Catálogo de óperas, ordenadas por año de composición:

01 Il Pigmalione (1816)
02 Enrico di Borgogna (1818)
03 Una follia (1818)
04 Le nozze in villa (1819)
05 Il falegname di Livonia (1819)
06 Zoraida di Granata (1822)
07 La zingara (1822)
08 La lettera anonima (1822)
09 Chiara e Serafina (1822)
10 Alfredo il grande (1823)
11 Il fortunato inganno (1823)
12 L'ajo nell'imbarazzo (1824)
13 Emilia di Liverpool (1824)
14 Alahor in Granata (1825)
15 Elvida (1826)
16 Gabriella di Vergy (1826)
17 Olivo e Pasquale (1826)
18 Otto mesi in due ore (1827)
19 Il borgomastro di Saardam (1827)
20 Le convenienze teatrali (1827)
21 L'esule di Roma (1827)
22 Alina, Regina di Golconda (1828)
23 Gianni di Calais (1828)
24 Il paria (1828)
25 Il giovedí grasso (1828-29)
26 Il castello di Kenilworth (1829)
27 I pazzi per progetto (1829-30)
28 Il diluvio universale (1829-30)
29 Imelda de' Lambertazzi (1830)
30 Anna Bolena (1830)
31 Gianni di Parigi (1831)
32 Francesca di Foix (1831)
33 La romanziera e l'uomo nero (1831)
34 Fausta (1831)
35 Ugo, conte di Parigi (1831-32)
36 L'elisir d'amore (1832)
37 Sancia di Castiglia (1832)
38 Il furioso all'isola di San Domingo (1832)
39 Parisina (1833)
40 Torquato Tasso (1833)
41 Lucrezia Borgia (1833)
42 Rosmonda d'Inghilterra (1834)
43 Maria Stuarda (1834)
44 Gemma di Vergy (1834)
45 Marino Faliero (1834-1835)
46 Lucia di Lammermoor (1835)
47 Belisario (1835-1836)
48 Il campanello di notte (1836)
49 Betly (1836)
50 L'assedio di Calais (1836)
51 Pia de' Tolomei (1836-37)
52 Roberto Devereux (1837)
53 Maria de Rudenz (1837)
54 Poliuto (1838)
55 Les Martyrs (1839)
56 Le duc d'Albe (1839)
57 La fille du regiment (1839)
58 L'ange de Nisida (1839)
59 La favorite (1840)
60 Adelia (1840)
61 Rita (1841)
62 Maria Padilla (1841)
63 Linda di Chamounix (1841-1842)
64 Caterina Cornaro (1842-1843)
65 Don Pasquale (1842)
66 Maria di Rohan (1843)
67 Dom Sebastien (1843)

De todas éstas, las únicas que aún no han sido recuperadas son la 02, 03, 04, 09, 10 y la 23. Todas las demás se pueden conseguir con mayor o menor dificultad.

Además de todos estos títulos, quedan fragmentos sueltos o partituras incompletas, algunas de las cuales también han sido grabadas o desempolvadas, de las siguientes obras:

-Adelaide
-La bella prigioniera
-La fidanzata
-L'ira di Achille
-Ne m'oubliez pas
-L'olimpiade

Y finalmente, el caso más enigmático de toda la producción donizettiana, es una ópera titulada "Il castello degli invalidi", que, por una carta del
propio compositor, se sabe que fue estrenada en Palermo, pero no se ha podido encontrar, hasta la fecha, ni una sola nota de esta partitura.

Se me olvidaba comentar que la ópera "L'ange de Nisida", fue completada por Donizetti pero nunca se llegó a estrenar, por lo cual el compositor aprovechó buena parte de la partitura para "La favorite". Aún así, hay todavía ocho o diez fragmentos que no fueron utlizados y que siguen inéditos. Como se conserva el libreto y la partitura completa, si algún teatro se decidiera a ponerla en escena, estáriamos hablando de un estreno mundial .

También está el curioso caso de "Elisabetta", una especie de revisión de "Otto mesi in due ore ossia l'esiliati in Siberia" conforme a una partitura que se encontró y que dió a lugar a la interpretación Londinense, cuya grabación circula, protagonizada por Andrea Rost y Juan Diego Flórez.

De esta ópera quye menciona el señor Tunner hay aún otra versión más, en francés. Por eso, en el catálogo que he colgado, sólo he puesto las versiones originales y primigenias, porque si nos metemos con las revisiones, las adaptaciones, los añadidos y demás prácticas habitaules de la época, el asunto se nos desmadra .

Interesante hilo sobre un compositor en auge en este foro.

Para completar la información sería deseable que el Sr Tunner, como fans de Donizetti, ennumere las 10 óperas del compositor que considera son aunténticas obras maestras. Es un comentario que repetidamente le he leído en el foro y yo, con menos conocimientos y basándome en lo que tradicionalmente he leído y conocido, no me salen las cuentas.

Para mí obras maestras serían Lucia, L'Elixir d'Amore, Roberto de Devereux y pare Vd. de contar.

Dudosas, Anna Bolena, Maria Stuarda, Don Pasquale, Lucrezia Borgia...

Maravilloso recordatorio de todo lo mucho y bueno que compuso Gaetano.
Como no va a estar en auge , si a medida que vas descubriendo cosas de este gran compositor te das cuenta de que tiene algunas de las arias más bonitas, jamás compuestas.
Y aquellos que dicen que no sabía música pues , para no saber música , menuda producción dejó .
Si llega a saber ya se podían jubilar los otros.
¡Grandísimo Donizetti!

Hombre Sr. Hagen, yo lo que he hecho siempre en este foro es defender a Donizetti como gran compositor para el teatro y un pilar del género operístico, frente a quiénes, como el Sr. Mortier, le consideran "de segunda". No recuerdo haber cuantificado sus obras maestras en diez, aunque poco importa. ¿Qué más da si tiene 20 óperas magníficas, 30 interesantes, 15 entretenidas y 5 obras maestras o si son, 15, 20, 10 y 15 respectivamente? ¿Cuántas obras maestras tiene Verdi, Bellini, Strauss o Wagner? Hay unos títulos en los que una gran mayoría coincide: Rigoletto, Otello, Tristán, Elektra, Norma son obras maestras, pero ¿y "Tannhäuser", "La Sonnambula", "Un ballo in maschera", "Frau ohne shatten" ¿Obras maestras o magníficas óperas, interesantes o ni eso? Ahí ya habría opiniones.

En mi caso, atribuyo lo de "obra maestra" ("capolavoro" que dicen los italianos) en el momento que una ópera me alcanza la sensación personal de redonda, rematá, tanto en lo musical-canoro-vocal como en lo dramático-fuerza teatral.

En ese sentido, a fecha de hoy, "Lucia", "Elisir", "Roberto Devereux", "Don Pasquale" y "Lucrezia Borgia" me parecen obras maestras totales. Pero es que "Anna Bolena", "Maria Stuarda" me parece que están rondando y " Caterina Cornaro". "Gemma di Vergy, "Parisina D'Este", "La Favorita", "Maria di Rohan" "Belisario", "Marino Faliero", "Poliuto", "Il castello di Kennilworth", "Pia di Tolomei" o "Don Sebastian" las considero magníficas óperas. La Linda y la Fille son muy bonitas y llenas de tesoritos para que los luzcan grandes cantantes... En todas las que conozco encuentro joyitas, melodías estupendas, y lo que me queda, porque me restan por conocer.

Como he comentado algunas veces, he dedicado tardes enteras a escuchar exclusivamente grandes escenas finales para primadonna de óperas de Donizetti y es increíble el talento e inspiración melódica del Bergamasco.

Aprovecho para preguntar a los segnores Hentzau y Carl Tunner: qué opinión les merece Il duca d' Alba?
Si es posible una valoración no sólo musical, sino dramática, pues mejor

¿Tannhäuser no es una obra maestra?

Es decir, Roberto Devereux es una obra maestra total y Tannhäuser no lo es...

Curiosa la metodología de Tunner para la valoración musical y teatral de una obra.

O Die Frau ohne Schatten.

Paciencia.

Bueno, es mi opinión. Yo también tengo paciencia (si me apetece, claro) cuando leo cosas que no me gustan, aunque creo que en este caso no han comprendido lo que quería decir.

Eran meros ejemplos sobre óperas en los que no hay la unanimidad que en otras. He citado también "Ballo in maschera" (Y "Sonnambula"), que para mí sí es obra maestra, pero entiendo que no reúne el consenso que tiene Rigoletto, Traviata u Otello. AL igual que nadie debe dudar que Frau (magnífica ópera) no tiene el consenso (ni del público, ni de su histórica presencia en los escenarios) que Elektra, Rosenkavalier o Salomé. Eso es así. AL igual que Holandés, Tannhäuser o Lohengrin no tienen la unanimidad que Tristán. Eso es lo que quería expresar.

Eso sí y yo nunca me escondo ni vuelvo la cara, para mí "Roberto Devereux" es una obra maestra y Tannhäuser o Frau, no. Operas que me encantan y, a lo mejor he visto más veces que los que se escandalizan, pero así lo pienso y lo digo. En TannHáuser me sobra la mitad del segundo acto, que parece una mala copia de grand opera y Frau es una obra demasiado simbólica, que se hace casi imposible de entender y con momentos de tedio fluctuante. Y adoro Strauss, por si alguién lo duda. Además, una de las mejores funciones que ví en mi vida ha sido de esa ópera.

Ya sé que para algunos todo lo que compuso Wagner es obra maestra, maravilloso, sublime y la rehostia, como para mí todo lo de Verdi, pero hay que comprender que otros no piensen lo mismo.

Es curioso, pero los Bellinianos o Verdianos no se han escadalizado por la inclusión en el ejemplo de títulos como "Ballo" o "Sonnambula", pero ya sabemos que el sector germánico es muy sensible a que duden de su superioridad eterna e inmarcesible.

Más o menos de acuerdo, y además habría que añadir "obra maestra en su género", porque si juzgamos un drama musical con los parámetros del melodrama o viceversa, nunca podríamos considerar que hay obras maestras en ambos géneros.

"Tannhäuser", prolijo y a veces (pocas) trivial drama musical no es una obra maestra como "Tristán".

Exacto, al igual que "La viuda alegre" es una obra maestra como opereta. No tiene sentido compararla con "Mignon", "I Masnadieri", o "El amor de Danae", aunque consideremos que éstas no son obras maestras en su género y la otra sí en el suyo.

Aquí hay un género, el operístico. Si nos atenemos a la clasificación de "drama musical" del compositor, entonces Tannhäuser y Tristán serían generos distintos.

No tiene mayor importancia lo que representa una obra maestra para un determinado forero, se llame Gino, Le Gou, Martti o Tunner.

Ahora, si nos tomamos la calificación de obra maestra con un mínimo de seriedad, Tannhäuser es una obra maestra como la copa de un pino. Es una obra estrenada en 1845, de una modernidad apabullante, con una orquestación no vista en la época, que tiene una música sublime de principio a fin y una espiritualidad sin parangón. Es obra maestra por la calidad global y por influencia e importancia, al igual que las 5 óperas posteriores de ese compositor.

Donizetti es un genio, de eso no hay duda. Ahora, Roberto Devereux se estrenó en 1837. Tengan a mano una lista de las principales óperas que se estrenaron entre 1830 y 1845 y comparen la singularidad de la ópera de Donizetti con la del Tannhäuser.

La "singularidad" o "modernidad" es sólo un parámetro y no el definitivo. A ver si encuentro un ensayo que tengo en casa de un musicólogo que rebatía la tesis de los Wagnerianos de que todo lo del genio de Leipzig es maravilloso, sólo porque es moderno" o "avanzado"

Además, esos criterios también son opinables. Para mí, Roberto Devereux es muy singular y moderna, precisamente por la simbiosis impecable entre drama teatral y música, pero no sólo, sino también por la concisión e inspiración musical en la que no sobra nada.

Estoy de acuerdo, que lo que pensemos cada uno no importa, por eso, precisamente, mi razonamiento sobre las mayores unanimidades o menos. Aunque te empeñes amigo Gouverneur, sabes que el consenso (en todos los ámbitos) que hay como obra maestra respecto a Tristán o Parsifal, no lo hay en cuanto a Tannhäuser. AL igual que no lo hay en cuanto a Simon Boccanegra respecto a Traviata, aunque para mí el Simon sea una obra maestrísima.