Todos tenemos nuestras óperas favoritas, pero seguro que casi todos también hemos imaginado que les quitariamos esto o les añadiriamos aquello para que nos gustase aún más. Desafío a que lo hagamos en público.

Por ejemplo, en la ya exigua "Semiramide" rossiniana yo le añadiría, como poco, un dúo entre Arsace e Idreno, al que bien podría añadirse luego Assur en un terzetto. Otro aria de Semiramide tampoco me sobraría.

Qué quiere que le diga contino, mis óperas favoritas, las favoritas de verdad, las que forman el BBB (Bodas-Butterfly-Bohéme) las considero perfectas de principio a fin. Para algo son MIS FAVORITAS.
Lo único que cambiaría es algún cast que las perpetra ocasionalmente sin estar a la altura de tan sublimes partituras

Pues a "Nozze" en el hilo de las funciones del Real le están sacando mil y una pegas.

A mis favoritas las veo tan perfectas que no podría tocarles un pelo, me parecen composiciones de talentos sobrehumanos. Luego hay otras que me gustan menos a las que sí cambiaría algo.

Yo no mejoraría ninguna ópera. Mis favoritas lo son por algo y no les quitaría nada y si una obra no me gusta, con no ir una segunda vez, basta .

Pues yo Don Giovanni lo terminaba con la bajada a los infiernos. Nada del ensemble moralizante del final que además fue impuesto a Mozart/da Ponte.

Ojalá Wagner hubiera hecho sus óperas con libretos de Tieck o de Storm, por ejemplo.

Yo no añadiría ni quitaría nada a ninguna obra pues me parece que cada autor puso lo mejor en su intento y, colocándome en su lugar (respeto, consideración hacia el otro), dejaría la obra tal cual la pergeñó.

Además no me parece bien descompaginar o descomponer un total de una obra de Arte. Cada obra es un todo (incluso la sinfonía inconclusa de Schubert) y producto de un artista único e irrepetible.

Bueno, es mi opinión. El que desee jugar a "arreglar" a su gusto una obra que lo haga......., o mejor ¿porqué no compone o realiza una obra propia?

Lo perfecto es perfecto. Imposible mejorarlo.

Pero es que la perfección no existe, .

A Norma le añadiría una escena completa de Adalgisa, claro. Es lo que siempre echo de menos.

Y en Aida, nada de terminar a lo liebestod. Amneris entra en la tumba y los ve muertos, abrazados. Escena de la locura con cabaletta lenta a lo Devereux, imaginando lo que podría haber sido su vida con Radamés. ¿Anacrónico? Sí, pero Aida es un anacronismo en sí mismo.

En Don Carlos, el acto IV acabaría con un concertante meyerberiano en el que cantaría hasta el fantasma de Posa. ¿No queríais Grand Opéra, parisinos? Y es una pena también que Tebaldo no tenga una arietta tipo Oscar. Luego...es muy interesante que sea así, y que Felipe y Carlos sólo tengan una confrontación pública. Pero no me digáis que no tendría morbazo un duo privado, a ver qué se dicen. Ojalá apareciera una partitura perdida También alargaría y desarrollaría el duo Elisabetta-Éboli.

Es curioso, me pasa al contrario que a algunos de vosotros. Cuanto más me gusta una ópera más me gustaría cambiarla

Mi ópera favorita es el Anillo, pero me gustaría todavía más si no existieran esas largas escenas en que algunos personajes se ponen a contar lo que ha pasado en jornadas anteriores, como la apuesta entre el Caminante y Mime de "Sigfrido" o el dúo entre Hagen y Alberich de "El ocaso".

Alguien tal vez alegue que musicalmente son importantes porque aparece tal o cual motivo cambiado de tonalidad, interpretado en sentido inverso, o cosas así. No me creo nada. Estoy seguro de que, si hubiera querido, Wagner podría haber prescindido de esas escenas y colocar esos motivos en otros sitios donde también habrían tenido su significado.

Lo que siempre he pensado es que Wagner las incluyó a modo de "En capítulos anteriores...", como hacen ahora en las series: para que el público se acordase de lo que había pasado en las jornadas precedentes. Tengamos en cuenta que el argumento es complicado, mediaban años entre el estreno de una hasta el de otra, y la gente no tenía las posibilidades de hoy en día para oirlas en casa.

Pero recientemente he empezado a pensar que, además, Wagner ponía estas escenas para acordarse él mismo de por dónde iba.

Actualmente, como podemos oir la ópera una vez, y otra, y otra, nos la sabemos de memoria y a mí, al menos, me fastidian esos recordatorios que, además, son tan largos. Y si aun con ese handicap es mi ópera favorita, imaginad cuánto, cuantísimo, me debe de gustar el resto.

Yo encargaría un nuevo final para Turandot a un compositor chino, quizás a Tan Dun

¿Quién se lo impuso? La única "imposición" que sabía yo fue la de la Cavalieri y es buena: un recitativo y aria para Doña Elvira: In qual eccessi o Numi...Mi tradì quell'alma ingrata.

La mía que es la favorita (viene al pelo) la mejoraría con mayor carga dramática y una orquestación más contudente.
Claro que de esa forma dejaría de ser una ópera belcantista y pasaría a ser verista o a lo Wagner..
¿Os imagináis a Fernando cantando al estilo Parsifal? Sería la repera limonera .jejejejeeje.