Bueno, no hay un procedimiento unificado, por decirlo de algún modo. Habría casos, como la adaptación del Otello de Shakespeare por Boito donde se respetó la estructura de monólogos del original. Otros casos, como el Falstaff verdiano, donde la labor de Boito supuso crear ex novo algún monólogo, para aglutinar sin fisuras los tres textos shakesperianos de partida. Dicho de otro modo: si todo funciona con cordialidad, la comunicación entre libretista y compositor debería permitir un ajuste más bien elevado entre la estructura del original, las intenciones dramáticas del compositor y la labor de "traducción" del libretista. Esto es: creo que se tiende a respetar la estructura de los textos dramáticos de los que se parte, con matices, pero no siempre ha sido así.
pd. bienvenido, por cierto
