Maddalena !!!! coterránea mía ! 
bueno, nadie te recomendó empezar por Elektra, pero si me hubieras preguntado a mi, te lo hubiera recomendado, así que sácate ese complejo de la cabeza jajajajajjaja
A ver si te puedo despejar algunas dudas, no soy un especialista en el tema (en ninguno, a decir verdad, pero en este menos que menos), pero a ver si podemos hacer algo 
La versión que elegiste de Elektra es bastante controversial. De hecho, la klitemnestra en esa versión la cantaron dos grandes: Fassbaender, que es la de la filmación, y Krista Ludwig........ Fassbaender estaba encantada, Ludwig dice que odió cada segundo en esa producción...
Citar: supongo que la intención de Strauss fue hacerla así de tensa y exasperada, para mi gusto falta contraste de clima, pero es muy probable que yo no lo haya percibido (¿se supone que Crisotemis es dulce?)
De hecho, si, es la contrafigura de Elektra... es otro personaje, implantado en exáctamente la misma situación que elektra, pero que lo vive de manera totalmente distinta..... Es mucho más lírico, si quieres buscar "melodías", AHÍ es donde buscarlas jajjaajajaja. es el personaje que tiene ansia de vivir, de ser feliz, es una especie de susanita de mafalda, pero teñida por la trágica historia de su familia.
La obra es tensa, si..... y terrible.... pero no dura poco menos de dos horas, que encontrarás que para óperas del estilo (comparada con Tristán, por ejemplo, o cualquiera de wagner), eso es corto.
El clima relaja en muy pocos, y puntuales momentos........ por ejemplo, la llegada de orestes.... o mejor dicho, el reconocimiento de orestes....
Los momentos de Crisóstemis no son momentos de relax, porque si bien es el personaje lírico, está atormentado por los deseos de venganza de su hermana, siempre terrible......
Citar: - técnica de canto: ¿Strauss es “cántenme y después retírense”? ¿Clitemnestra debe cantar destemplado adrede (era muy efectivo desde el punto de vista expresivo, pero ...)?
Strauss no es más exigente para la voz que el mismo Wagner... en la versión esa, Marton ya no está para la joda jajaajajja, pero igual lo lleva a cabo espléndidamente (no es Nilsson, no tiene ni su pureza ni su precisión, pero lo lleva adelante de forma más que digna). En cuanto al personaje de Klitemnestra............................ mmmmmmmmm..... suena feo... pero te diría que SI jaajajajajaaj. ES un personaje para "canteme y después retírese"....... de hecho, es casi un personaje para CANTEME ANTES de retirarse, por favor jajaajajajajaj. Fassbaender, con todo, era joven todavía para encarar ese rol, pero en general es un personaje que suelen encarar cantantes MUY mayores, a pocos momentos antes de su retiro (algo así como la medium de menotti, pero peor...... de hecho, es lo que va por el mundo cantando Renata Scotto hoy por hoy, cuando no hace regie). Es un personaje que sí, permite el sonido hueco, el sonido cascado, ala vez que oscuro, se entiende (es un personaje para contralto, que si te descuidás podría cantar un barítono jaajajaj) y donde indudablemetne la precisión rítmica y la interpretación dramática lo son TODO.
Citar: - Eva Marton es muy buena actriz, está muy convincente.
tiene en ese video un porcentaje de entrega INCREÍBLE... se arrastra, corre, viene, gatea, va, sube, baja, se cuelga...... no hay nada que no haga... parece un monstruo, o una bestia........ Ahora, hay que reconocer que el video de Nilsson, con 20 años más, ya al final de su carrera, y sin casi mover un pelo, conmueve tanto o más que Marton.... Son diversas puestas, claro está, y diversos puntos de vista. La que tenés vos, es SUMAMENTE expresionista.
Citar: - del escenario no vi mucho, muy oscuro para TV, apenas se notaba una estatua gigantesca decapitada por el suelo y muchas sogas que no sé qué diablos significaban.
El escenario NO ES MUCHO MÁS que la columna de Agamenon (el padre de elektra), de hecho... y a gusto personal, NO NECESITA nada más. De la estatua solo se ven las piernas, de grande que es, y la cabeza, que está tirada a un costado de la estatua. Las sogas vienen de la misma estatua, y son (hasta donde yo entiendo, habría que preguntarle al regie, para más datos), los lazos que unen a Eelktra con Agamenon... La puesta es MUY simbólica, y cierra por los cuatro costados.... Si notas, el monólogo inicial de Elektra lo dice colgando prácticamente de las sogas, y luchando con ellas.... incluso.... (detalle, reconzco, pero no menor... que se yo.... vicios del oficio), si te fijás, cuando elektra reconoce a Orestes.... no lo abraza desde donde está...... Cuando comienza el reconocimiento, elektra da una vuelta que en principio, parece inexplicable... y cuando quieres acordar, Orestes está delante de la estatua, y Elektra detrás......... y el reconocimiento (muy hermoso, por cierto) es A TRAVÉS del padre........ FA BU LO SO.... CHAPEAU
Citar: - vestuario y maquillaje muy buenos, guiñolescos y zaparrastrosos.
Elektra parece venida de la guerra, bien expresionismo de los 60's y 70's, sobretodo, palo y a la bolsa Clitemnestra está colgada de lo que, a primera vista, pueden parecer joyas... si prestas atención, verás que son amuletos está obsecionada con las conjuras y maldiciones de la hija. Crisóstemis, si recuerdas, en un momento incluso deja ver su ropa interior, roja, vibrante, palpitante (se abre el pecho).
Otro trabajo semiótico de PUTA MADRE (con el perdón de la expresión)
Otro detalle NO MENOR... de las mujeres, NINGUNA deja ver su pelo... todas lo tienen tapado con una especie de turbante... estan asexuadas, su femeneidad está escondida y tapada... son mujeres en época de guerra... son mujeres.... enajenadas. Los maquillajes, súmamente dramáticos, el súmum del expresionismo y mil detalles que seguramente ahora no recuerdo, hace años que no la veo.... pero igual:
CHAPEAU TAMBIÉN
Citar: - Egisto es bastante pajarón, ¿cómo no desconfía de Elektra, tan viborita ella?
Egisto peca, de lo mismo que pecan los pretendientes de Penélope: machos confiados
Citar: - muy buen guión, nada que ver con García Gutiérrez ( ). Me quedé pensando (y no llegué a ninguna conclusión) en los motivos para distanciarse de la tradición Esquilo-Eurípides en lo que a la condena del matricidio respecta.
NI HABLAR ! jajjajaajajajajaaa a mi humilde entender, junto con el libreto de Salomé, uno de los mejores libretos de la historia de la ópera..... iba a ofrecerte la traducción, pero supongo que ya la tenés, si no, chiflá
Desconozco los motivos por el alejamiento, pero supongo que como en todo, habrán tomado la parte de la historia que más dramática les pareció... una vez cumplida la venganza... ya está... el resto, es otra historia...
Citar: - sin ánimo de revolver el avispero ideológico (después de la discusión sobre RW), pero ... este Strauss tampoco era ninguna pinturita ...
código similar (sin llegar a ser lo mismo) pero otro poder de síntesis y a mi gusto, otro tratamiento musical.... si me perdonan los seguidores de ricardito, más interesante. Si le dabas a ricardito la historia, te la convertía en 18 óperas de 8 horas y media cada una, contándote en las cuatro primeras cómo la noticia de la muerte agamenon destrozó el corazón de elektra, cómo se alimenta elektra, cuales son los ritos que klitemnestra desarrolla a través de los años, la historia del casamiento con su segundo marido, la odisea de Orestes para volver... y eso solo las cuatro primeras jjaajaaajjaajajajaa
Citar: - no estoy demasiado segura de tener ganas de escucharla otra vez, por las dudas no la borré. Voy a insistir para ver si logro identificar alguna melodía (es un bochorno, este hombre murió hace más de 50 años ...).
POR FAVOR, POR FAVOR, POR FAVOR, POR FAVOR no la borres, dale otra oportunidad !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! CREEME, VALE la pena
en esto sí, al igual que las óperas de wagner, y muchas de las más contemporáneas, no son obras que convenzan en su primera audicion..... préstale especial atención al monólogo inicial de Elektra, no tiene desperdicio, a los dúos con Crisóstemis y a la escena con Klitemnestra.... son FA BU LO SOS.... eso sí: LIBRETO EN MANO
Bueno, ojalá alguien con más experiencia en el repertorio, te pueda dar más datos concretos... lo mío son solo apreciaciones personales... es una ópera que me encanta
beshos
simon 
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, seguro despues te fascinara 
, para comenzar). En fin, vale la pena. Esta llena de esos momentos contundentes que te remecen por la emocion y te conmueven hasta hacerte un nudo en la garganta (el encuentro con Orestes 
, el monologo inicial 
, el finale 
,etc,etc.). Nada mas para empezar y Strauss te clava un contundente tema motivico (el motivo de Agamenon con el que se inicia la opera), que musicalmente es de lo mas clasico que hay. Luego de la escena de las sirvientas (que al principio me parecio caotica, pero ahora me acostumbre y ya no me lo parece) viene esa belleza tan conmovedora que es el monologo inicial de Elektra. Cuando recuerda la muerte de su padre y lo invoca, aca al final surge esa hermosisima melodia de arco, de lo mejor que Strauss haya creado melodicamente (no se si sera el motivo del amor de Elektra por Agamenon o su nostalgia por el... 
). Luego el duo de Elektra y Crisotemis tambien contiene muchas melodias por el lado de Crisotemis (cuando dice que quiere ser madre, etc.) Y la aparicion de Klitemnestra? 
" de entrada es de lo mas adecuada. En el duo de madre e hija si no hay muchas melodias, todo es pura expresion (y Varnay es una delicia 
).
).
. Para completar el trio de "excelsas" yo te recomendaria a La mujer sin sombra 
) quizá sea necesario que vuelva a probar, a lo mejor resulta que ahora si me dice más que en la primera vez.