Hombre, rebuscando, rebuscando, a lo mejor se le puede pedir más a Ghiaurov ahí. Pero oiga, sería ya para aspirar a la inmortalidad y no quedar "meramente" como interprete referencial del rol. El papel tampoco tiene tantos pasajes donde "jugar" con las medias voces, por otro lado.

Y lo de que Bonynge era soso... no es uno de mis maestros de cabecera, pero era un crack, se mire como se mire, y sabía lo que eran las dinámicas, fue un concertador de voces notabilísimo... en fin, que de sosez nada de nada. Como dice ghiaurov, el forero, un topicazo a revisar.

Bueno, lo de mito o topicazo es como cada uno lo viva... No critico a Bonynge en general, pero esa serie de estudios -a mí al menos- me resultan bastante aburridos. Y en Lucia puede tener un pase, ¡pero es que esa ominosa atmósfera gótica de la que habla Nevers se la imprime igualmente a una Lucia que a un Elixir!

En fin, ya le daré otra escucha a esa grabación. A ver si cuando despierte he cambiado de opinión.

Lo de que Bonynge es sosete no es un mito. Es sencillamente falso.

Desde luego que es falso. Un conocedor como pocos del belcanto. Supremo acompañante y gran concertador. Fantástica La Favorita que dirigió en el Liceo, gracias a la cual me pude retratar junto a Dame Joan

eso tuvo que ser el ochentitantos, no?

es además uno de esos directores maltratados por su discográfica, de ser uno de los buques insignia de DECCA (y no solamente con Sutherland) a dirigir recitales a mayor ¿gloria? de Sumi Jo

Oiga no me ponga años. En el ochentaytantos aún cantaba la señora.

Esa Favorita fué en 2002 (con Zajick) y ella acompañaba al consorte

pensé que cantaba ella, usté perdone

Oigan, la Lucia del 88 del Liceu es de escándalo: Sutherland, Kraus (... viejunos los dos, pero como petaban ) y excelso Bonynge. El lunar, en ese video, puede ser Sardinero

Pero con una mención especial a las Sills-Bergonzi dirigida por Schipper

Basta escuchar el magnífico brío que impone al Sexteto y todo el Finale.

Don Ángel dice muchas cosas: la última que le he leído es una duda hamletiana sobre la grandeza de Mravinski.

Yo también voto por esta versión, con potato y todo.

Voto por Bonynge, pero en el MET. Increible versión.

Conozco el significado (RAE: adj. Dicho de la voz o del acento: Muy fuerte, ruidoso o retumbante.) y no estoy de guasa. Milnes, por ejemplo, trata de batir el récord de alargar el agudo de spegnerò, y demás lucimientos, fortes, etc. que no vienen a cuento. Pero esto no es ninguna novedad, es lo que hizo toda su carrera: acentos veristoides, agudos siempre con calderón personal... Siempre luciendo el vozarrón por encima de matizar, interpretar o dar carácter dramático a lo que cantaba. No sé de qué nos asustamos a estas alturas, yo creía que era vox populis ya. Y lo mismo se puede decir de Pavarotti en el 70% de las grabaciones que hizo, esta una de ellas, no se sabe si está cantando Edgardo o L'Elisir o Rodolfo, es siempre el mismo tonillo, el mismo carácter. Y en el mismo grupo de cantantes metan a Di Stefano, Corelli y del Monaco... Lo que siempre se ha repetido hasta la saciedad, y siempre la gente lo ha discutido. Pero ahí está lo bueno de la ópera y de las opiniones, que hay pa' todos.

Entonces está usted hablando, como había predicho, de algo distinto de "estentóreo".

Les ahorro el aforismo del porqué un cantante como Pavarotti nunca puede ser estentóreo.