Como veo que últimamente lo tienen un poco olvidado a este muchacho, sumo un hilo independiente.

Lunes y miércoles, nada más. Lo trae el Mozarteum, lo que es garantía de que las entradas están por las nubes: exactamente el doble de lo que cuesta una localidad habitual en el Colón.

Así que allí estaré, rigurosamente de pie y en el último piso, colgada de la famosa araña.

Programa (con la Orquesta Estable del Colón):

- Semiramide: Obertura; La speranza più soave.
- La cenerentola: Obertura; Si, ritrovarla io giuro.
- Il Barbiere di Siviglia: Obertura; Cessa di più resistere.
- Capuleti e Montecchi: E serbato a quest'acciaro.
- Norma: Obertura.
- L'Elisir d'amore: Una furtiva lacrima.
- La fille du regiment: Obertura; Ah, mes amis.

JDF silbará las oberturas y el primer violín de la orquesta cantará las arias.
Ya les contaré. Baci,
Maddalena

y el segundo oboé, qué piensa hacer?...dormir todo el rato?...estos oboes...ya no son lo que eran, no no,....

no estaban hablando de él en el topic de Juan Pablo II ??
jejejejjee
bueno, yo conté cómo me fue en el concierto que dio JDF en Lima, allá en el topic JUAN DIEGO FLÓREZ II

Bonito programa Madda, muy representativo de su repertorio, como para presentarse, diría yo.. ya nos contarás

saludos florezidos,
Königin der Nacht

Maddalena, después del recital no dejes de ir a saludar a JDF...

...di, no más, que eres amiga de Fantine...

Hay que ver lo que es el intenné... ¿Pos no que yo ya estoy escuchando el concierto bonaerense de anoche en mi ordenata a miles de miles de miles de metros de distancia?

Aunque enfermo del estómago, según pareció anunciar él mismo, es el maggrande!!


(sólo una propina, la donna è mobile).

ROFRANOOOOOOOOOOOOOO HERMAAAAAANOOOOOOOOOOO

comparte tu dicha con los demás , hombre!

por dónde dice usted que se pude escuchar el recital...mamita vamos......

Pues me lo bajé gracias a un amigo que fue al concierto y que, obviamente, flipó... Es cuestión de tiempo que llegue al Emule, como llegan todos los recitales de JDF, pero si no lo conseguís yo os lo paso, no hay nada nuevo, pero qué mas da...

El mismo Flórez anunció su indisposición, diciendo que por un problema de estómago no le quedaban muchas energías. De hecho empieza el aria de Idreno pletórico (¿estaría pensando Rossini en Flórez cuando escribió este aria?), pero cuando tiene que acabar el "ritrovarla io giuro" de Cenerentola se reserva el agudo final.
¿Alguien vió la producción de Jerôme Savary en París hace dos años? Justo cuando estaba cantando esos fabulosos agudos el coro se sacaba un reloj de bolsillo y los cronometraba! Era un punto muy divertido...


En fin, volviendo a lo de ayer, es increible que después de todo un día enfermo tuviera fuerzas para cantarse lo que se cantó. Si ejque...

Es que Rofrano ya lo contó por mí: yo estaba en la sala y él en internet, qué cosa.

El miércoles es su segunda y última función, así que sugiero a los interesados que esperen esa, suponemos que para entonces JDF estará recuperado.



Así es, fue un esfuerzo para agradecer y el público (nosotros) lo agradeció como corresponde.

Cuando salgan los comentarios se los cuelgo, baci,
Maddalena

¡Yo quiero amigos de esos!

Bueno, esperaremos un poquito, salvo que Fantine no te lo saque antes, en cuyo caso me apunto

En cuanto a lo segundo, pobre! pero.. que se cuide, que la Sonnambula de Bilbao no aguanta más sustos!

Si, vale, pero cuéntanos también tu impresión personal (los comentarios de la prensa, al fin y al cabo, los podemos encontrar en la red. Tu comentario personal, no).

Yo estoy de acuerdo con Amfortas, no es lo mismo contar tus impresiones al escuchar la velada enlatada que cuando se está allí en la sala...

En cuanto a lo del recital, yo es que no sé muy bien colgar cosas en páginas web, y tampoco uso el emule, pero si me decís como harcelo no tengo ningún problema. Me pongo esta misma noche...También podría mandarlo por correo a dos o tres y repartinno...como vean ustede...

De acuerdo, ahí van mis comentarios y –cuando salgan- colgaré las críticas de los especialistas.

Primero, para mí fue una noche muy especial, todos sabemos qué significativa es la experiencia de escuchar en vivo a un cantante que conocemos por grabación y por radio. Además, es un cantante tan emblemático para el foro que los tuve a todos ustedes como interlocutores mentales durante la función

Por si no se han dado cuenta, yo adoro al Teatro Colón, no solo por su famosa acústica sino por la calidad de su sonido. Pero es un teatro muuuuuuy grande y el repertorio de Flórez está concebido para teatros más chicos, así que la duda era: ¿cómo va a funcionar en el Colón? De hecho, un ex director del teatro hizo ese comentario por la radio el día anterior. Y funcionó muy bien, proyectaba perfectamente. El director (Frizza, no lo conocía) manejó además la dinámica con mucha inteligencia y la voz de Flórez solamente se perdió un poco en el centro –como era esperable en un tenor de voz tan liviana- en momentos de mucha orquesta.

Por otra parte, los teatros de herradura clásica tienen una característica muy peculiar: aunque haya 2000 ó 3000 personas dan una increíble sensación de intimidad que ayuda al contacto con el cantante. Y Flórez tiene una actitud muy encantadora –nada soberbia- que hace que el público simpatice enseguida con él. De hecho, ya entró ovacionado y así siguió toda la noche.

Las dos primeras arias estuvieron impecables, aunque un poco frías. Era de esperar que se soltara definitivamente con el Cessa, pero allí fue cuando se dirigió al público para disculparse por su estado de salud y asegurar que iba a dar lo mejor de sí en esa situación (público comprensivo, lo aplaude merecidamente) Así que nos quedamos sin sobreagudo, pero con una muy buena interpretación que hay que valorar más teniendo en cuenta su estado.

En la segunda parte hubo una Furtiva lacrima muy emotiva y el Ah mes amis en el que aguantó todos los does heroicamente. Y solamente un extra, La donna è mobile (“aaaaaah” excitado del público cuando empezó la orquesta) Supongo que todos sentíamos la misma ambivalencia: por una parte queríamos más y, por otra, daban ganas de decir “déjense de aplaudirlo a este muchacho y que se vaya a la cama, que está destruido”.

Trataré de escuchar por la radio la función del miércoles y les cuento. Baci,
Maddalena

Parte de las críticas de la prensa argentina,(más info en el grupo de yahoo) son estas:

Clarín Flórez es uno de los tenores más perfectos y exquisitos que se hayan oído en mucho tiempo; por la riqueza del timbre, el sentido del fraseo y la afinación más justa. Entre el segundo y el tercer número del recital el cantante se vio obligado a comunicar a la platea que no se encontraba en su mejor día, que había padecido disturbios estomacales y que de todas maneras trataría de dar lo mejor de sí.


Ambitoweb Su fraseo es tan cuidado y su modo de expresión tan cálido que conquista rápidamente el oído del oyente más exigente.

La Nación evidentemente el repertorio que mejor le cuadra a su voz de lírico ligero y sobre el cual demostró, además de sus certezas vocales, un enfoque estilístico admirable. Su emisión es sumamente natural y asombra la facilidad con la que se pasea por los pasajes más enrevesados. Frente a un artista de su categoría, parece una obviedad destacar cuestiones como la justeza de su afinación, la amplitud generosa en todo el registro o la limpidez de cada salto. Sin embargo, no es ocioso subrayar que es sobre cada una de sus destrezas técnicas donde se asientan la calidez, las infinitas sutilezas dinámicas, desde la tenuidad más leve hasta los fuertes que jamás son agresivos o forzados, la utilización expresiva de un vibrato medido y apropiado para el bel canto y la limpieza de una voz envolvente que no apela nunca a manierismos o exageraciones inapropiadas.

La Prensa Flórez es dueño de una voz perfectamente timbrada, homogénea, si se quiere incisiva y de apreciable volumen, canta y frasea con estupenda técnica, y maneja el fiato con mucha soltura. Además de ello, posee una naturalidad de emisión que no resulta habitual, y ello le permite llegar a los extremos agudos del registro con sorprendente rotundidad y comodidad (los ocho "do" naturales seguidos de "Ah! mes amis, quel jour de féte!"), ignorar los problemas de pasaje ("La speranza pi? soave", con sus mordentes y sus melismas), o realizar aún en el sector grave una coloratura de remarcable transparencia (las escalas descendentes de "S“, ritrovarla io giuro", con el añadido de su endiablada tesitura sobreaguda

Qué servicio, Almaviva, me ahorraste el trabajo de cortar y pegar (y nunca me habría salido tan prolijo ...)

Baci,
Maddalena