Referencial, sí señor.

Igualico, vamos, que lo que nos ofrecieron en el Real en la última versión "historicista"...

El grafista se equivocó era Can't canto.

Hacía tiempo que quería darle un bocado en serio a este disco. Y la impresión no ha podido ser peor. Grabado a principios del 2000 para darle un empujoncito a la diva en el repertorio belcantista después del meneo scaligero de su Borgia, de la primera producción de Il pirata en el MET (montada para ella) y mientras jugueteaba con la idea de cantar Norma. No vamos a decir que la Fleming era una soprano de turismo en el repertorio belcantista. Ya había cantado la Armida, Sonnambula, Maria Padilla (un éxito), Straniera y habia grabado, no sin descalabro, la Rosmonda d'Inghilterra. Con todo lo anterior se puede pensar en la quimera de un interesante disco. Nada más lejos.

Pocas veces se habrán oido las escenas de Il pirata y La Sonnambula con la cursileria y el amaneramiento que aquí luce la Fleming. Los recitativos, que le vienen a durar unos 45 minutos cada uno, son un claro ejemplo del belcantismo alla Debussy. Desvaidos, letárgicos, antimusicales en suma o como mínimo completamente fuera de lugar. La bellísima melodia belliniana, ¿simple? puede, pero dificil como pocas, queda despiezada sin mucha piedad por parte de la diva en una suma de no legato, suspiritos, cadencias no escritas, portamentos y demás aparataje, que hacen dificil el reconocer al pobre Bellini que se queda al fondo del todo.

De Rossini se incluye la escena final de Armida del segundo acto, una suerte de gargarismos concéntricos a los que se le llama coloratura y la escena de entrada de Semiramide, con similares resultados.

Donizetti está representado por la escena de Maria Padilla con la mezzo, quizá el único corte salvable del disco, a pesar del manierismo, la Fleming se vuelve inusitadamente austera en el andantino y demuestra que tiene remota idea del estilo. Todo lo ganado lo desmonta en la escena final de Lucrezia Borgia, con un aria llena de sonidos inflados que termina en una horrísona cabaletta trufada de cadencias de muy feo gusto.

Pero en este descalabro la Fleming no se hunde sola. El infamante batutero Summers, plegado completamente a las exigencias de perfido gusto de la diva, consigna al disco una de las peores direcciones orquestales belcantistas ever. Incluso hace sonar tétricos (en plan Auto de fé) a los coros de Sonnambula!. Creo recordar que la revisión de las escenas, incluyendo las cadencias no escritas, estuvieron realizadas por el musicólogo Philip Gossett. Te has lucido, macho.

¡Qué ingratos somos con el arte visionario de la señora Fleming!... Ella nos descubrió que Bellini fue un adelantado del sprechgesang y del expresionismo, pero nunca se lo hemos sabido agradecer .

Confieso que no lo he escuchado. Tuve bastante con la "Casta diva" grabada en otro disco.

ya en Spotify.
qué cuesta arriba hace Guelfi escuchar cualquier cosa...
estoy empezándolo. pero creo que todo va a ser previsible: Antonenko apretao, Stoyanova delicada, Guelfi zafio, Muti magistral...

Yo tampoco tengo ganas de acercarme al disco belcantista de la Fleming, pero es totalmente previsible lo que expresa el Sr. Ghiaurov. El aria de Armida que interpretó la americana en el Real fue un auténtico desastre tan infamante, que la propia diva censuró su transmisión en el diferido por radio del concierto y, en cuanto a Summers, los que padecimos su Cenerentola Liceística sabemos lo que es capar de perpetrar. Es mucho peor que el Hanus del Barbero del Real, porque éste aburre, pero el otro indigna.

Pues ahora estoy con este I Puritani:


Últimamente he estado escuchando algunas cosas con Stefania Bonfadelli (Traviata, Lucia, I Puritani, Le Comte Ory...) Y me ha gustado bastante, pero no encuentro más material en el que aparezca. ¿Se ha retirado?

Stefania Bonfadelli ha sufrido una grave enfermedad que la ha tenido retirada durante más de cinco años. En 2010 cantó en Irun dos funciones de La sonnambula que pude disfrutar personalmente aunque parece que no ha podido retomar su carrera. Creo que esta información le será de provecho:

http://annanetrebko-megastar.ru/index.p ... =3&lang=en

Nozze de Solti. Me ha sorprendido Ramey, a pesar de no ser el mejor fígaro

¡Casualidad¡
Acabo de escuchar el tercer acto del Ocaso

Naaman, este disco es el de Deryl Cooke que recoge el estudio sobre los motivos musicales de la tetralogía.

ah¡
Yo había escuchado el tercer acto del Ocaso, de Solti.

Por cierto, muy bueno lo del libreto de Giovanna D'Arco.....sin palabras

Ese trabajo de Cooke y Decca es un documento cultural inestimable.