Sí, dudo que a Oberlin lo haya oído nadie de los presentes en directo pero algo habrá dicho algún crítico o entendido.

¿Y para qué quiere saber qué dicen esos mindundis teniendo los foros?
Están todos overrated.

el síndrome reategui

Esto del "Haute contre" siempre me ha llamado la atención con respecto a los contratenores

Hasta donde sé un haute contre es un tenor muy agudo (tipo el Orfeo de Gluck en la versión de París) pero no usa falsete sino voz mixta. Definir a Gedda, y sobre todo a Vanzo, como haute contre me parece equivocado... es verdad que Gedda cantó papeles de haute contre (precisamente ese Orfeo, como también Simoneau, pero éste un bajado un tono si no me falla la memoria), pero también empleó un sonido mixto para grabar el Fa4 de Puritani, con un falsete reforzado que no parece falsete, y Arturo no es papel de haute contre precisamente. En cualquier caso, Vanzo es un lírico pleno. Otra cosa sería Jean-Paul Fouchecourt. Me cuesta asimilarlos a los contraltinos italianos como Juan Diego Flórez (que ha grabado, una vez más, Orfeo) o a tenores ligeros con un buen agudo como Richard Croft (que grabó Orfeo con Minkowski).

Hasta donde sé un haute contre es un tenor muy agudo (tipo el Orfeo de Gluck en la versión de París) pero no usa falsete sino voz mixta.

Me cuesta asimilarlos a los contraltinos italianos como Juan Diego Flórez (que ha grabado, una vez más, Orfeo) o a tenores ligeros con un buen agudo como Richard Croft (que grabó Orfeo con Minkowski).

Es curioso como los franceses se adelantarón, con sus gustos, a la desaparición de los castrados, no?

Es una forma un poco rara de plantearlo Es el mismo mundo de gustos, en los que un personaje masculino, por heroico que fuera, debía sonar elegante y grácil en el agudo. Y eso dura hasta Rossini, que adoraba ese prototipo de tenor, y lo asimila por completo.