo de Salome como ópera barroca, no lo acabo de ver...

barroca, Capriccio y Ariadne
clásica, el Rosenkavalier, que para eso es trasunto del Figaro
romántica, la Frau, que para eso es trasunto de la Flauta
buffa, Ariadne
belcantista, Elektra

Bueno, buffa podría ser más bien Die schweigsame Frau

Lo que permite colocar a Ariadne como belcantista

Pero qué dices, Elektra belcantista... Elektra belísimacantistísima!


Lo demás: correcto

Yo me atrevo ¡Con Puccini!
Barroca: Le Villi, por aquello de que es una "ópera-ballet", como las francesas de Rameau y esos, o Suor Angelica, dándole el papel de la Zia Principessa a un contratenor.
Clásica: Manon Lescaut
Romántica: Tosca
Buffa: Schicchi, claro
Belcantista: La Rondine

Estimado Gaku, ya "jugué" con Wagner, pero no ha merecido ni un comentario. Serà que la listita de marras es un horrore....

A mí la que me chirrió un poco cuando la leí fue el Holandés como clásica

Uy, perdón. Lo peor es que sí leí la lista (se me quedó en especial lo de Meistersinger como ópera buffa ), pero tengo la memoria como una red de arrastre. Se me escapa casi todo como no sea de gran tamaño.

Pues nada, me atrevo a soltar la burrada con Händel (me he limitado a pensar en las 6 o 7 más famosas, porque tiene más de 40 y de estilo similar):

Barroca: Rinaldo (de las famosas esta es la que me resulta más puramente barroca)

Clásica: Alcina

Buffa: Serse (esta también podía estar en el apartado clásico, por aquello que se dice de que es la más mozartiana de Händel, pero es que también es la más cómica -aunque ambas cosas estén relacionadas-)

Belcantista: Rodelinda, Ariodante (no sé muy bien como justificar estas dos, al igual que con Alcina en el apartado clásico, las he puesto aquí porque me pegaban más que las demás) u Orlando (es la peor de las tres y no es de las más famosas, pero es que tiene una escena de la locura, -y menuda escena!- y eso es sinónimo de bel canto)

Romántica: Tamerlano (porque es la única con un final agridulce -por la muerte de Bajazet- las demás terminan demasiado bien para considerarlas románticas) o Giulio Cesare (por la fantástica instrumentación, el dramatismo de ciertas escenas, momentos como "Alma del gran Pompeo" o el increíble personaje de Cleopatra)

Realmente, excepto Rinaldo -obviamente- y Serse, ninguna me termina de encajar del todo (especialmente la clásica y las belcantistas) En fin, que espero no haber metido demasiado la pata, porque aplicar este juego a un barroco es demasiado díficil.

Yo ahora me atrevo con Bellini:

Barroca: Norma (probablemente lo mas cercano a lo que los primeros renacentistas/barrocos tuvieron en mente cuando se propusieron revivir el teatro griego- y por error se inventaron eso que hoy llamamos opera)
Belcantista: la Sonambula
Clasica: Capuletos y Montescos
Romantica: I Puritani
Buffa: n.a.

Quizá "Adelson e Salvini" pudiera entrar como buffa.