fijese que aqui me gustan ambos dos

¿Pronto? ¿En qué sentido?

Para 1958, Bergonzi ya era un tenor con un camino ampliamente recorrido. Luego de haber sido barítono, se cambió a la cuerda tenoril a principios de los años 50. Si nos centramos únicamente en los anales del MET, veremos que para 1956 ya había hecho su debut allí, cantando Radamés, y para 1958 ya había interpretado en ese teatro, entre otros roles, Trovatore, Boheme, Carmen, Tosca, Lucia (una de ellas con Callas, lástima que no se transmitió por radio ni se grabó), Forza del Destino, Andrea Chenier y Madama Butterfly. Estamos hablando, pues, de un tenor con una trayectoria internacional ya más que consolidada.

El rol de Don Carlo ya lo había cantado antes (consta al menos que lo había interpretado en el Colón de Buenos Aires).

De modo que Bergonzi habría sido una opción más que ideal en 1958 para el rol de Don Carlo.

desconocía ese dato de que había cantado previamente el Don Carlo. por alguna razón, pensaba que nunca lo había interpretado en vivo, y que se había limitado a grabarlo en el 65 con Solti.
corrijo pues mi apreciación.

Bergonzi lo cantó poquísimo en vivo. Está claro que no estaba cómodo.

Y Corelli lo debutó en 1961, (no un lustro después, ni lo "aprendió" en los 70), de hecho fué clave para la consolidación de Don Carlo en el repertorio, ya que la impuso en muchas ocasiones cuando estaba lejos de ser una obra habitual en los teatros.

lo debutaría cuando lo debutara, pero no le encontró el punto lírico al papel hasta que él mismo descubrió todos los pliegues de su voz y los resortes que le permitían manejar mejor su caudal.
creo que tengo una función suya del sesenta y poco, y eso no suena a Don Carlo por ningún sitio. la búsqueda del momento para soltar el pepinazo no encaja con el perfil del personaje.

Mr. Tunner, ignoro las razones por las cuales Bergonzi habrá cantado el DC tan pocas veces en vivo, pero no lo atribuiría tan "claramente" a una incomodidad "vocal" con el papel (lo de "vocal" lo añado yo; no sé si le he entendido bien).

Tal vez el papel no le interesaba (en verdad es un rol un poco ingrato), o simplemente no se lo ofrecieron más (que también pasa; cuántas veces no lee uno entrevistas a cantantes donde dicen: "a mí me gustaría cantar X rol, pero nunca he tenido la oportunidad").

No creo que Bergonzi, un tenor que abordaba papeles mucho más complicados, con un instrumento que, pese a no estar tan dotado por la naturaleza, manejaba con inteligencia suprema, tuviera alguna dificultad con el rol.

Puede ser todo eso. No sé di disponemos de algún testimonio del gran tenor al respecto.

Verdad es que, insisto, Don Carlo no estaba consolidado aún en el repertorio y puede que no se lo ofrecieran mucho, aunque puestos a opinar o elucubrar, resulta extraño que siendo el MET un teatro en que la obra ya estaba fuertemente asentada en los años 60 y 70, un tenor como Bergonzi, esencial en dicho teatro en esas décadas, no cantara ninguna función. ¿Por qué no pensar que pudiera no sentirse cómodo en el papel? Pasa a veces con algunos tenores y ciertos papeles, que a priori, no te explicas por qué.

oiga, solo teniendo en cuenta el Met, el Don Carlo se cantó mucho antes de Corelli y después de él. antes, con un tal Bjorling y un tal Tucker. y después, con Domingo.
no le niego méritos a Corelli, pero el Don Carlo (versión 4 actos) me parece que ya estaba consoldiado.

(Des)Esperando que salga mi avion de Paris a Madrid, estoy otra vez con la Norma de Callas, Stignani, y Sutherland. Dirigidos por Gui.

Terminé esto:



Ahora, esto:

Imperial la pareja de nobles sevillanos de Giuseppe Valdengo y una Victoria de los Ángeles que es todo empaque y grandeur.

Esos son los Mozart que a mí me gustan. Pero claro, resulta que ahora se pueden hacer mejor... Será en el lado oscuro de la fuerza, porque en el luminoso... no way.

Ahora dirán que Keenlyside (y éste es digno, por no hablar de los demás, que son horrores) o Finley son mejores que Valdengo, que desgraciadamente, hoy día nadie sabe quién es. Eso sí es verdaderamente grave.

VERDI - IL TROVATORE

TUCKER / CABALLE / SCHIPPERS,THOMAS

Tiene bemoles que una Leonora como Caballé no grabara Il Trovator oficialmente. Por suerte hay muchos lives.