Eso mismo

Mi voto es para la noche mágica en la ópera de Orage con la Caballé oficiando de Suma Sacerdotisa.

Esto es; voto por la 3.

Callas 54.

Un saludo

Me pueden Callas y Del Monaco en esta ópera, pero creo que voy a votar el estudio ochentero de la Decca:



Vale que Sutherland y Pavarotti no están en su mejor momento vocal, pero su interpretación resulta emocionante y, en general, muy sólida. Caballé es, para mí, la mejor Adalgisa en disco -prefiero este papel cantado por una soprano- y el Oroveso de Ramey está entre los mejores. La dirección de Bonynge ofrece belcantismo a raudales. Además, el sonido es bastante bueno. En definitiva, una grabación en la que todos están en su sitio.

Me extraña que el "Marqués" no nombrase esta.

A mí también me encanta la versión en estudio de Decca, especialmente Caballé (enorme Adalgisa) y Pavarotti (un Pollione centrado en el canto, en vez de exhibiciones de macho alfa). Evidentemente, Sutherland no está ya en un buen momento vocal, aunque deja tal vez su retrato más matizado de la sacerdotisa.

Desde luego, es una excelente opción, aunque decidí no incluirla en la "short list" al no haber encarnado el rol Pavarotti en teatro.

La 2.

tengo curiosidad, estimado marqués. ¿fue el propio Donizetti o correspondió a la tradición la que vistió de Pollione a cantantes del perfil de MdM o Corelli? es decir, ¿qué tipo de tenor quería o imaginó el autor que encarnaría al romano?

Lo mismito

Como usted no ignora, en la época de Bellini se ajustaban los papeles para cada cantante en concreto (ahora, muchas veces también, pero no se comenta mucho ), la famosa puntatura. El propio compositor, o el personal del teatro de turno, o el mismo cantante si tenía los conocimientos necesarios se encargaban de ello.

Cuando Bellini estaba escribiendo Norma, el tenor que iba a estrenar el rol de Pollione era Domenico Donzelli. El cantante envió una carta a Bellini explicandole las características de su voz, y sus preferencias. Por ejemplo, utilizaba la voz de pecho hasta el Sol3 y a partir de ahí cambia al falsettone. Su capacidad de coloratura era limitada, y en todo caso prefería las escalas descendentes. Bellini también pidió información a Mercadante, que ya había trabajado con Donzelli.

Así está escrito el papel. Si se da cuenta, las pocas escalas son siempre descendentes y las melodías que canta están orientadas para que su punto culminante sea un Sol3 (excepto efectos concretos, como el Do4 de la cavatina, al que se salta desde el Sol3, dando a Donzelli la posibilidad de lucir sus dos registros).

Bellini no quedó totalmente satisfecho con Donzelli, que continuó cantando Pollione en Londres o Viena, pero no formó parte de los planes de futuro del compositor. Cuando Rubini iba a cantar Norma en el Théâtre des Italiens, Bellini pensaba cambiar buena parte de la música asignada al procónsul, pero la muerte le sorprendió antes que pudiera acometer esta tarea. Por tanto, Rubini se limitó a cantar el rol con algún pequeño cambio y haciendo ornamentaciones en la cabaletta. Fue un gran éxito, y seguramente más cercano a los deseos de Bellini.

Pollione es un papel que requiere legerezza, seguir la línea de canto belliniana, la melodía. Sus duetos con Adalgisa y Norma son de un lirismo belcantista que requiere estas cualidades. La parte más "heroica", su cavatina, tampoco es precisamente el canto de un guerrero invencible. Se trata de un humilde procónsul, aficionado a las bellezas galas, que ante el deterioro de la situación va a ser reemplazado por un "più temuto e fiero Latino condottiero". Tenores spinto y dramáticos como Corelli y del Monaco exageran esta última faceta, y no huelen la primera, y más importante.

Vaya mi voto para esa misma grabación.

¡Ojo!, se dice o se cuenta que Donzelli tenía gran "extensión y amplitud" en sus registros. Pensemos que no fue sólo el Pollione de Bellini, el Otello Rossiniano fué compuesto para él. Esto nos hace pensar que tenía, en el canto, notables diferencias con Rubini, además lo digo por acercarlo - interesadamente - al "empuje" propio de un spinto, cosa que no era.

Digo esto, porque en algún sitió leí, buscaré en el baul de los recuerdos, que un buen Arturo (Rubini) sería un buen Pollione (Donzelli). A mi esto me cuesta creerlo. Pensemos que Pavarotti hace una gran lectura, y aseada, del rol, dándole la leggerezza que pide el amigo delaforce. Pero ... ¿se imaginan Kraus?, ¿sería un aceptable Pollione?

Como va a ganar la Callas de calle,mi voto es para el DVD de la Caballé en el tatro de Orange,auqneu sólo sea por tener que cantar aguantando semejante huracán y forrada de papel de periódico para no cojer frío,en CD a mi me gusta el de la Sutherland,que le vamos a hacer!

Wotan74.

Rubini fue un espléndido Pollione, a juzgar por el éxito que obtuvo cuando cantó el papel.

Creo que a Kraus le ofrecieron en su momento el rol, y lo rechazó. Hubiera sido interesante, desde luego.

En definitiva:

1.- En Norma, el papel más importante es, precisamente, Norma. Después, Adalgisa. Y, por último, Pollione.

2.- Todavía no hemos tenido un Pollione grabado que podamos considerar referencial. No sabemos realmente como suena ese Pollione soñado; sí sabemos, gracias entre otros a Corelli o del Monaco, como no debe sonar.

Primero pensé en votar una versión con Callas, Norma entre las Normas. Dudaba entre sus más tempranas y lucidas encarnaciones y el registro con Corelli y Ludwig, que me encanta, a pesar de todos los pesares.

Después pensé en el directo con Bergonzi, pero ni Horne ni Sutherland, que están tremendas, me terminan de convencer tanto como otras Normas y Adalgisas.

Finalmente pensé en el estudio con Sutherland, Caballé y Pavarotti.

Y al final he recordado una toma que me gusta muchísimo y que se cita poco:



Para ella va mi voto.