De todas formas, no sabemos que clase de acuerdos o libertades tengan Domingo y su esposa como para calificarla inmediatamente como la pobre de la historia.

Regresando al tema original, cuando escucho esto también me pregunto por qué no se retira. Ya llegó a la edad de la meditación. A tocar todo como si fuera el Adagio de Barber. Qué horror de versión.

https://www.youtube.com/watch?v=176ZO9pZGEc

Ciertamente. Pero dado el perfil conservador que tienen muchas de las defensoras de Domingo en estas lides, me sorprende que no muchas hicieran piña con la señora Ornelas, era a eso a lo que me refería.

Todos estos temas ya indudablemente le están pasando factura inexorable.

Entre esos recorridos juveniles impensables a su edad, como conciertos recientes varios en México y salto a La Arena de Verona, donde al parecer su participación ha sido discretísima, tanto como cantante al punto que debieron sustituirlo a medio camino en una escena de Macbeth, como de director, al dirigir una Turandot.

Y a mí me perecería perfecto (ya he dicho que cada cual, con su vida privada, puede hacer lo que desee), si no fuera porque los supuestas canas al aire de Domingo han terminado saliendo a la luz pública y son el hazmerreír y la comidilla de todo el mundo. No creo que eso satisfaga demasiado a Ornelas (que, con ello, queda colocada en un lugar algo incómodo).

Aquí no se le llama momia sino ballena, eximiéndole de culpa en la red de prostitución pero no del acoso sexual:

https://www.vozpopuli.com/espana/placid ... html?amp=1

Resulta que L'elisir d'amore tiene nueve do de pecho y Plácido los dio todos.

No se confunda, amigo Tip: la de los nueve do de pecho es "La fille du regiment".

Lo pone en el artículo. Y pone que ha cantado todo Haendel, se ve que yo me lo he perdido.

"Ha sido, con toda probabilidad, el mejor Otello (Verdi) de la historia, un papel escrito para un tenor dramático, y a la vez un inmenso “Pollione” en la Norma de Bellini, que necesita un tenor lírico o lírico-ligero: son papeles casi contradictorios entre sí. Ha cantado los terribles nueve Do de pecho de L’elisir d’amore de Donizetti. Y prácticamente todo Verdi. Y Haendel. Y Mozart, y Gounod, y Puccini, y Beethoven, y el Figaro de Rossini. Y hasta Wagner, que exige un tipo de tenor específico: el heldentenor. No se le resiste nada. Ha sido el mejor “Canio” de I Pagliacci desde Enrico Caruso, tanto por voz como por su interpretación: no hay cantante con sus capacidades actorales. Ha sido un dios."

Yo no leo esas cosas; por eso pensé que don Tip se había confundido, cuando el confundido era yo...

Flaco favor le hacen, al tenor madrileño, esos artículos pelotilleros, laudatorios e... indocumentados. Y encima dan munición a los tifosi antidominguistas... Me pregunto por qué todo lo relativo a este hombre tiene que ser tan exagerado (en una direccion u otra)...

Bueno, yo interpreto que cuanto escriben Y Haendel. Y Mozart, y Gounod, etc., hay que entender que los ha cantado, aunque no necesariamente todos los papeles de cada autor.

De Haendel sabemos que cantó algunos cuantos papeles.

Cantar todo Beethoven tampoco tiene mucho mérito.

A ver... Sí. Pero si dice "prácticamente todo Verdi. Y Haendel." Me da a entender que, como mínimo, cree que Haendel es un compositor medianamente importante en la carrera del Domingo. Que yo sepa ha cantado Tamerlano, y le he escuchado cantar el Ombra mai fu de Xerxes y dudo que el papel entero.

Y si nos ponemos exigentes sus lieds tampoco las ha tocado.

Yo no soy mucho de seguir los comadreos, pero me suena que Pavarotti también fue notoriamente infiel a su esposa. El resultado fue diferente, eso sí, porque en algún punto ella se puso como una fiera y se empleó a fondo en sacarle la pasta al tiempo que lo echaba de casa.
En mi opinión, si estos asuntos se resuelven con ruido y escándalo, el resultado puede ser peor que si se llevan discretamente; que cada familia lo lleve como crea conveniente.