Aunque lo repita tres veces, no va a colar.

Norma fue escrita para Giuditta Pasta... y terminó siendo cantada por Giulia Grisi.

En la grabación recomendada por el señor Almaviva, Lella Cuberli canta bellamente, aunque sin profundidad, pero el verdadero problema es la Norma de Bumbry, con una "coloratura" para olvidar e incapaz de hacer creíble su cavatina. Desde luego, Giacomini no desentona mucho frente a Corelli o del Monaco.

Pero lo intento. En cuanto a lo de los tenores, déjenos solazarnos en nuestra finisecularidad.


Ya adelantando acontecimientos: ¿Sabe que Kraus hizo de su hijo?

Sólo pretendía hacer ver que su obsesión por encontrar el "Pollione" ideal debería, lógicamente, conllevar la misma exigencia histórica y estilística para el resto de personajes.

En cuanto a una Norma que cumpla con la exigencia histórica y estílistica, no hace falta ir muy lejos. Su nombre era Maria, y su apellido, Callas.

Puede ser, pero yo estoy convencido que en tiempos de Bellini sale la Callas a cantar y el respetable no le deja ir más allá del Sediziose voci, voci di guerra

"La Pasta se sometía a un curso de estudio vocal severo e intenso para dominar y utilizar su voz. Igualarla era imposible. Había una parte de la escala que difería del resto por su calidad y permanecía hasta el fin "bajo un velo"... Siempre había alguna nota fuera de tono, especialmente al principio de sus actuaciones. Sus trémolos amplios y expresivos y sus trinos uniformes y sólidos daban a cada frase un significado totalmente fuera del alcance de otros cantantes más espontáneos... Poseía en alto grado la cualidad musical más esencial: el sentido de la proporción y de la interpretación justas. No consiste en la mera corrección medida por el metrónomo ni en la facultad artística de crear sin artificios sino en ese sentimiento instintivo de dar la medida justa a cada frase, su fuerza exacta que es algo que no se aprende en las lecciones."
Memorias fechadas en 1862 del crítico inglés Henry Chorley (que escuchó a la Pasta en vivo). "

Puede ser, pero yo estoy convencido que en tiempos de Bellini sale la Callas a cantar y el respetable no le deja ir más allá del Sediziose voci, voci di guerra

Vale, todo lo que ustedes quieran; ninguno de los repartos citados está libre de pecado, peeero...

Diganme ustedes si a partir de esta premisa:

La esencia de esta ópera está en el "Mira, o Norma"

Se puede votar otra cosa que:

Aunque como premisa, es bastante discutible. El "Mira, o Norma" ni siquiera es el mejor dueto femenino de la ópera (distinción que corresponde a "O Rimembranza"). Y la esencia se puede encontrar, en mi opinión, en el Casta Diva, el inicio del segundo Acto y la escena final.

Callas y Filippeschi. Cualquier Norma está por debajo de Callas y Filip. es lo que más se aproxima a mi Pollone tipo.