Hagen es un personaje poderoso y es el gran robaescenas del Gotterdammerung (su equivalente Hunding es muy sosote) con su guardia, el sueño con Alberich, la llamada a los gibichungos y sus pérfidas conspiraciones (mira que es tonto Gunter, a ratos yo subiría al escenario y le agitaría los hombros, claro que Sigfrido es un merluzo profesional, como escribió alguien por aquí, cuando no es un palurdo ignorante va drogado).

Aquí un "maravilloso" tubito con Hagen en pleno de ataque de San Vito (o bailando el twist, una de dos) y un Alberich (Viesturs Kairisch) que trata el alemán como el Príncipe Gitano el inglés en "In the ghetto". Para verlo tomando una relaxing cup of poción de olvido de brunhilda... vamos, que uno entra en el 'dammerung con esta representación y lo aborrece....

Bastante de acuerdo con todos los últimos comentarios wagnerianos. El Anillo de Furtwängler es inmenso. Y el de Keilberth. Claro que no descubro nada.

Por llevar la contraria, estaba con esto:


Pues no, no la conocía. Y francamente, envidio a quienes son capaces de cerrar los ojos y concentrarse en la música cuando ven ópera. Quizás con un buen Rigoletto podría haberlo intentado. Pero Wixell no lo es y lo que cantan la espléndida pareja Pavarotti-Gruberova no me compensa. Los admiradores de Ponnelle lo tienen difícil para defender su propuesta. Algún momento aislado consigue transmitir cierta atmósfera (el primer encuentro con Sparafucile o la recogida del cadáver de Gilda), pero el lenguaje cinematográfico empleado tiene todos los tics del peor cine de los setenta: reencuadres absurdos, uso y abuso del zoom, encadenado de primerísimos planos estáticos, etc. La maravillosa música de Verdi no se lo merece.

Hombre, puede decír que Wixell no tiene la voz idónea para el papel, puede quejarse de la ingratitud del sonido y demás. Pero es un artista sensible que entiende a Rigoletto y que hace una creación personal.

Ya. Las intenciones y tal.

El disco de Arias de Óperas Eslavas de Piotr Beczala.

Un estupendo disco que contiene rarezas interesantísimas: Leyenda Báltica de Novovieiski, Janek de Zelenski, Flis y La mansión encantada de Moniszko, Rafael de Arensky (me encanta descubrir rarezas), junto a otras más conocidas: Igor, Onegin, Sadko, etc.

No he escuchado en directo a este tenor, pero su labor en este disco me parece magnífica: voz de timbre solar, fraseo variado y expresivo (con alguna nota afalsetada, todo hay que decirlo). Parece ser que no goza de gran predicamento en el Foro, quizá porque últimamente haya atravesado algún periodo de baja forma.

He escuchado a Beczala en varios repertorios, no me convence tanto en òpera italiana ,como en repertorio francés o eslavo ( espléndidos su Lenski y el Prìncipe de la Russalka )
Como dices el color de su voz de lìrico es precioso, tiene una gran musicalidad, solo le he notado un problema que a partir del paso de la voz, algunos ataques al agudo son esforzados y se le blanquea el agudo
De los buenos tenores líricos de hoy en dia, con mucho gusto cantando y de grato timbre

Uy, la mansión encantada, qué bonito. Sí que parece que alguien se ha esmerado en la selección (no nonozco el disco).

Esa película de Rigoletto es atroz. ATROZ. ATROZ. ATROZ.

Y el pobre de Pavarotti parece escapado del cuadro Los borrachos...

Por no hablar del aire baba-yaguesco de la pobre Gilda...

Me regalaron el DVD hace muchísimos años y lo vi una sola vez; recuerdo que la mayor parte del tiempo tuve la vista apartada de la pantalla...

"Die Walküre".Wagner.
Acto 1.
Sieglinde-Leonie Rysanek.
Siegmund-Ludwig Suthaus.
Hunding-Gottlob Frick.
Filarmonica de Viena - 28.09 y 06.10.1954.
Wilhelm Furtwängler.

Extraordinaria primera jornada de una Tetralogía que Furtwängler no llegó a completar porque falleció. Es, en mi opinión, una de las mejores opciones para Die Walküre...

Hoy "Caterina Cornaro", del grandísimo Gaetano Donizetti.
Video del Youtube de pésima calidad técnica. Se ven cabezas de espectadores que tapan parcialmente el escenario, de donde se deduce que es una grabación chapucera hecha por un espectador. Además, falta mucha música.
Caantan Denia Gavazzeni Mazzola, Pietro Ballo y Stefano Antonucci. Dirige, claro, un muy anciano Gavazzeni.
Pues bueno, se puede seguir la obra, que ya es bastante.

Mi primera vez con esta bella ópera (aunque mi favorita de Bellini sigue siendo Norma). No conocía a Margherita Rinaldi (Giulietta), soprano de voz bonita y buenas maneras interpretativas. Imagino que en este tipo repertorio quedó un poco por detrás de otras colegas de la época, aún más dotadas, como Scotto, Sutherland o Caballé (no sé si estas dos últimas cantaron la ópera; Scotto sí, pero no se la he escuchado todavía ). El papel de Romeo -escrito para mezzosoprano, creo- lo canta un jovencito Jaume Aragall. No sé si es muy fiel a las ideas del compositor, pero al final la belleza del timbre y lo matizado de su interpretación me han llevado a su terreno. Luciano Pavarotti (Tebaldo), también en sus años mozos, luce una voz soleada y firme, que compite en atractivo con la Aragall (el "duelo" de ambos en el acto segundo es una gozada para los oídos). Como voz me interesa más la de Aragall, aunque algunas notas suenan algo opacas y resulta más "frío" que Pavarotti. Nicola Zaccaria tiene la voz hecha unos zorros y hace lo que puede en el poco lucido papel de Capellio. Walter Monachesi (Lorenzo) cumple, sin más. La dirección de Abbado me ha gustado mucho, acompaña bien a los cantantes y extrae sonidos muy logrados de la orquesta y el coro. Supongo que habrá cortes en la partitura, algo habitual en la época.

Palabras mayores