La favorita

Nixon in China y Dead man walking...

Ay Dios mio! por ahi si que no paso, aunque me pongan una venda en los ojos.

Por cierto, alguien no he ha parado a pensar que Azucena miente; que en realidad no había un segundo bebé y que simplemente secuestró al hermano gemelo del conde de Luna para tramar un plan vengativo de largo plazo.

Evidentemente, Azucena está torturada por la muerte de su madre en la hoguera por lo que la quema de un bebé inexistente en su fantasía representa la muerte de su propia madre y la sed de venganza.

Recordemos que en escena no se ve la muerte de un bebé. Solamente sabemos de ello por boca de otras personas.

Pero hombre, por favor, vamos a ser un poco rigurosos.

¡Qué encontraron en la hoguera los restos de un niño abrasado...!.

E d'un bambino... ahimè!... l'ossame
Bruciato a mezzo, fumante ancor!

Bueno, si existe el cuerpo del delito me callo, aunque dudo que en aquellos años se hiciera un estudio anatómico forense para determinar a quien o a qué correspondían esos restos.

Otra gran historia, Boris Godunov.

De esas pocas óperas que considero "perfectas".

Don Giovanni.

Eso de que la estatua de un muerto se vengue de su asesino siempre me impacta sobremanera.

De los citados, soy fan incondicional de La dama de picas, L' incoronazione de Poppea, Il ritorno d' Ulisse in patria.

Si te refieres al de Da Ponte, consideremos no obstante que se trata practicamente de un plagio del libreto de la opera de Gazzaniga, del mismo año.

No eran gemelos. García (luego llamado Manrico) era "il secondo nato".

No! Me refiero al argumento, no al libreto!
Al hecho de que sea el propio muerto quien se vengue (da igual que lo escriba Da Ponte o Molière)
El Don juan de Gazzaniga es muy interesante porque le permite entender a uno:
cómo era una ópera resultona de la época
y cuán inconmensurablemente genial es Mozart.

De las que conozco, Aida, aunque lo de meterse furtivamente en una cámara sellada... Pero las triangulaciones de intereses creados son magníficas.
Por calidad literaria (al menos de la traducción), L'incoronazione di Poppea.

Lo que quería decir, y no me ha salido, es que el libreto de Falstaff es cosa fina incluso sin la música de Verdi (lo que no es un descubrimiento, claro).

El libreto del regreso de Ulises es muy bello. Yo creo que incluso más que el de Poppea, que es estupendo.

Si se trata de argumentos, el de Rusalka tampoco está mal. El Angel de Fuego es fascinante, sobre todo por lo atrevido.

No existían los derechos de autor, es cierto...Aunque daría igual, puesto que Da Ponte se ocupó de las dos.
Sobre argumento-libreto, me gusta mucho Cavalleria.

Dia 2: Nuestro descubrimiento mas reciente, la opera que mas nos obsesiona en estos momentos.